编剧宁财神：以鸵鸟心态纵横“武林”
宁财神
他15岁进大学，博览群书，疯狂观影，热衷音乐，谁知这些“旁门左道”今日竟成了他赖以生存的资本，一部《武林外传》火了八年，催生了无数流行语。
于是，他鼓励年轻人把更多的精力用在干正事儿上，“下棋、上网、画画、看电影、听歌……都可以是正事儿，说不定未来什么时候，它们都会成为你成功的契机。”
每个人的少年时代
都不会很高兴
网络上盛传1991年宁财神以少年大学生身份考入大学。“确实是15岁，但不是少年大学生。”他说，“我上学早，初中只读了两年，所以年纪小。”
毕业于上海54中学的宁财神回忆起自己5年的中学时光，说得最多的就是“默默无闻”几个字。“可能我现在回学校去，老师们都不会有印象，想不起还有我这么个学生。”
因为年龄小的缘故，宁财神说自己和同学们的关系“不好不坏”，学习成绩也一直处于中等偏下的水平。“没有什么特别喜欢的课，各科成绩也比较平均，可能物理稍微弱一些，每次大概都在六七十分的样子。”
有趣的是，被誉为“具有‘新新人类’无厘头式的幽默以及调侃，掌握最新的潮流时尚语，所言所写都能成为当代年轻人‘口头禅’”的宁财神，中学时的作文成绩始终徘徊在及格线上下。“写作需要顿悟，那时候根本没有入门。老师经常要求我们写议论文，议论文要有观点，我哪有什么观点呀？”
宁财神告诉记者，因为学过国画，中学时代他最大的愿望就是考美院，或者学一些与设计相关的专业。“不过我天生有些色弱，于是，唯一的理想就被摧毁了。”高三备考，宁财神有小半年时间都在做题中度过。每天早上5点半起床，背英语单词，骑车上学的路上还在背。到了学校是没完没了地做题，晚上回家继续，直到夜里11点睡觉，“每天都要靠喝大量咖啡来提神。”
忍着，这是宁财神最想对现在的中学生说的话：“每个人的少年时代都不会过得很高兴，除非你能逃离。所以，只能忍着。”
电影、音乐和小说
填满精神世界
宁财神把自己中学时代的“低调”归结为叛逆，这种叛逆更多体现在心理上，而非行动上——他无视权威，表现出对大多数规则的不以为然，上课不爱听讲，喜欢偷偷躲在角落里看小说，功课主要依靠自学，就算被老师批评也很少顶嘴。那会儿，他的生存逻辑是“尽量不引起别人注意”，完全沉浸在自己的精神世界中。
电影、音乐和小说，宁财神的精神世界被这三样东西填得满满的。放学骑车回家的路上，有几个地方是宁财神经常要去报到的：电影海报店，里面有各种各样的电影海报和道具；三个租录像带的路边摊；街边卖流行歌曲磁带的音像店。“电影主要是看港片，还有一些大制作的外国电影；音乐听得最多的是摇滚。”
像每个十几岁的孩子一样，宁财神也有精神偶像。“应该是王朔和金庸。”在他眼里，金庸小说中那股豪侠之气，关于对与不对的思考，在很大程度上影响到了他的价值观。至于王朔，“他的文字，以及在文字中展示的另一种思考方式和生活方式，让我着迷。”
此外，他也喜欢看余华、王小波、苏童、李碧华等作家的作品。“都是自己凭直觉选的。”宁财神说，有时候他会翻翻父亲书柜里那些大部头的世界名著，“但好像不太能看得下去。”
把更多精力用在干正事儿上
按照人们通常的标准，中学时代的宁财神算不上“优秀”，相比于他今天的成绩，当时的他甚至显得有些过于随意和普通了。但当记者问他，“如果中学时代重来一次，想做什么改变”时，他斩钉截铁回答：“不会改变什么，我的中学时代没有任何遗憾，也没有任何阴影。”
宁财神说，上中学时，有很长一段时间，他不间断地每天看3部电影。“现在回想起来，那时候的积累对现在的影响太大了，最直接的帮助就是，让我形成了对电影类型的敏感。”他说，“那些都是很扎实的基本功，虽然当时这么做纯粹是因为兴趣，是无意识的。”
当年无意识的积累在日后结下了丰硕的果实。大学毕业后，在金融投资领域遭受了一系列打击之后，宁财神转行写作，并很快成为中国第一代网络写手的领军人物。随后，他又在朋友的鼓励下开始创作剧本，而由他编剧的电视剧《武林外传》成为央视八套历史上最受欢迎的电视剧之一。
现在看来，宁财神在作品中表现出来的对类型的敏感，对文字的驾驭，对节奏的把握，以及对人物性格的揣摩，很大程度上得益于中学时代的大量观影经历。
“机会总是光顾有准备的人”，但有些时候，所谓的“准备”并非在你的计划内——或许你仅仅是出于兴趣，不经意间做了一件事，并且坚持下来，日后某一天，它就会成为你人生发展的基石。
正是有了这样的切身体验，宁财神鼓励现在的年轻人，应该把更多的精力用在干正事儿上，而不是白白浪费时间。“下棋、上网、画画、看电影、听歌……这些都可以是正事儿，因为说不定未来什么时候，它们都会成为你成功的契机。”
对话
“武林”很难有续集
电影版《武林外传》让宁财神又火了一把。宁财神以“武林”成名，用他的话说，“不能栽在电影版上”，所以他为剧本疯狂加料，疯狂回炉。
记者(以下简称记)：电影《武林外传》剧本修改工程浩大，当初的电视剧剧本也这么费劲吗？
宁财神(以下简称宁)：这部电影主要的受众群是70后和80后，这些人跟我有同样的知识结构，很多笑话可以“不解释”。电视剧版我很少修改，最多改些台词和细节。电影结构更讲究，细节之间的关联更具体，更有逻辑，笑点要求也高，前后改了十几稿。我基本是在满足尚敬导演的要求。其实我不怕改剧本，导演说有问题，我会思考，根据他的意见不断去改。不过最后已经改得分不清哪稿是哪稿了，已经给改晕了！
记：电影版和电视版一样，出现了很多充满灵感的无厘头，这些灵感是怎么来的？有没有一些更有意思的内容被剪掉了？
宁：灵感这东西，我也说不清，还是和个人经历和思考方式不同有关吧，它就那样出现了。我剧本写的长度大概是110分钟，现在电影90多分钟，一些不太合乎节奏的内容被删掉了，原来有点心疼，但一切以戏的流畅和故事为主。
记：电影票房口碑都不错，和之前预测一致？
宁：票房是比较惊喜，口碑和我之前预想的差不多，因为没上映的时候内部看片会的反响很好，就不怎么担心了。
记：电影版或者是电视版还会有续集吗？
宁：我觉得很难。如果你细心看能发现，最后同福客栈保卫战的时候，李大嘴和无双都消失了。他们俩是因为档期问题没法来。拍电影版的时候，档期是导演最头疼的问题，根本凑不齐人。从我还有观众的角度讲还是希望拍续集，演员大都凭借电视版成名，把他们凑在一起太难了。
红与不红充满偶然
对于编剧这个工作，宁财神很满意；对于什么才是好编剧，他很坚定，好与不好，哪有绝对的标准？
记：从网络跳到电视圈，如今再到电影圈，你接连写了《爱出色》《大笑江湖》和电影版《武林外传》剧本，现在只写电影剧本吗？
宁：其实当初写《武林外传》就是证明自己有写剧本的能力。同时，它也改变了我的生活，让我能养活自己，有更大的空间做我爱做的事情。其实我还有文学梦，但大概没能力写小说了，剧本写多了，小说的语感被完全破坏，以后只能靠写剧本为生了。确实，在不缺钱的情况下，我今后不会再写电视剧剧本，太累了。
记：国内很多编剧一直在提提高待遇的问题，你怎么看？如何去界定一个“好编剧”？
宁：编剧维权……我觉得还好吧。至少我们的收入比你们记者还有很多人要高，编剧的价值是市场决定的。对于“好”与“坏”的标准，其实编剧是被动的，有的时候好本子也能让平庸的导演拍坏了，而一些很牛的导演就能给剧本锦上添花。除了自己写，运气也很重要。
记：听说你写剧本的价格也很高，已经超过十万一集了。
宁：现在已经不写电视剧本，要是写可能比这个还多。但我肯定不是最贵的，我只是出镜率比较高。
记：你是从网络走出来的编剧，现在有很多年轻人也坚持网络创作，你会给他们什么样的建议？
宁：其实红与不红充满偶然，有天赋有能力但没运气也不一定能出名。我对他们唯一的建议就是，不说废话，多写，写了不一定会红，但不写就一定不会红。
记：你的生活状态是怎样的？
宁：我在北京的时间基本上是吃饭社交，主要谈工作的事情；在上海家里的时间主要是创作，我需要一个特别安静的环境，一般要“闭关”很久才能完成一部作品。当然也不是完全封闭，手机还是开着，但不会经常联络人。晚上写剧本的时候我要喝很多咖啡，抽大量的烟，让自己保持写作状态，虽然我知道这对身体不好，但没办法，只能过了这一阵再慢慢调节。
微博使大家都成了碎嘴子
宁财神的微博有将近50万粉丝，他为自己贴的标签是“碎嘴子”“八卦天团副团长”“纠结帝”，没事儿就在微博上发言，从微博上感受到了粉丝的力量，也从口无遮拦中得到教训。
记：很多网友认为你是个“爱管闲事”的人，你也自称“八卦”，发表过一些过激言论。怕不怕得罪人？
宁：八卦就是娱乐精神，每天活得那么累，给自己找点乐儿是必要的。其实我很少对国产电影发表负面意见，确实怕得罪人，但是，如果实在太烂，同时我又喝了酒，那就难保不说点难听的话了，这种事概率很低。其实微博很有意思，它使大家都变成了碎嘴子，但经历了一些事，我现在也挺谨言慎行的，有的话不能直接往外冒。
记：微博改变了我们哪些习惯，它的影响力在哪？
宁：这几个月很多新闻都是从微博传出的。它是一个迅速传播信息的载体，也是公众人士对外澄清一些误解和真相的平台。微博还能传播公益的信息，比如我有一次转发，帮贵州的小朋友捐到了300双鞋。慢慢地这会形成一种积极的风气。
记：很早你在天涯上成名时，就不怎么看大家的回帖，这是为什么？现在还是这样吗？
宁：不看回帖是一种习惯，因为我从一开始写作就不断被夸、被骂，很容易影响心情，后来干脆啥都不看了，“鸵鸟心态”能保持心态平和以及清醒。我有几个能对我作品做出客观评价的朋友，我特别相信他们，这就够了。
记：每天的微博频率是多少？
宁：不忙的时候，每天十几条，忙起来，几天也不发一条，也不怎么看。
记：接下来的计划是什么？
宁：我会在上海创作剧本，下半年我想自己执导一部电影，看得多了觉得自己也可以尝试，还是古装喜剧的题材。
综合《中国青年报》《每日新报》
方奕晗 王轶斐/文
