《辛亥革命》编剧王兴东秘笈：把握生活和市场
王兴东做客辽沈晚报与记者交流。
电影《辛亥革命(微博)》即将在9月23日全国公映。这部大手笔历史史诗电影，集合了成龙(微博)、李冰冰(微博)等70余位明星，而背后的投资阵容更强大。到底是怎样一个故事，一个剧本，能让投资方和演员如此有信心，除了演出之外更砸钱投资。近日，该片编剧王兴东独家做客本报。在电影上映之前，为本报读者全景解析了《辛亥革命》剧本创作的幕后故事。针对不少人认为的“辛亥革命”主战场是南方，没有沈阳什么事儿，王兴东驳斥了这一说法，还爆料在剧本中，他特别加入了“沈阳段落”，并在该段落遭遇导演删减时，极力要求保留。
主旋律都卖座，秘诀在哪？“脚踩两只船”
辽沈晚报(微博)：您的主旋律一向在市场上很卖座，创作上有没有秘诀？
王兴东：我从未怀疑主旋律电影是没有市场的。《生死抉择》、《建国大业》，事实说明，主旋律有市场。对创作我坚持：人无我有，人有我优，人优我转。其实你可以看《离开雷锋的日子》，就是一个成功的例子，当时没人写雷锋是怎么死的？揭秘雷锋与乔安山倒车出现了车祸而使其牺牲的情节，新奇性就肯定吸引了观众。那么撞倒雷锋的人怎么样了？悬念不断，压力作用于乔安山这个人物，故事变得独创性与首创性。
其实我还告诉你个秘密，我每次创作，都会去找影城经理聊天。现在沈阳华臣影城的孙乐祥，是我的好朋友，我每次创作都会去和他聊，让他帮我分析这样一个故事，能否在市场上被接受。因为他是离电影观众最近的人。女人脚踩两只船是不行的，但编剧要脚踩两只船，一脚踩到生活，一脚踩到市场。
对比《建国大业》，创作难度？“电影剧本是用脚写出来的”
辽沈晚报：《辛亥革命》和《建国大业》在剧本创作上比较，哪一个更难？
王兴东：一百年前发生的辛亥革命，我们谁都没有亲身经历过，要靠什么来认识和写辛亥革命，这就是一个难题。写《建国大业》，还可以采访到亲历者，当时我甚至采访过雷洁琼——第一次政治协商会议的参与者。写《辛亥革命》就得看历史资料。资料太多，但电影就两个小时，怎么提炼，这是难度。
辽沈晚报：为了剧本您做了哪些前期工作？
王兴东：广州越华路小东营，现在还保留广州三·二九起义的指挥部。我去了两趟，第一次关门，第二次就我自己。当时扔炸弹的井还在，这个地方离总督府就400米，潜伏在那。不看环境是写不了的，所以我一向说：“电影剧本是用脚写出来的”。电影首先是找到环境，把人放进去，故事就出来了。广州七十二烈士墓，我把所有的碑文都看了一遍。福州的三坊七巷，林觉民的房子保管得最好。他家逃跑以后，冰心她爷爷买下这个房子，冰心在那住过一段。孙中山的家乡——中山市翠亨村、上海孙中山故居，都走过。我当时看到孙中山用过的听诊器和手术刀，我的脑袋，呀，当时产生灵感，首先手术刀表明他是一个医生，但是他还用革命的方法给中国千年帝制做了个历史性大手术，台词就出来了：“医人是我的本职，医国是我的天职，医人只能救命，革命才能救国。 ”
辽沈晚报：对于历史题材，很多历史人物后人这块很敏感，之前的《竞雄女侠》因为秋瑾后人不满，好像一直没有上映，您怎么把握这方面？
王兴东：我们全国政协委员里有很多辛亥革命的后裔。他们很支持我。武昌起义的总指挥叫吴兆麟。起义当晚打下总署府，就是他指挥的，吴兆麟的孙子吴德立给我提供了很多资料，他特别支持我写《辛亥革命》。黄兴的孙子黄宇群，也给我寄了很多资料，还有关于他爷爷和徐宗汉的。
本版稿件均由记者 张铂 采写
(责编： 山水)
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