中国80后导演群集体破茧 新导演不走红毯走市场
2010年，80后年龄最大的也该30岁了。三十而立，因此今年的上海国际电影节，80后导演群全部“抬头”。他们已经被国外媒体称为中国“第七代”导演。虽然王小帅说“没有拍严肃电影的导演，就没有所谓的第七代”。但“第七代”正以无可争议的事实，在上海电影节上为自己正名。
“第七代”画像
生于80后赶上出国潮
在本届上海电影节上，80后导演群开始显山露水。新锐导演常征的《马文的战争》在宣传并不到位的情况下，截至6月17日，票房突破了600万；梁超推出了他的处女作《一不留神》；6月18日，《80’后》在上海放映，虽然包括导演和演员在内，都是新人新作，但却赢得媒体惊呼——城市80后版《山楂树之恋》，它的导演李芳芳，是一位80后导演。
记者了解，这群导演的共同特质就是，他们生于1980年前后，他们的经历中，有下海、出国潮、香港回归、申奥成功、抗击非典……还在这个急剧的变革时代，遇到破碎的婚姻和情感……
昨日记者浏览李芳芳的资料，她曾被两所世界排名并列第一的电影学院——美国纽约大学电影学院和南加州大学电影学院同时录取，最终她选择前者，成为李安的学妹。《非常完美》导演金依萌，2003年毕业于美国佛罗里达州立大学，获得电影制作专业硕士学位。
他们又被称为中国“第七代”导演，李芳芳的界定是，“中国人，但是接受的电影理论和拍摄手法教育是西方的”。“第七代”导演已经得到国外的承认，在前一阵的戛纳电影节上，李芳芳被国外媒体冠上了“第七代”导演的称号。因影片《80’后》气质有些中西结合，不仅同第五代的张艺谋、陈凯歌不同，同第六代的贾樟柯、王小帅等也有明显区别，叙事手法比较西化，但是整个故事又特别中国，所以看上去非常新颖。
“第七代”标签
他们不走红毯走市场
第六代导演，他们多出生于上世纪60年代，贾樟柯、王小帅、张元、王全安等代表人物，他们是在电影节的红地毯上成长起来的。贾樟柯的《小武》、《三峡好人》，王全安的《惊蛰》、《图雅的婚事》，王小帅的《十七岁的单车》等等，都在国外的电影节上屡获佳绩，影片的艺术性大获肯定。但是在国内的电影市场，他们永远是默默无闻。而今，“第六代”渐渐明白了市场的重要性，但历年形成的“电影节意识”依然让他们难以释怀。贾樟柯的《二十四城记》，王小帅的《日照重庆》，艺术上少有突破，商业上又无法靠岸，这些影片在国内的市场依然惨不忍睹。
与第六代导演相比，李芳芳说：“我觉得最大的不同就是对于市场的把握和选择，我们这一代导演关注市场。我们是看着最好的电影，美国电影、欧洲电影成长起来的，我们对电影技术的要求非常高。”
本次亮相上海电影节的几部“第七代”导演电影，包括常征的《马文的战争》在内，表现的都是“情感纠结”。《一不留神》中，苗圃、刘桦、李彧都算是电影喜剧演员，导演承认，《一不留神》有很强的商业元素，在当天的发布会上，甚至打出了“中国首部情感纠结电影”。
《80’后》则反映一代人的情和伤。影片以主人公沈星辰17年的成长经历为线索，在这部电影中可以看到80后成长的经典符号，父母争吵，暴发户夫妻的感情危机，遥控汽车，卡带录音机。导演李芳芳对80后有这样的描述，在她心目中那个时代的共性是，“绝望地渴望被爱，却不懂得如何去爱人”。
“第七代”困惑
难获承认，正在要名分
“没有拍严肃电影的导演，就没有所谓的第七代。”“第六代”的代表人物之一王小帅这样说。他针对李芳芳的新片《80’后》发表意见，认为80后、90后“有知识没文化”，在消费文化大潮中，只能被动接受，不会主动思考。因此，第六代之后，中国电影不会再有第七代导演群体的出现。刚巧去年上海电影节，他还公开批评宁浩作为导演“太失败”，因其电影缺少艺术味道和文化承担。
对于王小帅等不承认“第七代”，李芳芳说，其实80后有更多的诉求。“比如王小帅的《十七岁的单车》，一个单车就可以构成电影的主体线，这种情况在现在不可能了，现在至少要4个轮子的车了。现在的独生子女，从心灵上接受到的关心很少。老师只关心学习成绩，家长也不太注重孩子全方面成长。电影中我们看到了卡带、录音机，但这些都是表象，我们心里的痛苦和渴望是什么？我在想，我的电影中沈星辰所经历的痛苦，也许80后里更年轻的一代还没有经受到，但是终究都会经历，包括人生中遭受背叛。”
“市场需要什么我们就拍什么，”导演梁超说，为市场而拍没有错，“现在所有人压力都很大，跑到电影院看沉重的电影，是给自己的思想和眼睛增加更多的压力，我们在工作之余，通过一部90到120分钟的电影来放松一下，有什么不可？”
他认为，市场需要什么就拍什么，这才有了徐静蕾的《杜拉拉升职记》、金依萌的《非常完美》。“我们是被中国电影市场培养起来的一代。电影是拍给观众看的，只有票房得到了保证，才能为下部电影拉到足够的投资。”梁超说。
本报特派上海记者 唐爱明
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