《让子弹飞》幕后揭秘 一条短消息搞定葛优
《让子弹飞》里周润发和葛优演对手戏
为了一个片头，姜文在北京郊区开了一条铁路；为了邀请葛优和发哥，姜文殚精竭虑写了两封“情书”；为了服装造型，姜文请来殿堂级大师张叔平……近日，本报记者采访到关于该片的幕后种种，在此一一为影迷送上。
选角 一条短消息搞定葛优
《让子弹飞》中，周润发、姜文、葛优三位华语电影天王级的人物聚首，无疑是最激动人心的。事实上，在剧本创作初期，姜文就已经认定只有这三人才能担负起扮演张牧之、黄四郎和老汤的重任。选择和葛优、周润发合作，不仅仅是从商业角度考量他们的巨大票房号召力，更是因为他们的气质与人物角色完美的统一。编剧述平透露，在剧本创作期，老汤和黄四郎就已经按照葛优和周润发在量身定做，“老汤身上那种充满智慧的幽默，和黄四郎与生俱来的霸气，除了葛优和发哥之外还有何人？ ”
值得一提的是，为了邀请两位巨星加盟，姜文给葛优和发哥各正式手写了一封毛笔信函，以表诚意。姜文和葛优曾经在十年以前的《秦颂》中有过合作，两人私下也是相交多年的好友。而姜文劝服葛优出演《让子弹飞》其实并不是那封信，而靠的是一个短消息，在剧本送达葛优之后，两人只用一个问号和一个妥字，就达成了合作的默契。
有趣的是，葛优最早属意的角色并非现在的老汤，通天大骗老汤对于善演小人物的葛优来说是驾轻就熟，但葛优对剧本中三个人物都很感兴趣，更一度提出想尝试出演充满霸气的反面人物黄四郎。不过这个想法最终没有实现，因为在姜文看来，没有任何演员比葛优更适合出演老汤这个角色，而黄四郎则非周润发莫属。评价两位演员的演出时，姜文不吝言辞地夸奖这是一个充满想象力的组合，“无优不发，无发不优”。而葛优和发哥的加盟也确实让这部电影更加精彩，他们两人与姜文的飙戏，使得整部电影张力十足、高潮迭起，让真正热爱电影的影迷大饱眼福，促成了一段恐怕是华语影坛“前无古人，后无来者”的佳话。
片中和葛优搭档出演县长夫人的刘嘉玲，此前曾有张曼玉、巩俐等诸多不同人选，最终花落刘嘉玲还缘于姜文夫人周韵的推荐。内地第一小生陈坤甘当配角，坦言跟导演见面是基于崇拜，最后不惜颠覆自身一贯的优雅形象出演心狠手辣的大反派。
创意 “马拉火车”有历史可循
《让子弹飞》剧本改编自马识途短篇小说集《夜谭十记》中的《盗官记》，原著小说中疯狂的年代背景和奇巧的人物设置，给电影剧本改编留出了巨大的创作空间。正如姜文过往的电影一样，《让子弹飞》从小说文本到电影剧本的改编实现了质的飞跃。成文后的电影剧本只沿用了人物的主体架构。
“马拉火车”作为开场故事的创意，是姜文决定将这个小说改成剧本并创作完成的最初动因。马拉火车在北洋年间确有真实历史可循，这和那个西风渐进、华洋混杂的年代背景息息相关。为了将这梦幻的场景还原到大银幕上，姜文在北京郊县的崇山峻岭之间开凿了一条蜿蜒10公里的铁路；而价值连城的8匹汗血宝马，则花了足足两个月时间的训练，才适应了在铺满碎石的铁轨上奔跑。
剧本 集体智慧的结晶
和《盗官记》略带乡野奇谭的风格不同，完稿后的《让子弹飞》更像一部英雄的个人史诗，像一幅北洋年间南部中国的浮世绘。与姜文过去的作品一样，《让子弹飞》的剧本依旧是集体智慧的结晶。在著名编剧朱苏进完成初稿后，述平(代表作Devilsjw/index.html" target="_blank">《鬼子来了》)、郭俊力(代表作《投名状》、《十月围城》)、著名编剧李不空、年轻编剧危笑以及姜文导演本人都参与了剧本的创作。
剧本前前后后产生了三十多个版本，光是结尾就设计了十几个方案。和原著小说偏重武力械斗不同，剧本加入了更多智斗的部分，也让影片多了一层悬疑色彩。姜文和整个团队为每一个人物分别着墨，不管是土匪还是骗子，抑或是贩夫走卒、青楼鼓女，都在乱世之中有着各自的坚持，他们各怀心事粉墨登场，哪怕是寥寥数笔也已然勾画出了各自的命运曲线。三位男主角中，周润发饰演的黄四郎在凶悍中多少有着心无所依的落寞。而原小说中只是配角身份出场的师爷老汤，在电影中有了完整的命运起伏，他身上隐藏的小智慧和大聪明让人又恨又爱。剧本对于张牧之个人形象的深度挖掘，则倾注了姜文本人的个人想法，让这部作品不流于普通侠义传奇故事。
服装 定格在“万国服饰博览会”
此次《让子弹飞》所有演员的服装造型，全部交由香港殿堂级大师张叔平操刀。为努力达到姜文导演精益求精的要求标准，他查阅了大量北洋年间的史料和数据，通过了解那个年代的真实原貌，再加上他自身创意无穷的想法，才创作出既尊重历史，又满足现代审美的造型。
姜文导演对电影造型的要求就是：既要贴合北洋时期，又要超越那个时代。在造型上他参考了海量的黑白老照片和书籍资料，探寻关于这段历史上被誉为“万国服饰博览会”的特殊年代里，上至达官贵人、下至黎民百姓日常的穿着扮相。当时社会变革和政治变革都决定了服饰的趋向，最大特征便是大量国外服装进入中国。洋布料在国内备受青睐，越来越多的商人等开始选择西服。但这并不意味着民族纺织业走向困境，长袍马褂在上世纪二十年代仍是主流服饰。从中国近代服饰发展史上来看，这是一个提倡“中西混搭”，让人眼花缭乱的时代，西服、袍子、马褂、中山装在那个时代是完全可以并行而不相悖的。这也为电影中人物的造型提供了广阔的空间。
张叔平本人的初衷相当明确，就是基本上用不经加工的原色料子。正如他所说：“做年代戏我永远先还原，完全懂得，然后再创作。”每一件服装他都要求用纯手工制作。针对三大主角每场对手戏的强弱对比，他也会适当改变衣服的面料和材质，带出他们各自的强大气场，还让姜文在片中非常罕见地穿上了白西装。他也会依据角色性格来搭配能体现其个性的服装，例如刘嘉玲的角色比较活泼奔放，于是便给她设计了薄纱质地的上衣，配上黑色丝袜，令县长夫人的风情万种得以凸显；相比之下周韵的花姐一角比较倔强执著，服装就偏于淡雅和帅气。
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发型设计很颠覆
所有主演的发型都没有拘泥于时代局限，而是充满了时尚元素，姜武的爆炸狮子头、张默的凌厉竖发和冯小刚的莫西干头，都极具颠覆感。拍摄现场，姜文也会常常提出一些造型上的改动，比如陈坤的造型实拍前后发生了脱胎换骨的变化，这种对造型师来说很疯狂的事，在张叔平眼中却是一份相当难得的体验。用他的话来说，为《让子弹飞》做造型设计绝对是一件很好玩的工作。
