多米尼克救场加盟巴黎宝贝 与珍-玛琪戏外变朋友
多米尼克救场加盟《巴黎宝贝》 与珍-玛琪戏外变朋友
主持人：多米尼克是第一次和珍·玛琪合作吗？我们看您在戏外、戏内也非常熟的样子，现在这个阶段能不能透露一下你们两个人在戏里发生什么样的故事？
多米尼克：当时我这个角色刚开始是导演选择其它一个演员，因为演员档期的问题选择了我。当我接到通知的时候就剩一天时间拍我的部分，我飞了24小时到北京，第二天就要拍摄，拍的第一场戏就是和珍·玛琪分手，分手这场戏又要掉眼泪，而且我们在戏中是熟知20年的一个老朋友，两个人有爱情，又要分手，但其实我们那天是第一天相见。所以，作为演员来讲第一天相见就要演最难的戏，我觉得珍·玛琪是一个非常有成就的演员，跟她的合作很愉快，在戏外之后，回到伦敦，一些业余的时间我们也会在一起聊天，成为好朋友。不是每一个演员都能成为好朋友的，我们这种化学反应是很珍贵的。
我表演的是一个非常优雅的法国的诗歌的出版商，我和珍·玛琪饰演的女主角认识20年，由于某种性格原因，由于某种生活态度的原因，两个人一直没有走到一起，但是有情感的。后来因为影片情节的需要，我们俩后来有了情感的交流，有了爱情，而且马上就要走入婚姻的殿堂。但是在这个非常的时刻，因为对生活理解的不同，成长的不同，两个人又要分手了。
在这个角色中，我演的其实也是一个追求完美的单身男人。在整个表演过程中，我也学到了很多对生活新的认知。
主持人：很想问一下珍-玛琪，这次跟你合作的导演王菁是一个这么年轻漂亮的女性，在你接触导演王菁过程中，你认为她是一个什么样的导演？这么年轻就拍这么样一个制作，您怎么看她？
珍-玛琪：导演是我合作过的最漂亮的导演，如果一个人很漂亮，而且很优雅，她可以依靠这些，不用那么去努力，但是导演是一个非常努力的人，导演的那种努力和决心对我来讲是印象最深刻的。我知道导演有很多故事去讲，在导演的心里面，是一个很有故事的人，是一个很有能力去讲故事的人。我觉得导演讲故事的能力和电影叙述的能力非常强，这是我印象很深刻的。我认为导演很优雅，我认为这个角色有一部分是导演的影子，所以我跟导演工作的时候很喜欢跟导演交流，这样在交流的过程当中，我能够更理解这个角色。
王菁：更有意思的是，我曾经告诉过她，在我十几岁情窦初开的时候，她的电影《情人》也是我最喜欢的电影，她的形象对我来讲非常非常喜欢。一个少女戴着一顶礼帽，那个样子在我心目中很多很多年。很有意思，我们20年之后，在我心目中一直拥有她这个形象，20年之后我们又能工作在一起，她演的这个角色也有我的影子，对她来讲是很有意思的合作。
海润首部电影全程巴黎拍摄 导演王菁谈寻金过程
主持人：其实我们也很好奇，王菁导演您拍这么样一个制作，因为全程在巴黎拍摄，成本应该也不低，而且海润转战影坛的第一部戏，应该说对您寄予厚望，我们很想知道您的经历，我发现您也是这部戏的编剧，很想知道这个项目，您的寻梦之旅，之前怎么样，这个项目找到海润，海润为什么投资，能不能给我们谈一下？
王菁：这是一个很长的历程。故事是从我内心来的，因为这个故事像珍·玛琪说的似的确实有我的影子，女主角的故事是我女朋友身上发生的，但是我作为一个女性，作为生活在后现代的知性女性自我的一个思索过程。写这个故事是一年多的时间，等剧本写完的时候，当然每一个编剧、每一个导演完成剧本之后的第二项工作就是融资。在融资的过程中步履维艰，处处碰壁。并不是这个故事不好，这个故事在哪里，到了每一个制作人的手里，他们都认为是一个好故事，是一个非常新鲜的故事，在很多剧本中他们都没有读过的，但是最大的问题有两个问题，一个就是你说的成本高，我要在法国拍摄。因为很多投资方给我建议过，可不可以把这个故事改成北京的故事，就在北京拍，我们可不可以把它放在加拿大拍，加拿大比法国便宜得多，我一直没有放弃要在法国拍摄的决心。另外，你提到像我这样一个年轻的导演，投资方要寄予我厚望，这么一个成本在我身上，这是有风险的。
其实这两条，很多人很热爱这个本子，但是当他真的要投资下决心的时候，他们都会迟疑。我觉得遇到海润是我非常幸运的一件事情，而且我非常非常感激海润的刘老板刘燕铭先生。海润在电视剧方面有这么好的成就，跟高层的管理人员对未来的展望有关系的，他看得很准。而且看准之后，他们下手很快，这是很重要的。他们刚刚开始做电影，碰到这个本子，本子到了刘老板手里是星期五，本子送到刘总手里，我星期天上午接到刘总的电话，跟我说“王菁，这个本子，我们高层看了，我也看了，我非常喜欢，我希望能合作，而且我希望能马上跟你签约。但是我今天要去海南，马上就要飞，我没有时间，你可不可以等我一周的时间，一周之后我就跟你签约”。因为当时在这之前有三家公司也在考虑投资这个电影，但是大家那时有犹豫，我其实是在一个马上就要跟其它公司签约的过程中。我被刘老板做事的眼光的准确和他的决定打动了，在整个融资的过程中我都觉得很艰难，这一下让我感觉很对，就像你想去说服一个人做一件事情，你用了三个小时去说服他，不如说你两分钟你们两个就对这个事情有共同的看法。如果这样比较的话，我宁愿选择两分钟就能下决定的人。我说“好，刘总我等您回来”。一周之后刘总给我打电话，“好，你来吧，我们签约”。就是这样一个过程。
我非常感激刘总，他喜欢的东西就要做，他是一个很有决心的人，而且他是一个敢担风险、敢冒风险的人，这可能是刘总成功的一个非常重要的原因。
主持人：刚才我们也提到《巴黎宝贝》有两个关键词，一个是多情，另外就是混血。您作为这个戏的灵魂，你怎么看待这两个词？
王菁：说多情是一个很通俗易懂的词，但是事实上它包含了整个《巴黎宝贝》很深刻的内涵。因为《巴黎宝贝》，我给予每一个人物的情感都有缺陷，他们的情感都有瑕疵，他们的情感都有诉求，但是每一个人在寻找情感的过程中，在传统的方式中都没有达到成功，女主角后来是用一个非传统的方式来寻找她的幸福。在非传统的寻找幸福的过程中她遇到了邓超，邓超是一个代表现在年轻人的形象，有的时候有一点过于时尚，过于对生活缺乏责任感的鬼马型的角色。他在定义自己的生活幸福感的时候也是有错误的地方，多米尼克是一个完美的单身主义者，他有他的误区和狭隘，还有其他一些演员，包括还有一个法国的男孩子的角色，他可能有更加更加超乎传统的情感的需求。
我希望带给大家一种，大家在追求幸福的过程中不见得用传统的方式，但是幸福一定是发自于内心的，没有一点点世俗，没有一点点杂质的，这个东西才是幸福。为什么最后的时候是一个孩子把所有的人的情感最后凝聚在一起，大家都找到了幸福感？是因为孩子太纯真了，孩子的纯真感可以让成人摒弃掉所有所有对世俗的牵挂、对世俗的渴求、欲望。我觉得“多情”是因为有多种情感、多种恋情、多种亲情、多种人物的诉求组成这个电影的一个核心，事实上是在呼唤人类本性最纯真的东西，能够在后现代社会中存留住，我们不要被科技，不要被社会所谓的进步而遗失了我们自己内心最需要的东西。
主持人：刚才我们说到混血，就是中国团队在法国拍摄，实际上是国际化制作的倾向，我想知道这个这个倾向是否会延续你以后的创作？
王菁：可能在下一部电影和再下一部电影中都是混血的电影，因为有两个故事已经开始在创作。我不是有意而为，只是觉得就像跟人的生活经历，跟人所经历、所表达是有关的。是故事的需要，不是我有意而为。我会保持这个风格在第二部、第三部电影中，第四部电影会是什么，我现在还不知道。
主持人：其实我们听到这里也知道《巴黎宝贝》是一个非常有吸引力的电影，多种情感，可能更适合不同观众的一种选择。关于《巴黎宝贝》今天由于时间关系先到这里，因为《巴黎宝贝》的主创，邓超可能在下一阶段的宣传都会来新浪聊天。关于《巴黎宝贝》的后续报道也请大家关注新浪娱乐，我们今天的嘉聊就到这里，三位主创再跟新浪的网友说一下再见！
珍-玛琪：希望大家在中国的情人节能够快乐，因为《巴黎宝贝》是在那个期间要上映，能够喜欢我们的《巴黎宝贝》。
多米尼克：我非常享受整个拍摄的过程，也非常享受整个制作完之后看到电影的过程，我也有很多开心的时刻，我也学到很多东西，希望大家能够在电影中找到这种开心，找到能够有启示的东西。
主持人：这么一说我们更加期待《巴黎宝贝》了，感谢两位英国演员和我们漂亮的导演来做客新浪。
王菁：谢谢您。
主持人：今天的嘉聊就到这里。
王菁：谢谢大家！
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