高希希联姻深圳拍《三国荆州》
近年来，深圳电影市场发展迅猛，各大影院也都纷纷加入扩张大营。昨日下午，著名导演高希希来到深圳，在凯宾斯基酒店举行新闻发布会，与深圳文泰影业签署合作协议，共同进军电影及影院市场。谈到来深合作的感受，高希希在接受记者采访时风趣地说：“我这是千里南下寻婆家。”
片源增加导致影院急剧扩张
在昨日下午的新闻发布会上，中国电影发行放映协会会长杨步亭首先分析了中国电影的市场现状。“我来参加这个新闻发布会，是专程为‘收视保障’名导高希希赶来的。”杨步亭在开玩笑之后，分析说，“现阶段，中国电影进入了快速发展时期，过去的市场架构已经被打破了。国产电影产量增加了，质量也提高了。2010年暑期档电影市场影片高达50余部，目前制片数量还在不断激增，仅5月份，到电影局注册投拍的电影就多达189部。这个数据是位于世界前列的，中国现在的目标就是要从电影大国转向电影强国。在票房方面，国产片也已经超过了外国影片，国产片的票房已经超过了中国总票房的50%，证明中国电影质量是不断提高的，才能吸引观众去看。”
“因为片源的增加，中国影院也在快速发展，现在中国最好的影院都是跟国际接轨的。”杨步亭介绍，今年上半年中国银幕总数约达5300块，新增银幕数约577块，而去年一年增加的银幕不过626块。“美国有4万多块银幕，平均8000人拥有一块；日本、韩国平均两万人拥有一块银幕，而中国现在的银幕数是5000多张，其中将近一半老化闲置，平均下来，60万人才能共享一张有效银幕。但这恰好说明，中国影院的发展有非常大的空间。过去的影院都是国家投资，现在谁都能投资影院了，影院投资方都在浴血奋战，发展态势非常乐观。”
“现在的电影都是采用数字技术的，这是中国电影市场繁荣的第三个原因。”杨步亭继续分析说，“从理论上来说，数字电影永远都是新的，它不会磨损，放映质量非常好。数字电影在技术上越来越像电视，也已经有了卫星同步系统，这就带动了农村电影的发展，因为传播及时，农村观众也能在同一时间观看最新的电影。”
深圳票房仍有做大空间
作为电影新兴市场，深圳的高端电影市场呈现跨越式发展，票房增长、票价和单块银幕日产票房能力等方面均名列全国城市前茅。2009年，深圳城市院线票房达到了3.235亿元。良好的市场前景令深圳影城越开越多，渐成热浪。嘉禾、保利、中影今典、金逸、太平洋等外来品牌纷纷加速扩张，今年以来，深圳几乎所有的老影城都在选地方准备扩张。
深圳文泰影业在昨日下午的新闻发布会上宣布，通过市场考察，决定进军影院市场，成立“IBO国际影院”，计划在未来3年，将其打造成为中国一线影院品牌。据悉，“IBO国际影院”福田店正在规划设计中，将于2011年开业。深圳文泰影业董事长王学文说：“深圳电影市场并没有饱和，2010年的票房仍有做大的空间，而我们深圳人没有自己的本土影院品牌，实在可惜。希望‘IBO国际影院’今后能对深圳电影产业做出贡献。”
此次加盟深圳文泰影业，高希希风趣地形容自己是“千里南下寻婆家”。“影院最重要的是服务理念，正因为深圳的影院有着很强的服务意识，我觉得自己是找对了‘婆家’。”高希希说，“作为一个导演，不仅要拍出好看的电影，还要能找到好的影院，把影片完美地展现给观众。深圳是改革开放的前沿阵地，文化产业也应该是当仁不让的，电影产业也有了好的运作形态。深圳电影有了初期的好基础，赶上来不难。”
《三国荆州》加大感情戏
《三国荆州》是高希希联姻深圳之后推出的第一部影片，是继电视剧《三国》之后，高希希再次涉及三国题材的影视作品。“《三国荆州》的初期投入是2.5亿元，演员还在甄选当中。”高希希介绍说，“主要演员是东南亚的一线演员，我前段时间专门去了日本、韩国，跟木村拓哉、渡边谦等几个一线演员做了沟通，他们都很有兴趣，但暂时都还没确定。另外一些演员会从国内的二线演员中海选。”高希希还表示，如果影片定了外国演员，有点担心国人的认同度，但电影的立足点仍然是中国市场。
相比另一部三国题材的电影巨制《赤壁》，高希希表示，《三国荆州》有自己的特点，不担心票房，也不担心被比较。“《三国荆州》是一个非常不一样的三国故事，没有依照小说《三国演义》，也没有依照之前的任何一部影视作品，它是被嚼碎了再重新吐出来的三国故事，主线是对赤壁的争夺，几弃荆州，几夺荆州。”高希希说，“电影里将有大场面，比如水战，比例比较大，我们实拍用的船一共有6条，每条都花了350万元打造。也有情感戏，亲情、爱情、手足之情都有，女主角是小乔和孙尚香，小乔是个很重要的角色，戏份远远大于《赤壁》。”据悉，《三国荆州》将于明年3月18日开机，全片70%的场景都将在湖北荆州完成。
迄今为止，高希希的电影作品只有2000年拍摄的《公正的心》和《大沙暴》两部，时隔10年没拍过电影，高希希表示自己还是有些紧张的。“我这次跟深圳文泰影业合作，正是因为我接下来的拍片计划以电影为主，电视剧会比较少一些。”高希希说，“那么多年没拍电影，剧作的重新面对，演员的重新选择，如何把控观众群，这些都是一种考验。”
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