准影帝王千源开堂授课 解析《钢的琴》表演奥秘
王千源
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王千源与小浪
新浪娱乐讯 10月20日，凭借电影《钢的琴》中陈桂林一角获得金鸡、金马影帝双料提名的王千源(微博)对话新浪娱乐。谈到为何屡获好评，王千源表示这个人物的魅力就在于矛盾和普通。除此之外，王千源还回顾了诸位主演创作《钢的琴》的方法和心得，“我们的表演把舞台的痕迹都抹去了，留下的是那种相对自然的、生活化的流程，但是影片的风格却是 视频：王千源开堂授课 解析《钢的琴》表演奥秘 媒体来源：新浪娱乐 舞台化的。”
王千源表示，虽然都说演员是被动的，但其实可以在导演的限制下做出许多自己的变化，“你剧本上让我在那儿默默地哭，这哭有10到15种，或者是20种，采用哪一种是最完美，最适合你的，这就是把被动变成主动。”不过王千源也无奈地说，演员具有很大的局限性，“我这辈子也演不了毛主席，你非得让我演丘吉尔，我可能一辈子都演不了。”
这样的矛盾，与电影中陈桂林可爱又不着调，满怀梦想却要面对无奈现实的状态，何其相似。
为何获好评？ 最普通的角色最难表现
新浪娱乐：你凭借《钢的琴》获得了东京影帝等多个奖项，接下来还有金鸡奖和金马奖的最佳男主角提名，这应该是你比较大范围的，在电影表演上获得奖项认可的电影吧？
王千源：很奇怪，这是我97年毕业，14年以来，第一次得到这么多的提名，也是第一次参加电影节。以前拍过所有的电影、电视剧，都没有提名。
新浪娱乐：但是你之前的很多角色，《浪漫的事》里的结巴，《三七撞上二十一》里的职员，《空镜子》里的同性恋，都还是给人留下了很深刻的印象。这次《钢的琴》里面的陈桂林，特点不突出。你有没有想过，为什么偏偏是这个角色获得了那么多提名？
王千源：可能是几个因素凑在一起吧，一是这个电影的题材和导演的一些手法，使影片脱颖而出；第二就是我们的这些竞争对手当中，关于80年代的片子没有，这是大部分人成长经历当中，不可缺少的社会经历；还有对我个人来讲，我的表演没有那么风格化，但挑战最大。因为有特点的角色都好演，你比如说演坏人、残疾人，有缺陷的人，或者是一个大好人，都很好演，陈桂林是一个叫人琢磨不透的人，这是个可爱的父亲，也是一个不着调的父亲，是一个尽职的人，但是有可能对自己的梦想又无法追寻。这么一个人没有大的历史事件烘托，或者是情感的冲突，要把他展现的很好，所以说是很难的。
还有最关键的一点，这个戏是绝对以男主演为主的，其他的人可以说都是辅助性角色，像秦海璐(微博)，最多也就是不到40场戏，我有100多场戏。你的胜负决定了这个片子的胜负。那么说得到这么多奖项来讲，我觉得是很开心的事情，因为证明了陈桂林这个角色是深入人心的，是大家喜欢的。
谈创作方式 舞台化调度生活化表演
新浪娱乐：那你是在表演上怎么能够“hold住”观众呢？
王千源：也是动用了各种手段，比如说纪实性，比如说我在鞍山的时候，看早市、工厂，那种平民化的人是一种什么样的感觉，然后他身上有东北人的幽默性，还有他的忧郁性，陈桂林是一个不得志的人，整天都很忧郁，他也有善良的一面。那种形体、台词，还有跟朋友之间默契的交流，组成了大家看着还不是很腻的一个影片。
新浪娱乐：你与其他演员的互动是怎么实现的？
王千源：其实我们在一起，大的方向都非常顺畅，因为我们都是中戏的学生，我们对于自己专业的大方向，都有一种很默契的认同，包括跟卖猪肉的大刘，还有王抗美……我们在表演的时候，没有太大的那种，表演形式上的分歧，都是以人为主。
新浪娱乐：教育的背景一样。
王千源：对，我们教育的背景都是所谓那种学院派出来的感觉。每一个人身上都有不同的表演的风格，最后我们得有个统一的主题，不能说你演你的，我演我的，那么在这种情况下，我们采用了互相支持、互相探讨的一个合作，比如说海璐说这个方法好，那我就试一下，而且是全力以赴的，不是说这个方法不是很好，我演的时候就不会用劲。
新浪娱乐：她会陪着你去试。
王千源：对，按照海璐的方法来一遍，按照我的方法(再来一遍)，或者我们俩都觉得不尽兴的时候，按照张猛的方法再来一遍，就是这种集体性创作的氛围，使这个影片“疙疙瘩瘩”的地方就非常少。而且这个戏你也能看出它的一些风格，偏舞台化的，虽然我们的表演都是很生活化的，很自由的，但是一些镜头、格局都是舞台化的。
新浪娱乐：有第四面墙。
王千源：对，包括镜头移动也是，(演员)上场、下场那种感觉，所以对我们来讲也不是很陌生，所以我们大家在一起创作是愉快的，很有机的，也是很默契的，包括跟海璐的几场感情戏那种冲突，那种舞台化的调度……当然最后我们表演的时候，把舞台的痕迹都抹去了，留下的是那种相对自然的、生活化的流程，但是影片的风格是那种舞台化的，如果你台词是舞台化的，表演是舞台化的，镜头再舞台化，然后感觉再舞台化，那就是一个舞台化的电影，也没什么意思了。
新浪娱乐：在用舞台化的方法捕捉你生活的东西，你就把生活里的那个东西演出来就行了。
王千源：对。要不然都是顺撇的，全是舞台化了，现在我们是对立又统一。
谈节约成本 很多戏都是一条就过
新浪娱乐：这电影是用胶片拍的，但刚才你提到合作的这种东西，我觉得是需要反复来排演的。你们在正式拍摄之前先排演吗？
王千源：是这样的，因为我们是一个比较贫困的剧组。像很有钱的剧组，他们试装、走戏全是挂着胶片，这样有感觉。我们的片比(拍摄所需胶片长度与实际电影胶片长度)很多时候是1比1，一条就够了，连保证技术性环节都没有。
我们彩排首先对词，对完词去走戏，在什么地方不太顺畅的时候，我们再改，然后机器配着演员走，等一切都相对成熟的时候，趁着感觉鲜活，就把机器开始转动，是这么一个创作。基本上最多的条数可能就是八条吧。
新浪娱乐：哪一场戏？
王千源：就是唱《怀念战友》那个戏。基本上两个人的对手戏，一个人的戏，都控制在两条，最多三条。
新浪娱乐：但之前会经过很多的排练。
王千源：对，之前会经过很多的排练，这种排练最后还不能让它死，(人物感觉)还必须得是活的，所以很难。因为你每一条拍完，你都记忆了，等摄影机在真正记录的时候，那些灵感可能已经疲倦了，所以你还要保持这种状态，所以整个工序还是挺复杂的。
新浪娱乐：而且这个电影里有很多运动镜头，相对比较长的镜头，是不是也要经过很长时间的排演？
王千源：是，首先我们对词的时候，台词已经不是障碍了，我们会用几种感觉去对词，然后这种感觉我们留下记忆，然后在演的时候，就完全把台词说出来。我们要走位，因为有时候配合着焦点，我们要把位置走准确了。然后还有就是影片里一些外面聘请的群众演员，他们那种表演感觉，我可能要多排练几遍，因为他们有时候在现场这种即兴的改词，或者突然间忘词了。
谈演员局限 长着猫王的脸不可能演下岗工人
新浪娱乐：现在已经有各种专业的奖项对你的肯定了，你怎么看现在这个情况？
王千源：其实很简单，人不是万能的，比如我，大家永远都期待，你得了东京影帝了，下一部戏恨不得就让我得奥斯卡，其实不是的，它不像机器一样，开关机都是在一个水准上，因为人的思想各方面都会有变化的，所以我觉得人不是万能的，有的人就是因为生理的局限性，只能演那么一种感觉。演员这个行业，有时候是老天爷、祖师爷安排，可以每个人都当演员，但是要当好演员不容易。
新浪娱乐：我觉得好演员肯定不能只演一类角色。
王千源：不能这么看，不能这么想。原先我也认为是这样，因为我父母都是演员，我在他们的教育下，就喜欢性格演员，性格演员今天演厨师，明天演知识分子，后天演国家领导人，其实我觉得人是有局限性的，即使你心里面很能变化。我就长着一张猫王的脸，非要让他演下岗工人，大家那种接受程度不一样。
比如说找接地气的，就找我这样，长的像窝瓜，再造造形，留个胡子，再穿一条绿毛裤。对我来说，演员的这种长相，有讨巧的一部分，有的人注定只能演三个角色，有的人能演四、五种类型，或者五种类型，是与生俱来的一种东西。
新浪娱乐：如果通过化妆呢？
王千源：通过化妆解决不了太多，除了特技，比如说我现在40岁，要演一个70岁的这种感觉，你可以去做，其实绝大多数是对人物的一种感觉，状态的一种揣摩。
新浪娱乐：这个状态其实是不是跟他本身的气质会有关系？
王千源：有关系，要不说演员不容易呢，今天你很高兴，非得要演一个很痛苦的事情，今天你很痛苦，都落泪了，非得要演一个要发财的喜事，还有就是说，你本来偏那种感觉的，非要演另外一种感觉……
新浪娱乐：你遇到这种情况会怎么办？
王千源：遇到非常非常多，对于我来讲一开始不适应，慢慢开始转化，因为我觉得很多事情在这个世界上，不是一条道就能成功，条条大路通罗马，你认为知识分子要戴眼镜，那么有的人就认为知识分子应该就跟拉板车那个人感觉是一样的。造型上不一定以一个人的意志来代表整个角色，所以对我来讲是一种妥协，在妥协里边达到一个共同点。因为有时候你觉得非常对，我也觉得非常对，那这个工作我们俩都无法进行，一定要达到一个和谐的点，这种点又能满足我们俩审美的这种倾向，也能对片子和艺术负责，我觉得这是最难。
新浪娱乐：不用跟着它走，你可以跟他进行一个协调。
王千源：对，可以交流，因为大部分导演也都喜欢演员有自己创作这种空间，因为导演的经历是有限的，七个演员在这个影片里，每个人都告诉怎么演，演出来的肯定全是导演的，你要是叫每个人去自由发挥，然后他去调整，那这个影片他就鲜活了，还有不一定导演说的都是对的，我们可以在现场采用排比法，看看哪一种情绪和感觉是最对的。还有一种情况，你认为这个情绪对，但是演员不是万能的，我演不出这种情绪，那怎么办？为了还得保证这场戏的效果，所以还能用其他的方法展现这种感觉。
新浪娱乐：比如说通过造型、灯光……
王千源：你比如说这场戏我要哭着演，才能达到那种悲的感觉，那这场戏我哭不出来，那你就笑着演，笑着演有时候通过镜头，通过音乐，最后也能达到这种感觉，谁能想象到，这个世界上一切悲伤的事情，都是哭着说出来的。
谈表演诀窍 光哭就有20种
新浪娱乐：有哪种人物是你永远都演不了的呢？
王千源：你一下子把我给问愣了，开句玩笑来讲，我这辈子也演不了毛主席，就是特定历史人物那种感觉，你非得让我演丘吉尔，我可能一辈子都演不了，演员他有局限性，你可能让我演狮子、老虎、金钱豹我可以演，披一个或者演一个。但是演员就是有局限性的，有些东西是可以演的，有些东西是一辈子想演都演不了的。
新浪娱乐：你最想和哪个女演员合作？
王千源：我是一个很幸运的男演员，最早跟巩俐合作过，跟舒淇(微博)合作过，跟吴辰君(微博)合作过，跟海青、闫妮都合作过，基本上这些现在很火的女明星我都合作过。其实我觉得男演员女演员在一起合作，是根据戏的不同的需要，比如说这回要找一个大妈型的，那我就得跟大妈型的女演员合作，突然间我有一个癞蛤蟆想吃天鹅肉的剧情，那我就得跟年轻靓丽的演员在一起。
新浪娱乐：你这个说法让我想到一句特别经典的话，演员永远是被动的。
王千源：原先我也认为演员是被动的，但是你也能听到一句话，就是被动变主动，我觉得这是高手过招不可缺少的一个环节，你叫我怎么演，你让我控制感情的一个度，但最后用哪种形式来展现它，那是我的事情。哭有多少种形式？你剧本上让我在那儿默默地哭，这哭有10到15种，或者是20种，采用哪一种是最完美，最适合你的，这就是把被动变成主动，你让我哭，我不能不哭，但是哭的方式你无法左右我。这是我对表演的一点点小的积累，或者是一种小的经验。
谈与张猛合作 就像马丁·西科塞斯和德尼罗
新浪娱乐：你最钦佩哪些演员？
王千源：国内的李雪健老师，包括姜文，包括国外的丹尼尔戴·刘易斯，还有一些叫不出名字来的欧洲演员，他们欧洲人很奇怪，认为电影不能创作很完美的人物，只是在舞台上展现。我觉得每个人有优点的同时，也有缺点，所以说我不要再去崇拜别人，我一定要找寻自己的发光点，自己与生俱来有什么样的特点。
新浪娱乐：那你现在怎么看自己的特点？
王千源：我觉得我到了一个很好玩儿的阶段，大家慢慢认可你了。但从上学的时候我就能感觉到，今天演好了，不代表着明天能演好，因为人的情感是要变化的，你30岁，你只能是演30岁的演技，30岁的情感，我揣摩不到50岁人的心态，那么等我到50岁的时候，回过头来看我30年代的演法，我会感觉到怎么那么稚嫩，所以我现在如果说自信也好，膨胀也好，那只是现阶段的。下一个戏，我不会把这种自信和碰撞带进去，因为每一个角色都不一样，你创作的方法有时候是雷同的，但是表现出来的感觉都是不一样的，我创作出每一个角色的时候，其实有时候都是很紧张的，在开拍前的头一个星期到十天，我基本上都是很紧张的。因为每一个角色对我来说都是一个新鲜的接触，你怎么进入人物的内心，怎么用他的形态说话的方式来展现个性。我有这么一条规律，就是说演好了一部戏，不代表你所有戏都能演好，所以每部戏对我来说都是一个挑战，今天我把这个《钢的琴》演好了，明天我演一个知识分子，或者是一个军人我不见得演的最好，所以又是一个新的挑战，又是一个新的《钢的琴》。
新浪娱乐：《钢的琴》导演张猛正在筹备下一个剧本，你有没有跟他聊过，继续合作？
王千源：具体哪个戏，他最后还没定，我们之间的合作，肯定会有，因为好的导演找到一个好的演员也不容易，好的演员能找到一个懂他的导演也不是一件容易的事情，就像马丁·西科塞斯和德尼罗，不是说他们之间有多么好的感情，它是在于工作的一种默契。
新浪娱乐：不用说太多。
王千源：不用说太多，所谓就是用惯了，顺手了。比如这个导演只要说一句你就明白了，有时候演员对导演来讲是工具，但有时候是难能可贵的工具。所以导演和演员，应该是鱼和水的关系，谁也离不开谁。
新浪娱乐：张猛有一个计划是要拍一个亲戚从监狱里出来，去管幼儿园小孩，我觉得这个亲戚的角色就挺适合你。
王千源：他跟我谈过，(那个人)还有点儿瘸，让我找一些感觉，我说你还是先把剧本写出来。在日本的时候，在上海电影节的时候，我们俩在一个屋子里面，把灯都关了，去探讨这么一个电影，漫无边际。那时候我说《钢的琴》还不知道能怎么样，但我们其实已经展开了下一个戏的梦想。
他们认为《钢的琴》都是很好的戏，其实私底下也很冷静地想，虽然很好，但是也有不少缺陷，资金上的、周期上的，我们如果资金不缺了，周期也能保证，就能产生更好的作品，能超越《钢的琴》。
王玉年/文 陈莹莹/图 张大伟/视频
(责编： Zane)
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