专访《额吉》导演宁才：用电影传承民族文化
《额吉》导演宁才
新浪娱乐讯 有时候，提起一个地方便会联想到一个名字，如虎门之林则徐、绍兴之鲁迅、余姚之余秋雨……而提及内蒙古，很多人都会想到宁才这个名字。出生在内蒙古科尔沁草原一个普通牧民家庭的宁才，草原给他留下了太多的痕迹：外表的粗犷、性格的豪放、天性的乐观，甚至连所钟爱的影视剧题材，都与草原有着太多的关联。宁才说，他喜欢草原，也喜欢草原人的质朴、真诚和坦荡。在这种环境下，创作起来会有灵感，会有激情。因此，他毕生的精力将应用于草原文化的传承。
曾经是戏剧舞台璀璨新星
宁才出生于科尔沁草原深处一个叫白音塔拉的蒙古族村落。小时候，宁才还不知道什么是艺术的时候，最常接触的就是草原上的说书艺人，看着他们提着一把四胡走村串户，边拉边唱，用那特有的韵律，抑扬顿挫地讲述民族历史和民族历史上叱咤风云的英雄。这，也许就是宁才最初接受的艺术方面的启蒙教育。
16岁那年，正在白音呼硕镇读高中的宁才，因一次“陪考”无意间跨进了艺术的大门，成为科右中旗乌兰牧骑的一名演员。在第一次看到话剧时，宁才被话剧表演艺术所感染、所震撼，他找到哲盟话剧团团长萨仁高娃，毛遂自荐要到话剧团当演员。萨仁高娃被宁才的执着、真诚所打动，便积极推荐他报考上海戏剧学院。次年，宁才如愿以偿考入上海戏剧学院话剧表演专业，1986年，毕业汇报演出是根据张承志同名小说改编的话剧《黑骏马》，宁才无可争议地担纲主演，这是一部在表现形式上进行多方面探索的话剧，在上海和北京都曾引起不小的轰动，后被列入《中国话剧年鉴》。
毕业后，心怀草原的宁才没有眷恋大上海，而是回到了朝思暮想的草原，始终在寻找理想的角色，以报效草原上的父老乡亲。1991年，内蒙古话剧团邀请宁才在话剧《旗长，你好》中出演旗长。宁才是从牧区走出来的演员，对牧区、对牧民怀有深厚而又纯朴的感情，通过旗长这一角色，他把这种感情淋漓尽致地挥洒出来。因成功饰演旗长这一角色，宁才把第二届话剧金狮奖、第三届文华奖、第九届戏剧梅花奖尽收囊中，成为戏剧舞台上一颗璀璨新星。
不满现状步入导演行列
宁才拥有浓黑的剑眉、深陷的眼睛和茂盛的络腮胡子，这些得天独厚的自然条件，使他演遍了草原上的英雄、骑士、枪手，但这些形象没有过多的内心活动，几乎没有一个人物能立得住。善于思考的宁才不满足于现状，想要通过继续深造改变自己的轨迹，在尝试执导《耶达山的雪》和《旗长你好》两部电视剧后，宁才又于1999年考入北京电影学院导演系，他要用自己的思维、自己的手法、自己的创作去诠释他所挚爱的草原和生活在草原上的人们。宁才说：“经历了歌唱、舞蹈、话剧、电视剧、电影这些行当之后，从和专业文化艺术的角度来讲，更喜欢作导演，能表达自己想要表达的，方式是其次的。”
2001年，宁才从北京电影学院导演系毕业，筹拍自己执导的第一部作品、电视连续剧《静静的艾敏河》。因为《静静的艾敏河》中合作默契，宁才和娜仁花很自然地走到了一起，此后这对草原伉俪又相继合作了《天上草原》、《困马》等和草原有关的影视作品。其中，《天上草原》还为宁才获得了金鸡奖最佳男主角奖的殊荣。
为什么宁才所执导的作品都是以草原文化为题材？宁才说，“我的阵地是草原，因为我对她非常熟悉，所以更懂得如何去把握她。”宁才说，作为导演，首先要懂得自己拍的内容，必须用心灵去思考所拍摄的内容，必须感动自己，用心去感动；必须动情，心灵敏锐。只有让自己感慨起来，你才会想得更多。“很多导演不愿意拍摄草原题材的作品，因为他害怕失败。对我来说，草原题材正是我驾轻就熟的文化，我们对于传承草原文化是有使命、有责任的，外面多么热闹，还得坚守。或者我走出去，会活得比现在更好，坚守在这儿，当然会寂寞一些，但是是应该的。”
为传承民族文化而接任厂长重担
对于宁才来说，有一位伯乐是终身难忘的，那就是已逝的著名导演塞夫。不管在创作还是在职场，内蒙古电影制片厂前厂长塞夫对他都有提携之情。当塞夫厂长病重之时，他把宁才叫到身边，想将内蒙古电影制片厂托付给他，并征求宁才的意见。宁才说，“当还是不当？我从来没有想过这个问题，于是我跟他说让我考虑几天，之后再跟他汇报。至于最后选择当这个厂长，还是和当导演的想法一致，可以通过这个渠道表达自己想要表达的，贡献想要贡献的。”最简单直白的想法，就是拍摄本民族题材的影片，让全国甚至全世界的观众为之接受。
新官上任，宁才没想到内蒙古电影制片厂是那么难以打理的单位，首当其冲面临的就是资金短缺，由此带来了一系列连锁的负面反应。“我们过去是财政部拨款的单位，300多位职工的生存是我们的核心，而其中有很多老同志，他们不能在影视生产中占主导地位，我们还要承担他们的五险一金，如此沉重的压力下，我们几乎没有从事影视生产的资金。”
随着内蒙古电影制片厂的改制，内蒙古财政部为制片厂分担了一部分后顾之忧，但是安心从事影视生产的宁才又遇到了另一个难题，“我们自己也能看到，我们的民族电影太传统，主题还是那么简单，就是停留在好人还是坏人身上，叙述起来也没有自己的颜色，真正反应牧民生活的影片很少，不能承载本民族文化。”宁才表示，尽管有很大的难度，但是作为内蒙古电影制片厂厂长，他要为民族电影去努力，他相信民族电影和中国电影一样，会在经历了渐变的过程后逐渐成熟。
宁才分析说，民族电影和内地电影相比还是有很大差异，“我们的题材到内地来了有文化的隔阂，如同《额吉》，80后的年轻人或许还不知道她代表的就是草原上的母亲的含义，所以民族电影走入市场相对更困难。”他举例说，如同奶茶在内地就不能保持原来的咸味，而是要放糖，这样一来就不是原来的奶茶了，到底是要保持原汁原味还是变异，如同民族电影是要坚持民族特色还是寻找中间题材一样，是宁才在内的内蒙古影人需要考虑的问题。宁才认为，还是应该坚持咸奶茶路线，虽然卖的时候可能艰难些，同时也可以研发结合体的东西，既不是奶茶也不是豆浆，但是要有市场因素，“我希望有些原汁原味的东西保存着，让我们的后代记住，以免我们的民族文化断档。所以在新片《额吉》中，我考虑到缩小民族文化差异的问题，用蒙语拍摄对白，但是用汉语讲述旁白。”
为本民族培养影视新人
在电影《额吉》中，宁才启用了几名新演员，除了扮演男主角锡林夫的演员是真正的牧民外，另外两位女主角是在上海戏剧学院表演系读大一的蒙族班学生，而这也是他发展内蒙古电影计划的一部分。作为一个内蒙古文化工作者，宁才称民族电影必须存在，但作为内蒙古电影制片厂的厂长，他还有振兴的责任，培养本民族影视人才就是他正在逐步实施的计划。
“自治区党委对这个问题也很重视，我区已经输送近80名学生到上海戏剧学院、上海音乐学院、北京电影学院等院校，学习表演、编剧、作曲、指挥、导演、摄影、美术、录音、动漫等。这些学生都有一个共同点，那就是他们大都来自于牧区基层，对草原生活非常熟悉，对原生态文化也很了解，这都是他们的财富。”宁才说，培养这些人才，并不是想要蛮横地将之留在内蒙古这片大草原上，甚至鼓励他们到好莱坞发展，如果能去好莱坞发展，内蒙古电影制片厂还将给他们发放奖金，“我们少数民族的艺术要发展，必须要有我们自己的人才。我希望等到我们拍摄民族题材时，有可用的人才，现在我拍片子，最怕的是摄影、录音师不懂蒙语，因此不能很好的把握民族文化。”
做这个专访的时候，正好是内蒙古电影制片厂改制为内蒙古影视集团之际，宁才说暂时还不知道自己在集团内的职务，但是刚刚接到电话厂长一职还是由他继续担任。谈及今后的打算，宁才希望能继续拍摄更多的草原题材和反映蒙古族文化的电影，因为这是一个草原孩子责无旁贷的责任。(易东方/文)
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