《垃圾人》导演李玮训访谈录：收集垃圾也要看缘份
新浪娱乐讯 虽然Hogan(李玮训)还在台湾艺术大学读电影硕士，但他的作品已经非常丰盛了。今年还参与了李安导演《少年Pi漂流記》的制作团队。非美术科班出身，他却对美术设计有着无比的热诚。联系到Hogan时，他正在欧洲旅行。终于在平安夜前约上采访。他这个人说话礼貌到不行，人也很有意思。
是如何与垃圾结缘的？怎么会想到做这件事？
刚开始出来工作时，做美术这行，接触到低成本的案子。所以狗急跳墙，非得把道具生出来。所以看看身边，有没有可以直接用的东西。然后就发现垃圾无所不在，于是会想拍这个题材。
而且捡垃圾整个过程，就像个游戏，不知道会不会赢。遇到一个垃圾，会先去观察。比如说，你已经有这个东西了，或者你没有体力，没有办法，没有车子，就没办法捡。有时会给自己一些限制，比如说如果前面路口是红灯，就会去捡，觉得是宿命。有时候回头的时候，那个垃圾已经不在了。它和你的缘分就是这样了。但有些东西一定会捡。如相框类的，文件，书信，皮箱，行李箱。而且后来发现垃圾的样貌和人有很大的关系。
为什么会特别关注垃圾和人的关系？
可能和自己的家庭成长背景的关系，父亲的身体不好，担心他会消失。所以对消失这件事情很担心，敏感。后来看到垃圾，就会观察这些东西。他们为什么出现在这个社会，一定有原因的。好像身份证，因为要管理人，才会出现这么一张纸。除去颜色，技巧，功能，它就是一张纸。变成垃圾后，它也是一张纸，怕风吹，怕日晒雨淋。而且自己会观察环境。有些高级住宅区，为什么会有这些垃圾，是不是过年？换家具？日常的垃圾？是只出现在此还是每天都会呢？是谁扔的呢？
Nani是个怎样的人？怎么认识的？现在做什么？
原本就是拍自己一个人，后来拍了一些素材，觉得严肃。然后遇到Nani，她比较感性。会碰到她，是为拍一部短片，一起在美术组工作，才发现不仅仅是自己，也有其他人也在收集垃圾。其实每个人都有，只是程度不同。比如说《垃圾人》放映座谈时，每场都会有一两个人有收集某样东西的习惯。
她这个人有点古怪。相信这个世界不只是我们认识到的这个世界而已。相信外星人，神，鬼，我们不知道的事情存在。而我比较理性，想知道故事发生前，背后理性的原因：这个东西为什么会这样，为什么这个材质。因为动机不同，想象空间很大。我们两个对观察的过程有不同结果，但相同程度的想象空间。
Nani拍的时候是，在咖啡厅里打工。《垃圾人》之后，就开始回学校念戏剧表演。我看过她现场的戏剧演出，她并没有变，只是她用不同的形式“说明”她的世界。她现在比较勇敢，敢在台上讲话。Nani表演时，会用垃圾做道具。垃圾好像她的朋友，带着垃圾去表演，比较安心
我后来继续念电影，和她没有合作了。但有时候还是会用垃圾交流，打电话，聊天。
拍完全家福之后，那些垃圾去哪里了？你们还收集么？有做一些展览或者其他的什么吗？
垃圾都还在基隆仓库的，仓库已经装满了。比较重要的，留下来。其它东西，捐出去，或者给回收中心再利用。但现在搜集的比较少，拍完垃圾人之后心境上有些许的转变。
而且后来接了李安的片子，和国际团队合作，在全世界找道具，通过网路或其它方式。比如说有些东西欧洲不能生产了，就到世界上其他国家去找。
如果要收集垃圾，永远收集不完。而且，这需要人，空间，缘分。如果你不去捡这些东西，它就不是属于你的。世界太大了，要用不同形态的方式搜集垃圾。而且与其去找这些东西，不如去了解这些东西。
《垃圾人》之后有哪些作品？
《屋之颜》计划。台北很小，每个房子只有一面对着马路。这些房子也是有个性的。和《垃圾人》的故事一样，我们会猜这些房子里面住的是什么人，这也是垃圾的一种。这种没人关心的一般平民的生活的美感会消失，和垃圾的消失一样的。
但这个计划已经停滞。我们各自都有工作。它有可能是一本书，一个展览，但不会是纪录片。
为什么会选择用纪录片的方式来拍《垃圾人》？纪录片什么最吸引你？
它最珍贵的地方就在于记录的功能，可以观察自己，看自己过去的三四年。如果没有拍垃圾人，我可能不会停止收集垃圾，也不会有所改变。我现在不会像以前想这么多，对不情愿做的事情会甘愿一点。
其实在拍的过程中，不觉得纪录片很吸引我，会选择纪录片是因为工作是拍剧情片。那都是假的，可以被设计出来的。纪录片也是缘分，你能拍到的，就拍到了，而且也不能拍到百分之百。就是顺着，它有就是有，没有就是没有。
而且真正去拍时比想的困难。在写每一个字的时候，要反过来写给看的人，但同时又必须坦诚。其实是很挣扎的。就好像赤裸裸的告诉看你日记的人，自己是怎么写日记的。
里面的动画很好玩，当时怎么有这个创意的？
影片整体的调性曾经有一度是比较说教式严肃的版本。我们这一代对这种教条式叙述的方式自己都感到厌倦，所以才换成这种自得其乐的样貌。我们不去强调环保有多重要，而是把焦点缩小到自己乐此不疲的范围。所以动画短剧只是试着想给观众看看我们怎么幻想垃圾的故事的。
你最喜欢自己哪个作品？
喜欢《宇宙歌女》。拍摄过程很愉快。那时我刚入行，导演和摄影师都很资深。他们对我没有刁难。我有想法，可以和他们平起平坐的沟通很过瘾。现在回想起来，觉得辛苦却很值得。那个时候，有些导演，即使预算不够，还会强迫做得精致高贵。我在《宇宙歌女》提出相反的想法。比如说出现的道具，是合理的，有趣的。导演觉得这帮影片加分，很支持。
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