呼啸奔来新媒体短片大赛
邓康延
新媒体影像的羽翼正迅疾覆盖生活的每个角落。电视、网络、手机和公共空间视频上，各式新媒体短片，无处不在，无屏不载。这是一场全方位的眼球大战，胜者掀动潮流，际会风云。
新媒体短片金鹏奖，既是这个年代的水到渠成，也是这个城市的推波助澜。正像上世纪八十年代惊世的 “中国诗坛现代诗群体大展”于此勃发，文明创新的移民血脉三十年澎湃。于此而言，两万部新媒体短片所透现的故事人物及其制作者的命运，正呼应着集大成的主办者开拓视觉新口岸的开山炮响，聚拢起跨越城界和国界的影视命运共同体。
新媒体影视，甚而可以精准形象地代表国家经济实力和思想高度。近日我在上海世博会的游览中，受口碑之引先去阿联酋馆。金碧辉煌的建筑，内核只是三部短片：入口处一部片子以父子对话为脉络梳理本国历史，深沉而鲜艳；步入中厅只是些四方柱子，观众正困惑时影像瞬间流布于各类柱子上，阿国各色代表人物各述职业阅历志趣以及与中国的关联，百张面孔迭涌，一时眼花缭乱；最后进入一个安静的剧场，舞台上是前片的男孩和一个东方女孩，他们在对话劲舞后倏然起飞，开始了现代阿联酋之旅，影视技术洞穿时空，如过山车俯瞰巡国，岂是一个“炫”字了得。随后二人又活生生、鲜亮亮落入剧场，起舞祝福，再倏然遁入无形，舞台空空荡荡，人心如幻如梦。三部短片一个国家，万国博物万众流连，有心者谁？
且飞回深圳。在本次金鹏奖大赛的几次集中看片会上，短片们各怀绝技跳上屏幕，展示各自主人的才思个性和全球下的话题共性。我只能管中窥豹，一察“动物凶猛”。
在各种类型的短片中，我更钟情于纪录片或具有纪录性质的剧情片。以色列的《在去特拉维夫的路上》，遍布公车自杀式爆炸的现实背景。一位神色冷峻的阿拉伯妙龄女郎走进车厢，引发了全车人的惊惧。搜不搜她身，构成一车人与司机的观念对峙和观众悬念。最终人性的尊严占了上风，原来人们恐惧的只是恐惧本身。那又是什么柔化了冰铁的困境呢？相信这样气质的片子在加沙两岸都会有热泪盈眶的共鸣。
澳大利亚的电视试验剧《恐惧》表现另一种怕。一个男子天天准时上班，有一天上班路上突然不适，惶惑不安。他接到前妻一点钟约会的电话。时间快到了，他却直奔楼顶，穿过一群正在派对的男女，站上楼沿，无人注意，纵深一跃，刚好在一点钟，落在楼下的前妻面前。他的下坠过程在慢镜头、追光灯下一米米延展，惊心动魄，惶恐莫明，象征诡异，似是城中人过劳、刻板的缩影与宿命。
韩国片子《唠唠叨叨》，表现人类母亲的共有特征。它只用两个大场景就揭示了生命的眷念和大恸：母亲面对脏乱的房间里懒睡的儿子，数分钟喋喋不休，叫儿、训儿、忧儿。别说儿子，观众都烦。突然一个转场，儿子一身正装坐在很洁净的床上，捧看母亲遗像。卒章显志。天地俱静。让人想起一句老话：父母去了，我们便永无孝可言。还有，便永无唠叨可听。
德国动画片《一分钟飞翔》莫不令人会心一笑。这次主角是一只嗡嗡作响的蜜蜂，它的人生大事历经出生、学习、觅食、做爱、生子，忙乱成绕来绕去的一团曲线，直至砰然落地，其秒针倒计时扣人心弦，片子也与苍蝇共生一分钟命运，让人悲天悯蝇，又恍有所悟。
另一部亦真人亦动画的葡萄牙幽默剧《3x3》，巧妙地将两个人的对视和比试放在监控室和篮球场，体育馆保安员随意一瞥显示器，发现清洁工窥探四下无人，就去投篮，可不论远投近扔离谱得要命，保安狂笑。清洁工转身找到纸笔计算起来，保安将录像头摇过去只见些流利的运算公式。清洁工再回中场，有如神助，远抛一球，进；再抛，再进。一连数次。监控室保安惊愕地大张着嘴，场外观众笑倒一片。有趣有理有创意的人，谁都不能小看。
而最让我印象深刻的还是一部中国片子《打，打个大西瓜》，一部古老的战争伦理融入现代动画的目炫神迷，两个大佬出牌搏杀争控地球，梅花红心两军对垒如网上游戏大战，薄如牌纸的海陆空武器飕飕出击，牌屑如命纷纷洒落。其中两位敌对飞行员各被击落跳伞在巴掌大小的岛上，从你死我活到相依为命，以至激战犹酣的各自部队来接，他们也隐身小岛水下不愿重回战乱。声色光影，旷世悲情，那种锋利、谐趣与深邃，足抵一部反战大片，让各国掌印者及普通士兵心颤。若想使地球这个大西瓜不四分五裂、红汁四溅，就得人人珍惜生和生的权利。
观摩有限的几十部国内外对半的短片，我个人的直观感受是，中国的制作平庸者居多，尤其有的专业院校的学生集体之作，不会讲故事，故事乏底蕴，其想象力和创新力难于恭维，这或许正是社会浮躁和精神苍白的映现。在这个理应出史诗的年头，这是诗的悲伤，不是悲伤的诗。
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