独家对话导演马修-阿马力克聊《巡演》(图)
导演马修-阿马力克
采访手纪
马修-阿马力克，一步步进入世界影迷的视野，是在《007量子危机》中，他扮演了大反派，斯皮尔伯格《慕尼黑》也邀请他出演。但是，他在影届的声望，更多的还是来自他 视频：对话导演马修-阿马立克聊《巡演》(1) 媒体来源：新浪娱乐 和许多独立导演合作奉献的佳片，法国导演阿诺－德斯普里琴的《国王与往后》，朱利安-施纳贝尔的《潜水钟与蝴蝶》……多部优秀电影不仅为他赢得法国本土恺撒大奖，还在奥斯卡上获得提名。这个出生书香世家，才华横溢、演而优则导的小个子中年男人，身上似乎有无穷的爆发力。在63届戛纳电影节上，他带来一部和大多数法国影片都找不到共通点的特色《巡演》，赢得了《法国电影》官方场刊上的多颗金棕榈评价。
采访这天下午，戛纳阴郁的天气终于被大雨代替。临海的皇家酒店沙滩上，临时搭建的平台上虽然没有阳光，气氛却依然很好。正是在这里，马修－阿马力克愉快地接受了新浪专访。经过密集的媒体轰炸，眼前的马修已经可以看出明显的疲惫神态，头发也没有秩序地在脑袋上四处张挺。不过，这些都毫不妨碍马修－阿马力克的优雅和好心情。一件西服套在体恤上，整个访谈期间他都手舞足导的加强表达语气。
安排的采访时间很快到了尽头，记者的问题却还没有结束。面对媒体公关的催促，马修好心情的坐在座位上，大笑着说，中国有超过10亿人口，多提几个问题完全应该，于是又耐心的回答了记者的超标提问。
真正的大奖，是影片可以在电影院停留尽可能长的时间
新浪娱乐：影片中一句话给我深刻影像，其中一位女主角说过 “女人需要时间来学会欣赏自己的身体”？
马修-阿马力克：是的，这是影片中朱丽的话。影片中我很遗憾，她的许多镜头都在后期中被删掉了，然后，当朱丽从美国来到欧洲，在巴黎表演舞蹈秀后，我和她一起找到这句精彩的话，放在她身上。
新浪娱乐：为什么选择在这部影片中导演和表演同时进行？怎样看待其中你扮演的角色？
马修-阿马力克：我始终不能将做演员和导演的冲动切断。就象达斯汀－霍夫曼如果没有做过演员，很难成为后来的优秀导演。很多女孩很愚蠢，只喜欢那些14岁的英俊小男生，却不知道这一切终究会消失。只有迈向成熟的男人才有魅力。比如一个45岁的男人，现在我终于等到这一天了。(笑)
新浪娱乐：影片中的这些美国女人，我行我素，其中和老板若阿西姆宾馆争吵的一幕尤其令人印象深刻，为什么有这样的设定？
马修-阿马力克：这是为了展现这些女人的自由，表明不服从社会既定规则是可能的。大家都不知道该如何反叛，因为担心这样会带来危险。另一方面，不服从规则是会给社会带来许多损害的，尤其是在今天这个充满危险的社会。影片中的若阿西姆就接受不了他组织的这个巡演团体中，那些来自美国的女人独立自主，完全不服从他的想法。
新浪娱乐：之前的新闻发布会上，当有记者向你提到，蒂姆－伯顿担任评审团主席的这一届，是否对你获奖更有利，你当时好像不太高兴这样的提问？
马修-阿马力克：不高兴，没有啊，我可不是这种性格的人。(笑)要知道现实中总是这样的，每一部电影好像每天都在经历考试。首先为了找到拍电影的钱，寻求电视加台的投资，种种考试。突然，当所有资金到位，我们可以拍电影的时候，又出现新的问题，我们是否有权使用亨利－曼奇尼的音乐，是否有可能说服作曲家，诸如种种的新考试。好的，这也实现了。然后是合成，电影终于完成了，制片人想被邀请到戛纳，我对她们说，你们真是给我找麻烦，到戛纳去展示什么？接着好的，那就去戛纳吧。开始他们会说，恩，电影不错没问题，最后一刻，却把你放到一种关注单元。好，这也顺利过关，我们进入到了主竞赛单元。你看看那些同在官方选片单元的导演名字，有伍迪－艾伦，等等。这回好了，我想大家该祝贺了。但是这还不够，也就高兴了两分钟，就又开始要求，应该拿一个奖项。所以我真想痛揍这么说的那小子一顿。对我来说最重要的事，可以和发行商一起努力，让电影在电影院的生命更长一些，否则，那些看过电影的人跟亲朋好友推荐这部影片，结果，一周后在电影院已经下场，不再放映了。只有蓬比杜文化中心还有，每天晚上一场。可是，人们没有时间。于是我们想在今年夏天公映，然后九月份重新在电影院放映。对我来说，获奖没有完全无所谓，真正的大奖，是影片可以在电影院停留尽可能长的时间。
看上去根本不象一部法国片
新浪娱乐：影片的前半部分，展示了许多舞台上的节目表演，后半部分却几乎再也看不到，集中描写了主人公若阿西姆回到巴黎后的狼狈经历，这是一种刻意的选择？
马修-阿马力克：对这一点，我们写剧本时考虑了很长时间，在表演节目的剧场里和最后合成时也都有思考。我们拍了很多节目表演，这是真正的化学反应，要知道拍一部有节目表演在故事中的电影太难了，因为那些节目表演可能会杀害电影表演本身。因此，需要找到一个合适的方法将节目融合到故事中，让观众对故事的理解不断链。和编剧一起，我们定下基调，一定是要观众可以从中找到感觉，不要的镜头欺骗性，也不做镜头推移。那么是谁来最终感受这些呢？记得片中第一场戏，我们是在舞台后场，因为不是站在观众的位置上，所以审视始终是来自后面，你可以听到歌唱声，却看不到人。于是观众明白这是一个舞台制片人带领巡演团队在舞台的后场。我想用一台摄像机拍摄舞台表演，后来我的摄影师告诉我， “别只做理论上的傻事，再用一台摄像机吧。并不是因为你在演员的背后拍摄，观众就感受到你在后台拍，我可以用一台摄像机正面拍摄，观众还是能感受到男主人公在舞台后方的感觉”。结果这真得实现了，太奇怪了，拍摄这部影片我真是学了很多东西。
新浪娱乐：影片中的男主角和演员的关系很耐人琢磨？
马修-阿马力克：我们在电影拍摄之前就已经写了若阿西姆的主要性格，一个男人对美国充满幻想，大概是看了太多美国70年代的电影，日常生活都在模仿其中的衣着和举止。但当他真正发现了美国后，却非常震惊，女人随后成为他能量的来源。片中女人咪咪说的其实很有道理， “你利用我们回到你自己的国家，你其实根本不在乎我，只有表演才让你感兴趣。你汲取了我们的快乐和能量，为你自己回到国家，面对过去的错误积攒勇气。”。若阿西姆正是利用她们对巴黎的幻想，达到自己回家的目的。
新浪娱乐：您是怎样挑选片中合适的女演员的？
马修-阿马力克：我到处寻找适合片中表演的对象，发现和柯拉特日记原著中对应的人选只能在美国。美国式夸张的表现忧郁的方式和欧洲人非常不同，她们可以不停的说我爱你、你好，等等。对欧洲人来说，这种表达很难。欧洲人的问题太多了，以忧郁为自豪。美国人对此的表现完全不同，但是一旦爆发，就更加暴力。因此我只能选择美国人来演。之后，一切都很有趣，美国人在法国，可以有很多看点，一切都不平常，你可以把你喜欢的所有美国和欧洲电影放到一起。记得法国记者见到我时这么说，真是让人感觉舒畅呀，这部电影看上去根本不象一部法国片！(笑)但是这并不是真相。 虽然我理解，但并不是事实，人总是觉得别人的东西好。
是律师们把波兰斯基推到一大堆麻烦当中
新浪娱乐：到影片最后版本完成，中间花费了多长时间？
马修-阿马力克：最初我们有一个3小时15分钟的版本，我觉得很不错，大家都很高兴。在我电影生涯起步最初，就是以做影片后期剪辑助手开始。和《巡演》的剪辑师阿奈特一起，我们用了好几个月时间完成最后版本。今天，许多电影的后期制作都做的太快了。电影可不是快速烙饼，应该给出它醒面的时间。正是这样，影片拍摄结束后我们用了一个月时间做剪辑，然后停下来，两个月后再重新拾起。然后，仅仅用了两天的时间，我们一下子剪掉了一个小时的内容。这就是在没有压力情况下的工作效果，你可以有更多的时间去思考。
新浪娱乐：在成功的演员生涯后，是什么让你想尝试做导演，站在摄像机背后？
马修-阿马力克：17岁的时候，我就幻想拍电影。做演员是生活中一件美好的事情，我是从导演阿诺－德斯普里琴开始的电影演员生涯，之后我一直没间断。但是做导演对我的吸引力始终没有消失。做演员已经很好了，并不总是很难，而且我可以有一份很好的薪水。同时，职业使然，我还有很多时间阅读，也许在不断的思考间，下部电影的灵感就会产生。戛纳结束后接下来的七月，在女导演玛嘉－莎塔琵(注： 戛纳评委会奖《我在伊朗长大》的导演)的新片《poulet aux prunes》中，我要出演的角色是一个想要自杀的男人。这是一个被生活折磨的很疲倦的男人，只需要躺在那里就可以了-出演这样的角色，应该比《潜水钟和蝴蝶》的角色还要轻松容易(笑)。不过在德斯普里琴的影片就不一样了，他的影片总是有很多对白，要花很多时间来掌握。但是和他一起真是很开心很有趣，我们没有具体的准则，每一次都和上一次不同。
刚刚在报纸上看到波兰斯基再次受到指控，戈达尔和法国著名哲学家贝尔纳－亨利－勒维联合发起一份声援书，你在上面也签了子，与此同时，我知道蒂姆－伯顿和早前接受采访的道格拉斯拒绝签字。
新浪娱乐：美国影界和法国影界的态度好像有差异？
马修-阿马力克：我无法理解波兰斯基事件发展中，波兰斯基的律师们怎么会这样处理，以为可以用一种强势的进攻型的手段，去遂服美国法庭放弃这一指控，他们应该是了解美国的。正是他们，把波兰斯基推到一堆麻烦当中，让情况变得越来越遭。现在只能说他们对美国一无所知，在美国他们的做法是行不通的。美国法庭感觉受到侮辱，于是你看到33年后都发生了什么。这就象大卫－克南伯格的影片《暴力史》中讲述的故事。一切都已经超过了人们的理智范围了，很显然，如果波兰斯基不是一个全世界出名的导演，仅仅是个普通人，没有人会再想到旧事重提。(新浪前方报道组 刘敏/文 华琨/视频)
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