2011岁末盘点--光影作用之掘金篇与振兴篇
光影作用
票房榜
每部电影都有自己的功能，有负责掘金的，有忙着拿奖的，有质量低劣雷翻观众的，也有优质到能让观众的欣赏水平提高层次的。2011年，我们在电影院里、电视前、电脑前观看了形形色色的电影，好片烂片，凡看过必留下痕迹。现在，是时候来看看，2011年的电影们究竟为观众、为业界，留下了什么。
掘金篇：技术+艺术好莱坞抢钱示范
50部进口片的票房足以与150部国产片抗衡 去年中国内地电影票房首次突破了100亿大关，更诞生了首部票房过10亿的影片(《阿凡达》)。作为后百亿时代的第一年，内地电影票房还是照样的很火，据统计2011年内地总票房将达到130亿元，共计有200多部电影上映，平均每月约20部，其中国产电影占据三分之二强，但是说到票房的流向，不得不承认还是外来的“和尚”(进口片)会抢钱，而且抢得异常的凶猛，虽然国产电影与内地电影各自的票房值要等权威的公布，但最好的结果或许是国产电影凭借数量优势打个平手，也就是说，超过150部的国产片的票房不敌50多部进口大片，这多少让中国的电影人感到有些尴尬。
《变形金刚3》抢了近11亿
闭上眼睛，回顾这一年来有哪些记得住的电影？毫无疑问，还是那群来自好莱坞的“和尚”，如《变形金刚3》、《哈利·波特与死亡圣器(下)》、《功夫熊猫》等等，而这些观众能脱口而出的答案正好也与内地票房排名几乎一致。其中，被强摁着比北美晚上映的《变形金刚3》抢钱的速度相当的猛，从7月11日上映后的50天内，卷走了近11亿元的票房，占内地全年总票房的近一成，平均日票房超过2000万元。抢钱第二猛是以中国国宝熊猫为主角的《功夫熊猫2》，42天卷走超过6亿元的票房，而约翰尼·德普卷土重来的《加勒比海盗4》以4.6亿元的成绩跻身三甲。
在内地全年票房排行榜的前十强中，还有《哈利·波特与死亡圣器(下)》(约4亿元)、《蓝精灵》(约2.6亿元)、《速度与激情5》(约2.4亿)，以及《洛杉矶之战》(约2.2亿元)，光是这7部片的总票房超过30亿，占内地总票房的近三分之一，能够打进票房排行榜前十强的国产电影只有《建党伟业》(约4.2亿)、《失恋33天》(约3.5亿)、《新少林寺》(2.16亿)和《窃听风云2》(约2.14亿)。张艺谋的《金陵十三钗》和徐克的《龙门飞甲》在年末发威，两部电影累积到12月31日，总票房已经分别有4.73亿和4.22亿元，都超过《建党伟业》，成为2011年国产片票房冠亚军。
外来“和尚”念经有新意
其实，进口片占据内地票房榜前列是每一个对电影市场稍有了解的人都能预见到的结果，当然这也不是今年才发生的事情，近年来的内地票房排行榜几乎都是重复着同样的故事。究竟今年的外来“和尚”靠啥抢钱这么猛？这其中固然一方面与观众的固有印象有关系，即进口片的品质有一定保证；另一方面，今年的外来“和尚”念的经中有值得国产电影学习的新意。
过去好莱坞进口大片给我们的印象就是明星大片，像约翰尼·德普、威尔·史密斯、汤姆·克鲁斯、金·凯瑞等都是好莱坞商业片的卖座王，而今年内地最卖座的7部进口片，只有约翰尼·德普的《加勒比海盗4》是属于这种传统意义上的好莱坞商业片，其他的都是各有卖座法宝，不再以明星挂帅，如《功夫熊猫》和《猩球崛起》卖的是技术和故事，《哈利·波特与死亡圣器(下)》、《蓝精灵》，以及年尾上映的《丁丁历险记》卖的是集体回忆等等，可以看出好莱坞明星对电影票房的影响力正一步步下降。
反观国产电影，还一味停留在堆明星的阶段，对故事的要求与电影技术的追求还是以敷衍为主，这也使得有卖相(明星)品质差的电影真不是一般的多，这里不得不赞下年过六旬的徐老怪(徐克)，他在《龙门飞甲》中对新技术的追求的确试图在为已经让人有些审美疲劳的武侠片注入了活力。希望2012年能有多一点像徐老怪那样除了追求票房，还能追求多一点想法的作品，而不是老让我们感觉停留在过去回忆中的电影。 (温金良)
《失恋33天》打败同期上映的好莱坞大片，最后在内地取得近3.6亿元的票房
华语地区票房榜振兴篇：华语片强与弱我们看得到
相比去年101亿的数字，今年全国电影票房以约130亿元收官并无悬念，也在有关方面的规划当中。以内地电影来讲，去年的亮点不多，没有真正让人眼前一亮的作品，但并不妨碍像《失恋33天》这种现象级的影片出现，《龙门飞甲》、《金陵十三钗》等大片，在类型深化方面有所进步，也成为市场上的票房大户。香港电影则乏善可陈，大批影人北上造成本土电影的空洞化，好在有一向坚持的许鞍华交出《桃姐》并扬威国际，情怀虽然动人，但格局不大。杜琪峰《夺命金》仍然黑色宿命，尔东升《窃听风云2》勉力维持港式风范。港片要山河重振，前景难明。去年的惊喜当然是台湾电影，从年初的《鸡排英雄》开始，一系列台湾本土电影都给人惊喜，并在《那些年，我们一起追的女孩》、《赛德克·巴莱》接力上映时达到高潮，不但好评如潮，更创下票房新纪录，给更多台湾电影人以信心，对台湾电影而言，去年是个大年。
内地：新的方向
市场的扩大仍然是内地影市主旋律，不断增加的影院需要大量的影片来填充，但市场的扩容并没有对旧有的影片排映方式有多大改变。影院的大片依赖症仍然相当严重，准确来讲，好莱坞大片仍然是票房灵丹，特别是去年上半年，一部近11亿的《变形金刚3》、一部6亿的《功夫熊猫2》都死死地压在华语电影头上，好在华语电影数量多，最终在比例上以六成抢出。下半年的形势华语电影表现要好出不少，特别是贺岁档的《金陵十三钗》、《龙门飞甲》双双显出霸气，年底票房双双突破4亿。
跟这些大制作相比，今年华语电影不得不提的是《失恋33天》和《孤岛惊魂》这些小片。在不为人所看好的情况下，两部电影都在市场上掀起旋风，令人侧目。如果说《孤岛惊魂》在市场淡期下凭类型和所谓粉丝热情形成热度，《失恋33天》则是在与《铁甲钢拳》、《丁丁历险记》这些好莱坞大片的正面迎战中一骑绝尘，让人佩服之余又百思不得其解，而给出答案的还是市场，80后、90后已经日渐成为观影主力，与他们父辈相比，消费能力和意愿都要强得多，《失恋33天》正是不经意间抓住了这拨观众的心而成为去年的奇迹。
香港：独木难支
如果没有《那些年，我们一起追的女孩》，去年香港电影的票房排榜将由《3D肉蒲团》占据第一位置。即使如此，香港本土电影人多少也应该有些尴尬。虽然内地市场巨大，香港电影人大都在其中“揾食”并且还活得不错。逐利驱益本是人的天性，内地片商捧着大把资金来请，有名有姓的香港电影人没有不去拿的道理。虽然出来的“坑爹”作品不少，但香港成熟的电影工业模式对内地电影的促进也是有目共睹。不过这些合拍电影在香港本土的票房表现却失守连连，这几年大家都说真正有味道的港片越来越少。
去年在票房上数得过去的除了卖出4000多万元港币的《3D肉蒲团》，往下数就只有2000万级的《我爱HK开心万岁》、《窃听风云2》等片了。而坚持港片风味的当然还有杜琪峰《夺命金》和许鞍华《桃姐》等，尤其是《桃姐》，让叶德娴在柏林拿下影后银熊奖，还在台湾金马奖上一举夺得最佳导演、影后、影帝三项大奖。但《夺命金》香港卖不过千万，《桃姐》未正式上映，但前景并不被看好，而香港电影仅靠这几位坚持多年的影人，想回复往日繁华，希望只怕越来越渺茫了。
台湾：本土大爆发
台湾电影的起势从《海角七号》便已有端倪，不过去年势头更加凌厉，年初蓝正龙等人主演的《鸡排英雄》票房破亿，暑期档《杀手欧阳盆栽》、《翻滚吧！阿信》、《那些年，我们一起追的女孩》更接连掀起观影高潮。在今年的台片热潮中，本土电影、青年导演是两大关键词。这些青年导演的电影，就算是文艺片，也“拒绝苦情”，贴近观众，迥异于此前台湾文艺片的做派。
九把刀自编自导的《那些年，我们一起追的女孩》，有重口味、恶趣味、纯情味，最重要的是打得动观众心扉，影片不但在台湾大卖，还在香港创下新纪录，成为香港影史票房最高的华语电影。元旦过后该片将在内地上映，九把刀更是摩拳擦掌，寄予厚望。
《赛德克·巴莱》则是台湾商业大制作企图心的展现，从题材而言其中当然也有导演魏德圣个人的历史观察在里面，台湾电影工业支撑起号称这部7亿台币的大制作有点勉为其难，依靠持续经年的宣传攻势，加上去年观看台湾本土电影的热潮，该片创下票房纪录，以投入产出来计，这种电影却不可再有，但《赛德克·巴莱》也探讨了新的可能性，台湾商业片的制作可以去到什么地步，本土市场的容量大小，相信台湾影人都有自己的思考。(陈爽)
(责编： Lorring)
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