王千源本色演出《钢的琴》：我差的是宣传(图)
这是一个被大家忽视了很久的人。自从去年东京电影节得到了影帝头衔之后，王千源和他主演的《钢的琴》就成了电影圈里的一种现象。一方面是很好的口碑和不断的奖项——到现在为止这部电影几乎成为内地今年口碑最好的电影，并且获得了无数圈内人的肯定；另一方面则是惨淡的票房和更加惨淡的人气。哪怕获得了东京影帝，依然没有人愿意报道王千源这个人。哪怕是被诸多媒体人评为上海电影节最受媒体关注的电影，也依然没有人愿意给他一个豆腐块一样的采访。如今，王千源和他的《钢的琴》又入围了金鸡百花，同样还入围了金马。而在记者对他的采访里，似乎发现了一个有趣的矛盾：作为演员，王千源在谈到他的表演，谈到《钢的琴》的时候显得无比诚恳，而作为明星，他在对待自己的名气和整个行业的时候，又显得有些偏执。或许，这就是他一直在努力又一直没有被更多的人认可的原因？
靠谱的演员：本色演出《钢的琴》，不用体验生活
南方日报(微博)：看你的形象和说话的感觉，好像你跟《钢的琴》里面的陈桂林的角色相差不是很大。这回算是本色演出吗？
王千源：你想象得太对了，更像本色演出。我觉得我就是陈桂林，每一个人身上也都有一些陈桂林的影子。假如说一个人有家庭，他对孩子的人生、梦想，都有一些规划。我演的这个陈桂林，也许就像生活中没有得奖的我一样，也许就像一个卡车司机一样，也许就像一个超市的收银员一样，是很大众化的。唯一不同的是我们对生活的向往，和我们对自己家庭、自己对梦想的那种爱。所以我承认你说的陈桂林是我本色的表演。
南方日报：也就是说，在《钢的琴》你没有过多体验生活？
王千源：《钢的琴》还真没有体验生活。这个戏更多的是回忆，我是东北人，戏里穿绿毛裤，小时候我也穿绿毛裤，所有东北人都这样。还有过年放鞭炮，因为外边太凉，他们过年半夜放鞭炮大多在阳台，所以戏里陈桂林那个绿毛裤，鸡心领的衣服我都还算习惯，而且一穿上就来感觉了。戏里那个小胡子也是，我舅舅、我叔叔他们，在我小时候，他们都很流行那种上胡，就是嘴唇上边留一撇胡子。
我也不是不想去体验生活，这次是真没有时间体验。因为在拍这个戏之前，我刚从那个电视剧《我是真的》剧组出来。当时《钢的琴》导演张猛给我六天时间准备，但我三天就进组了。因为我琢磨了一下，就把我小时候对东北的记忆、一些回忆放进角色里了，然后再结合我的世界观看待这些人的这种态度，结合剧本展现出来。
南方日报：但是《钢的琴》给我的感觉依然有点像十几年前张艺谋的《幸福时光》，都是在东北的事情，都是下岗工人阶层，都是一个卑微的人在完成一个看似不可能的梦想……
王千源：《幸福时光》我没看，我只看过片段。是赵本山演的吧？而且我觉得《钢的琴》也不太像，因为我们除了表现陈桂林这个角色之外，还想表现工人阶级。工人阶级当年多有力量啊，上世纪80年代的时候，我在沈阳，每天中午放学的时候，路过那个教学仪器厂，每天出来下班的、拿着饭盒的都很多。现在我们几乎看不见这种工厂了，这种工人阶级慢慢地失去了，取代的是电脑了，那种高科技，那些东西。我们主要想表现的是这种个人情感的变迁。以前肯定是工人阶级有力量，但现在都是这种高级白领的力量。
南方日报：据说你以前还演过不少稀奇古怪的角色？这些角色对你磨炼演技有帮助吗？
王千源：有！有很多。我就是一个演员，一个专职的、一个常年付出劳动的演员。所以不管是小品、电视剧，一切演过的角色都会对我有帮助。包括以前我在毕业的时候去儿艺演过很多戏，对我来讲，这种形式不重要，重要的是对你工作的那种热情。我在那里演过大树、演过狐狸、演过门，连旋转门也演过，演过山……比如说演一条山脉，我们几个男的，他胖吧，他就做底座，然后我们就抱着他的腰、搂着他的肩，几个石头组在一起就是一座山；那还不是最痛苦的，“儿艺”的那帮女演员，演小松鼠、小白兔的，尽往山上跑，踩着我们的肩膀啊，然后边跑，半山腰她们还踢大灰狼，所以说我那时候经历了很多，你看大灰狼我都会演、动物我都会演，所以说对演人我还是比较有信心的。
南方日报：但披个虎皮演动物，不比演人简单吗？
王千源：你说错了，动物是最单纯的，现在人复杂了，演简单的才不好演。你说叫你演你孩子的天真的眼神，我给你50万。我想就算你演孩子翻白眼都演不出来。人有时候有些气息，他常年的像灰尘一样就蒙到身上了。你有了这种价值观和取向你就演不出纯洁的东西了。为什么演员要打开天性，他就是不要让你有顾忌，要你哭就哭，不要问为什么哭，要你笑你就笑，你别问为什么笑。
不靠谱的影帝：我没有瓶颈，也不需要突破
南方日报：《钢的琴》票房很一般。你觉得陈桂林换个大牌明星来演，票房能高一些不？
王千源：应该能。显而易见，如果是葛优或者是姜文老师来演，这个片的投资或者宣传的程度，你们媒体重视的程度，都肯定不一样。举个例子，一开始我们资金出现问题的时候，他们去银行贷款，银行问王千源是谁？根本不愿意贷款。这就是名气的差距。我觉得你(指记者)要拍片那就更不行了，估计没人愿意给你投钱，你只能拿DV来拍零成本电影了。现在都是商业运作，换个大明星，应该票房会高一些。
南方日报：但是，葛优也是影帝，姜文也是影帝，你也是东京影帝，你难道不会觉得不服气？凭什么都是影帝，他们的票房号召力就比你大这么多？
王千源：事情都是一分为二看的，你要是老把精力用在想这种事情上，对你的工作是没什么好处的。我不跟任何人比，因为我的父亲也是演员，我比我父亲那一代的人更优秀，我还不到四十岁，他们都是七老八十了。人比人气死人；要跟自己比，我第一年毕业的时候只能接一场戏的角色，慢慢五六年了我演成了男二号、男三号，前几年我开始演男一号，现在我男一号演得稍微多一点的时候呢，又有一个世界性的奖项，对我来说我已经很足够了。
南方日报：去年的东京电影节拿了影帝，你有没有自我警醒一下，提醒自己不要太膨胀，不要太虚荣，保持平常心之类的？
王千源：虚荣？我想我还没有，我觉得我很朴实，一样挣完钱都交家里边。得奖对我来说，心态无非是更自信，因为以前都是拍电视剧比较多，以前一般是导演、观众认可，从来没有片子参赛。那么这一回，无论在东京也好，或者在上海电影节媒体奖也好，我觉得都是一种肯定。觉得自己的表演方向、表演的尺度，都是相对正确的。可以以后按照这种道路继续探索、摸索。
南方日报：摸索？你是否觉得自己现在开始进入演技的瓶颈期了？觉得在哪方面需要突破？
王千源：我的瓶颈啊，说实话就是我需要更多能让我出现瓶颈的戏。突破，就目前我这个年龄来讲，有这么多戏剧已经突破了，我现在不需要再突破了。我觉得我需要的是扎扎实实地把以前的戏再反复地琢磨一下。对我来讲，有什么戏让我出现瓶颈，意思就是有什么戏能让我努力把角色更丰满地创作出来。我前几年去考了电影学院导演系，学了一年导演。我就是在想通过导演的视角、或者摄影的视角、观众的视角，看一看我的表演有什么样的变化。
南方日报：那你觉得你跟葛优姜文这些影帝比起来，你就没有差距了？觉得自己有什么需要弥补的地方吗？
王千源：我觉得我和他们的差距不是技术上的。这是两门不同的功课。比如，东京我获影帝了，然后，东京也有影后范冰冰。这是全中国自从有电影以来，唯一在国际舞台上同时拿到影帝影后头衔的时刻啊。但是回到国内，我看到去年的报道，只有影后范冰冰，影帝没了。我成为丢失的影帝了。大家问我是不是很怀恨在心。如果刚毕业，我会认为我是全世界最棒的演员，我会有一些不平衡。但是现在自己想一想，宣传活动也是一个职业，也跟演戏一样，需要你积累、需要你策划。人家这一方面做得好，没啥可抱怨的。
南方日报记者 郑照魁
实习生 黄欢
(责编： sisi)
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