北京日报：《画壁》披着古装外衣 探究现代情爱
根据《聊斋》改编的东方魔幻片《画壁》今日公映，加入国庆档的票房鏖战。导演陈嘉上(微博)曾凭《画皮》为内地观众所熟知，此次再次执导同类题材，虽然披着古装片的外衣，而芯子里实则是一部现代爱情片。与原著相比，电影基本抛弃了蒲松龄的核心主题，而变成了对现代爱情的探讨。但在创新之余，影片暴露出改编的不足，对情爱的追问也显得表面。
在蒲松龄的原著中，书生朱孝廉进入画壁仙境，与仙女亲密交集。“人有淫心，是生亵境；人有亵心，是生怖境”，这是原作的核心观念，指出幻境由心所生，人有淫亵之心必堕入恐怖的境地。蒲松龄通过朱孝廉的故事，言下有劝戒淫亵之意。但电影并没有表现主人公的色欲之心，书生朱孝廉、山贼孟龙潭和书童三人进入仙境之后，面对眼花缭乱的仙女，最多也就是孟龙潭表现滥情而已，谈不上淫亵放纵。
非但没有表现三人的色欲，电影转而表现男主角朱孝廉对爱情的选择和担当。在先后获得三位仙女青睐之下，他最终选择的仍然是自己心中的真爱，没有丝毫的内心彷徨和矛盾挣扎，有的只是阴差阳错造成的误会。为了不伤害别人，朱孝廉在行动上优柔寡断。这种面临诸多选择可能性的情形，与今天的都市爱情观几乎相似。这是陈嘉上改编的成功之处，可惜情节流于表面化，对人物的内心和人性的复杂，并没有过多挖掘。
这种停留于表面的心理刻画，在片中其他角色身上体现得更加明显。本为恶人的孟龙潭莫名其妙放弃恶念，心理转变过于突兀，根本不符合这个人物的精神世界。而最遭到诟病的莫过于反派姑姑，这个角色专横统治着整个仙境，要求众仙女对其绝对服从。但就是这样一个几近变态的角色，最后在和尚的几句点拨之下，立即幡然醒悟，放弃对仙境的专断独裁。
影片的结局皆大欢喜，但也是一种近乎虚假的欢喜。陈嘉上从来不是那种追求极致的导演，不愿深入剖析人性的自私和黑暗，而愿对人性持乐观的心态。《画皮》里的人妖恋最后通过牺牲而化解冲突，《画壁》里的人仙恋最后因为彼此理解而放手，并没有不可调和的矛盾。为了渲染情爱的无私，《画壁》片尾还设计大段独白，实在显得矫情而多余。陈嘉上敏锐地抓住了现代人的情爱心理，但其人性皆善的态度，也许有点过于理想化。
(责编： 山水)
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