3D版《龙门飞甲》李连杰舞飞剑触手可及
今天，徐克(在影坛被称为“老怪”)的全新力作《龙门飞甲》将在全国公映，本报也特邀了15位影迷在奥斯卡国际影城骡马市店共同体验这一奇妙时刻。经历媒体场放映，《龙门飞甲》的3D特效赢得了记者和影评人的交口赞誉。影评人麻绳评价：“就3D效果效果来说，《龙门飞甲》比起《变形金刚3》只好不差。”
武打效果通过3D技术体现，是《龙门飞甲》的最大卖点，砍断的剑头、马群奔跑时溅起的尘沙、脖子迸出的血液都清晰可见，甚至人物特写镜头中的睫毛、妆粉、汗珠都有立体效果。
场景一造船厂围堵万喻楼
影片一开场，镜头一直拉近，观众就像坐在一辆巨大的空中缆车上，穿越林立的船只桅杆，造船厂海船的巨型圆木破幕而出，几乎撞到人们眼前，不由侧身躲避。李连杰(微博)饰演的赵怀安与刘家辉饰演的东厂督主万喻楼，穿梭于木阵之间的打戏“纤毫毕现”。
徐克解读：“3D就是把两个机器收进来的信息装到一个3D兼容的资料库，把左眼、右眼的资料用技术结合在一起，戴眼镜看的时候，就变成两个视线结合在一起。”
场景二官船刺杀雨化田
在江湖中惩奸除恶的赵怀安，单枪匹马独闯西厂督主雨化田(陈坤(微博)饰)的漕运大船。这一场景中最让人眼前一亮的，无疑是两人在空中对打，李连杰从桅杆上飞流直下，利用桅杆的弹性，连连击杀甲板上的来敌。桅杆船帆上天马行空的飞剑，让观众充分感受到冷兵器的动作美感。
徐克解读：“由于3D摄影机是由两台机器组成，这让演员无法凭过往的经验判断镜头的焦点和画幅，更别提新参数‘零面’。在开拍初期一个刺向镜头的单一动作，李连杰都要拍十数条才能找准位置。《龙门飞甲》不像以往的武侠电影以镜头短、节奏快为主，尽量以较长镜头和升格镜头展现成套的招式。”
场景三地宫勇闯西厂龙潭
被西厂追杀的赵怀安等人，走投无路之下潜入龙门客栈地下的西夏皇宫遗址，面对拍马赶到的雨化田及手下番子，眼见力战不敌，忽然间风云变色，一场沙暴袭击了龙门客栈。伴随而来的龙卷风将整间木板结构的客栈吹上半空。转瞬间，两方仍能施展(微博)剑术的只剩下了李连杰和陈坤。这场大战中，徐克利用升格拍摄制造出龙卷风极慢速的旋转美感，将它的漏斗形状呈现于观众面前。
徐克解读：“我们这次的每个动作都至少需要6到8秒的长镜头，跟以前讲究短平快完全不同。连李连杰都认为这是极限。我们必须要观众明白看到动作本身的连贯，比如动感强的东西，我们已经不需要了，我只需要表现应该有的东西，它们会比2D更清楚。”
除了三大场景，片中无处不在的3D画面也足以让观众“眼累”：不但西厂出巡时水中的浮萍立体可见，甚至周迅搭救范晓萱(微博)时湖边的芦苇也唾手可得；李连杰的飞剑几乎触手可及，李宇春的大刀更是令观众不自觉地后倾；李连杰断剑刺中樊少皇眉心，让观众误以为中剑的竟是自己——2个小时的观影过程，观众还真得时刻保持警惕。
南都影评人“面包啊”放言：“《龙门飞甲》将会在很长时间内成为国产3D的标杆。”影评人“不二”则说：“中国人终于有了自己真正的IMAX和3D电影。”
《龙门飞甲》的问世，徐克将自己的奇诡想象与3D效果绑定，使得自残与被残已久的、急功近利的武侠大片，找到了一条新的出路。而李连杰在《龙门飞甲》北京首映礼上说过：“徐克导演跟我说过一句话，等3D成熟了，中国武侠电影就会被世界所认识。现在时机到了。”本报驻北京记者林树京徐克武侠之流变
奇幻武侠：《蝶变》、《倩女幽魂》上世纪80年代末，徐克首次执导的奇幻武侠电影《蝶变》横空出世，而后来的《倩女幽魂》让徐克在香港电影圈中崭露头角，他的奇幻武侠风格也从此时开始深入人心。影评人鸿水昨日评价说：“徐克本身就是一个老顽童，他那个时期拍的电影叙事方面很成功，尤其是对鬼怪妖魔的描写。在他精心描述的人间、鬼域、妖界纠缠、难解难分的联系中，他往往借助于赞美鬼鞭挞人来表达自己的反讽观念。”
新派武侠：《新龙门客栈》、《黄飞鸿》上世纪90年代初期，徐克的电影真正开拓出了经典的武侠电影套路。他这一时期的作品，像《黄飞鸿》系列、《笑傲江湖》系列，尤其是《新龙门客栈》，被誉为新派武侠片的里程碑式作品。
影评人鸿水说：“有了《黄飞鸿》、《新龙门客栈》这些电影，观众才真正知道和明白什么是武侠电影。徐克的‘侠义精神’融合进这些绚丽的武术表演中，这就是徐克式的武侠。你看黄飞鸿除了侠之大义外，还有对十三姨的爱情、对家人的亲情、对徒弟的师徒情等，他的大侠是活的。他那一时期的‘新’就体现在这些方面。”
特效武侠：《新蜀山剑侠传》上世纪90年代末期时，徐克一度走入了一个大家不太认可的误区，以往的经典武侠不见了，取而代之的是各种绚丽的电脑特效。《新蜀山剑侠传》就是这一时期的代表作。影迷对徐克的这一转变并不是很买账，徐克也一度被认为是江郎才尽，在武侠片的道路上走到了尽头。影评人鸿水说：“徐克一直致力于技术，那个时期的他就有些过于强调技术了，但其实那个时候并不是最好的时机。当时国内的电脑技术并不足以达到好莱坞的水平，徐克先行试水是对的，但却有些过犹不及。”本报记者朱秦冀
B面声音影评人：文戏有些不够流畅
说到《龙门飞甲》，几乎所有人都认为它是《新龙门客栈》的续集。难道新时代的武侠就是这样的？中国电影评论协会影评人王旭东说：“目前的技术已经不是问题了，在硬件水平都能达到的时候，回归武侠片的本质也很重要，新武侠的发展方向应该是保有‘武侠’精神的同时，让技术也可以与时俱进，也就是叙事、手法、套路和技术的综合武侠。”但同时他也说到，徐克的探索精神依旧没有放弃，甚至在尝试观念的转变：“徐克从《新龙门客栈》开始到《狄仁杰之通天帝国》，用正邪双方共同干预来叙事，这应该是徐克的终极价值观的体现。”
当然在最新的《龙门飞甲》中，王旭东说徐克还是有不足的地方，“他要得太多了，《龙门飞甲》是徐克在武侠之路上探索的最新作品，他算是拼尽了全力，希望展现出更多的东西。尽管技术上有了质的飞跃，但影片最后的文戏还是有些不够流畅，他的观念没有再次超越前作。”
而针对外界对徐克“新”、“探索”、“技术”等的评价，日前徐克接受本报记者采访时说：“对我来讲，在不断地创作过程中，它会产生的质变以及突然间出现的新的观点，可能是根据技术、拍摄故事、手法上的不同产生的。”
本报记者朱秦
(责编： 琉璃)
|
|
|