每逢农历新年，少不了吃团圆饭、放鞭炮，大家聚到一起热闹热闹；近些年来，又多了一样新的活动可选——看“贺岁片”。每到这个时候，都会有大批电影打着贺岁的招牌登陆影院，动作、爱情、喜剧，内容形式多种多样，在这其中，有一种类型长盛不衰，占有着重要的位置，那便是“合家欢”式贺岁片。

　　通常来说，“合家欢”贺岁片拥有大堆头大卡士，内容欢乐、轻松，充满新春气氛，正巧适合阖家观看。自八十年代，许氏喜剧《摩登保镖》打开了香港电影贺岁的风潮，此后数年间，每逢春节必有此类贺岁片出炉，如《最佳拍档》、《福星高照》等，很快成了观众新年必看之选。当“双周一成”独挑大梁，成为贺岁片的新宠之时，《花田喜事》、《大富之家》等仍然大受欢迎，票房成绩与其不相上下；当金融危机影响电影市道，依然阻碍不了《喜马拉亚星》的出现。由此可见，“合家欢”式的影片已深深植根于贺岁片文化之中，也成了电影人农历新年的指定动作，必不可少。

　　前后三十年间，香港电影经历兴衰，“合家欢”贺岁片也发生着不小的变化。不可否认，多年来“合家欢”贺岁片为观众恭贺新年之余，也成功的将贺岁文化推广至整个华语影坛，而那些绞尽脑汁、各施各法，打造出众多经典的电影公司或是导演们，尽管他们很大程度上还是为了彼此间的竞争，但对贺岁片的发展仍是功不可没：

　　一、黄金年代：开先河创经典

　　新艺城：抢尝贺岁头啖汤

　　1981年，许冠文自编自导自演喜剧片《摩登保镖》，在农历新年期间上映，以1700万票房斩获当年票房冠军，使贺岁片的概念纳入电影人视线。许氏喜剧打开了香港电影贺岁的风潮，但实际却未从中获得多大的利益，一部《铁板烧》之后，票房基本上都被后来者居上，其影响力也逐渐下降，多年后虽有一部《合家欢》杀入票房三甲，但那已是合他们之力的作品。

　　其实说来，《摩登保镖》的成功，只是给贺岁片定下了喜剧的基调，真正尝到甜头的是新艺城。1982年，成立不久的新艺城手疾眼快，集合七人小组之力推出《最佳拍档》，他们花200万天价请来许冠杰，加上麦嘉、张艾嘉、石天、徐克等形成强大的演员阵容，内容上则混合了“007”元素，飞车动作特技和连场笑料，创下了自贺岁档出现以来的最高票房，为新艺城奠定了影坛地位。《最佳拍档》靓人靓景、热闹精彩的，让看惯旧式烂衫功夫喜剧的观众耳目一新，此片为贺岁片开创了“合家欢”类型的先河，也使其成为了贺岁片中的主流。

　　此后几年间，《最佳拍档》陆续开拍同系列续集，都选择在贺岁档上映，《大显神通》、《女皇密令》，继续夺得票房连冠，《千里救差婆》、《新最佳拍档》虽已近江河日下，但仍是必看的贺岁片。

　　洪金宝：好片名力压新艺城

　　八十年代里，能与新艺城的“最佳拍档”系列齐名，便数嘉禾的“福星”系列了。可能是因为当年嘉禾的《龙少爷》战败，《奇谋妙计五福星》被安排到暑期档上映，总算取得成功，保住票房。两年后，与新艺城之间的竞争愈演愈烈，嘉禾便命洪金宝的宝禾按《奇谋妙计五福星》的套路搞出《福星高照》与新艺城打对台。

　　时值1985年，新艺城的《最佳拍档》三连冠后，几个人都懒的往下拍，当时谭咏麟最红，于是就拍了一部贺岁神仙喜剧《恭喜发财》出来，与嘉禾的《福星高照》狭路相逢。《福星高照》中既有成龙，洪金宝、元彪等卖座打星，又吴耀汉、冯淬帆这样的金牌笑匠，最终将回归新艺城老式喜剧的《恭喜发财》远远甩在身后。

　　《福星高照》、《恭喜发财》，看了这样的片名，未必知道电影的故事内容，但肯定知道这是贺岁片！由此开始，恭贺吉祥的片名成了香港贺岁片的传统，凡片名有好意头的，票房也必定红火。翌年，洪金宝再推一部电影，取片名为《富贵列车》，而新艺城拿出的则是《最佳拍档4：千里救差婆》，结果可想而知。

　　高志森：小人物透视大社会

　　八十年代后期，以家庭为单位的社会生活喜剧开始成为“合家欢”贺岁片的题材，其中以高志森的《富贵迫人》系列最为著名。说来也巧，新艺城“最佳拍档”的成功催生了嘉禾的“福星”系列，而这德宝搞出来的“富贵逼人”系列，也与新艺城不无关系。当年，《富贵迫人》本是新艺城迟迟不肯投拍的“烂片”，结果因为高志森转去德宝而得以“重生”。

　　《富贵迫人》由沉殿霞、董骠、陈奕诗、李丽珍等主演，讲述一家五口梦想成真中六合彩头奖，从无到有再遇上巨款化为乌有的故事。影片继承了五、六十年代香港喜剧片的传统，通过展现小市民盼望发达心态及家庭的温馨人情，再结合对现实的讽刺，透视香港社会，在制造喜剧气氛的同时，又与观众之间产生心灵上的共鸣。最终，《富贵迫人》以小搏大，在当年的贺岁档期，取得了2700万的票房。

　　1988及1989年《富贵逼人》先后拍摄续集《富贵再逼人》及《富贵再三逼人》，虽已不是由高志森执导，但故事及风格仍有所保持，所以票房成绩仍不落票房排行榜前10位。

　　黄百鸣：家有喜事变奏曲

　　1988年，黄百鸣监制喜剧《八星报喜》试图再省新艺城招牌，该片请来杜琪峰执导，云集当时最红的周润发、郑裕玲、张学友、黄百鸣、冯宝宝、袁洁莹，还有特别客串的钟楚红。同样是温馨家庭喜剧，环绕性格不同的三兄弟各有笑料故事，戏中由租住廉租屋的小人物，变成了不用担心柴米油盐的中产家庭，形成了《富贵逼人》式家庭喜剧变奏，演员阵容强劲，故事简单温馨，令一家大小都能心满意足离场。《八星报喜》以3700万的成绩成为1988年票房冠军，也为合家欢式贺岁片再添成功蓝本。

　　新艺城解体后，黄百鸣自组东方影业，1992年与高志森合作的《家有喜事》是其首部作品。《家有喜事》是脱胎自《八星报喜》，集合家欢式贺岁片之大成，演员仍是大牌云集，张国荣、周星驰、张曼玉、毛舜筠、丁海山、李香琴等，一众巨星放下平时的形象尽情搞笑，极尽疯狂夸张之能事，成为九十年代的贺岁片经典。值得一提的是，当年香港电影圈著名的“反暴力游行”，就是由本片胶片被抢引起的。

　　《家有喜事》的成功后，东方影业每年例必出品一贺岁片，如1993年相似桥段但换上古装的《花田喜事》，1994年走回温馨感人路线的《大富之家》，1997年《97家有喜事》和1998年《九星报喜》。在这些黄百鸣主导的影片中，似乎都逃不出《家有喜事》的影子，而在结尾全体演员向观众拜年，也成为一大特色。

　　二、衰退过渡：我有自我风格

　　王家卫：贺岁片最后的疯狂

　　王家卫当年拍《东邪西毒》，超预算超时间，为了降低损失，出品人蔡松林执意让他用原班人马拍一部喜剧片，赶在贺岁档上映。王家卫不懂拍喜剧，于是就请来好友刘镇伟疯狂改编兼导演，打造出《射雕英雄传之东成西就》，除了金庸原著《射雕英雄传》里的一些人物名字不变外，故事情节基本动了“大手术”了，变成了一部以逗笑取胜的“毒”门喜剧。因为独特风格与明星效应，《射雕英雄传之东成西就》收得2000多万票房，尚算成功。可能是由于制作急促，影片过分注重明星的作用，却忽略了以往贺岁片中的重要因素，与香港社会变化脱节，引致众多影片纷纷效仿，贺岁片质量及票房每况愈下。

　　徐克：变了相的浪漫情怀

　　徐克离港赴好莱坞发展前，拍了也拍过两部贺岁片《满汉全席》、《大三元》，都是喜剧片，虽然也偏向于依靠大卡士，但骨子里却满是徐克的那种浪漫情怀。《满汉全席》表面上是一部展现饮食文化的电影，而事实上里面能看到的菜式并不算多，故事的重点则落在一场被武侠化的烹饪比赛上。饮食界就是江湖，厨艺当武功，熊欣欣、罗家英、钟镇涛这些人便是争夺天下第一的武林高手。《大三元》中，徐克拍的疯疯癫癫，神父不像神父，妓女不像妓女，警察不像警察，不及《满汉全席》通俗引人入胜，却仍透着一股武侠气，甚至有些《倩女幽魂》的影子。徐克喜欢在自己的电影中摆弄浪漫情怀，在贺岁片中也不例外，虽说有些不伦不类，但贺岁效果却不容小觑。

　　韦家辉、杜琪峰：重拾香港怀旧风

　　杜琪峰曾执导过《八星报喜》，但与其后期的作品风格完全不同，杜琪峰一向以独特的个人风格著称，就算与韦家辉一起打造贺岁片品牌亦同样如此。进入2000年后，杜琪峰与韦家辉杀入贺岁片市场，为一百年电影公司先后拍摄了云集三代女星梅艳芳、郑秀文及张柏芝的《钟无艳》，以麻雀喻人生起落的《呖咕呖咕新年财》。2004-2005年，韦家辉又独自打造了的《鬼马狂想曲》及《喜马拉亚星》，影片依然是走多明星路线，但其中却突显了回归后香港的人心思变，对以往辉煌日子不在的怀念和勉励，跟当时香港社会吹的怀旧风有异曲同工之妙。

　　三、辉煌再现：久违的香港情怀

　　家有喜事2009：家庭喜剧再突围

　　2009年，《家有喜事2009》狂收近2500万，成为香港年度港产片票房冠军，这么一部新瓶装旧酒，集合黄百鸣、吴君如、古天乐、郑中基的贺岁喜剧，为什么如此受欢迎，甚至风头盖过吴宇森的作品《赤壁——决战天下》？

　　2000年后，香港电影仍徘徊在衰落的阴影下找不到方向，有着本土味道的合家欢贺岁片越来越少，在杜琪峰、韦家辉收手之后，仅有的一部多明星贺岁片《春田花花同学会》也以票房不济告终，令合家欢贺岁片在此后几年间一度销声匿迹，取而代之的是众多标榜大投资、大场面、大明星的作品。

　　在农历新年这个特别的时候，观众们更愿意看的还是本土味浓、适合合家观看的贺岁喜剧，无奈影院根本不映，也只能另选其他片种了。市场越缺的东西便越有市场，在合家欢贺岁片收益有限，没人愿意冒险投资的情况下，黄百鸣看准时机推出了《家有喜事2009》，整部片子虽是噱头老套，但却带回了家庭喜剧的温馨，对白中充满那个年代香港电影中特有的情怀，加之有《家有喜事》这块贺岁招牌及累计票房最高的女星吴君如坐阵，最终以黑马的姿态，在众多大制作贺岁片中突围出来。

　　风云再起：合家欢三枪拍案

　　《家有喜事2009》的成功，再度掀起合家欢贺岁片的风潮。今年贺岁档，便已有三部传统合家欢题材紧追其后来抢占市场：

　　第一部是黄百鸣趁势再推的《花田喜事2010》，影片沿袭以往的风格，依旧是低调而经典的笑料，除了沿用《家有喜事2009》的原班人马，还新增了内地当红小生潘粤明、香港一线模特杨颖，以及熊黛林。第二部《七十二家租客》由曾志伟执导，因有174位明星的加盟，号称香港20年来阵容最强的电影，影片依旧保持了港片喜剧的特色，演员的表演、造型既怀旧又搞笑。另外一部是黄岳泰监制，阮世生执导贺岁喜剧《财神到》，谭咏麟、张震、杨千桦、张雨绮、张榕容、林子聪、陶虹、巩新亮、郑佩佩等两岸三地数十位明星倾情加盟，影片在中国传统的财神故事中巧妙糅合了现代时尚的搞笑元素，讲述了三个来到人间“派发钱财”的财神在帮助“困难户”的同时寻找真爱的故事。

　　《花田喜事2010》是黄百鸣经典“喜事”系列延续，《72家租客》则脱胎于那部掀起粤语片风潮的邵氏名片《七十二家房客》，《财神到》中的谭咏麟继二十年后再度饰演财神贺岁。三部影片既有本土味又是各具新鲜特色，感受着过年的喜庆气氛之余，又是一次对合家欢贺岁经典的重温。最终能不能如黄百鸣所讲，“《花田囍事2010》的票房一定比《72家租客》和谭咏麟的《财神到》好”，当然还是要等观众说了算。

　　贺岁市场：新一个黄金十年？

　　不出几日，《花田喜事2010》、《七十二家租客》、《财神到》等即将上映，将带给我们怎样的惊喜还不得而知，这些经典的影片曾成就了邵氏、东方，甚至香港电影新的辉煌，如今它们风云再起，是否也将开启新的一个黄金十年呢？

　　随着电影行业复苏，贺岁档票房也在稳步上升，正值合家欢贺岁片百花齐放的好时机。无论时代如何变迁，观众在农历新年盼望喜气吉祥、轻松快乐的需求是永远不变的，所以贺岁片不愁缺少观众，缺的则是情怀与创意。贺岁片市场前景光明一片，能再造如《家有喜事》、《富贵迫人》等一般令人难忘的经典作品，相信已不需要等太久了。(文/河马)

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