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独家专访张艺谋:开放外片配额未来无法预测

http://www.sina.com.cn  2012年03月01日03:22  新浪娱乐微博
(左起)佟大为、张艺谋、倪妮赴台北宣传《金陵十三钗》 (左起)佟大为、张艺谋、倪妮赴台北宣传《金陵十三钗》
张艺谋接受采访 张艺谋接受采访
佟大为、倪妮讲述拍片甘苦 佟大为、倪妮讲述拍片甘苦
三人合影 三人合影

  新浪娱乐讯  张艺谋近日率新任“谋女郎”倪妮(微博)、佟大为(微博)赴台宣传《金陵十三钗》,同时在台北接受新浪娱乐专访,被问及中、美双方在WTO上关于电影产业的开放与协议,将如何冲击中国电影产业?张导坦言“无法预测”,最理想状态就是阵痛少一些,过渡快一点,对于电影产业高速成长带来的乱象,他大叹:“找不到好剧本,连好的 视频:倪妮拍床戏不尴尬 周杰伦为张艺谋变魔术 媒体来源:新浪娱乐 剧作家都被提前买断!”

  新浪娱乐:导演过去像《英雄》、《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》等作品,对影像颜色有特别的美学表现,《山楂树之恋》似乎较收敛,这次的《金陵十三钗》是否在“颜色”上做特别的调配与呈现?

  张艺谋:电影最后一个画面,就是我06年底看到严歌苓小说以后的一个反应,就是一个这样的画面,我当时想到,后来就是很穿越的,四年后实现这个画面。用小女孩的视线、视点,给了电影一个可能性,这是我喜欢拍这电影的主要原因。让南京大屠杀这种类型、基本上固定不变的类型中,有了一抹色彩出现,而这个色彩是很短暂的,通过这小女孩的想像完成的,和战争是相悖的、相反的,是一抺珍贵的颜色,而这珍贵的颜色,存在于小女孩的记忆中。这种东西可能是很刺激导演的、独特的感觉。

  我们知道南京大屠杀这个题才,在两岸三地导演中拍了很多年,未来的五十年可能会有更多的导演触及这背景。但这样的角度和这样的色彩关系,我觉得(在十三钗里)是比较独特的,也很难得,所以我很在意这个。

  以收敛方式 折射历史下人性故事

  新浪娱乐:相较过去一些拍摄南京大屠杀的作品,镜头处理上比较外放、写实,这次《金陵十三钗》具有相对收敛的美感,这样的思维是根据与尊重小说原着?还是你希望收一些,不要什么话都说尽?

  张艺谋:原本就是这样,就希望以收敛的方式,因为这个小说,它就是让我强烈的感觉到,它是一个角落,在大时代背景下的一个角落,有一小群人、甚至一小群边缘人她们的故事,从中折射出历史背景下人性的故事,这个是非常重要的,所以要用收敛的方式、不能用泼墨式,反而要用瞬间、一闪而过的感觉。

  WTO协议开放电影市场 未来样貌无法测

  新浪娱乐:大陆电影市场正高速成长,您作为第五代导演代表人物,一路从农村走到国际,目前电影产业遇到怎样的主要问题?资金似乎不是主要困难,哪是剧本人才缺乏?或是创作精神的改变?对于中、美双方在WTO上关于电影产业相关的开放与协议,您认为将对中国电影产业产生怎样的冲击?

  张艺谋:当然现在大家都说“狼来了”!调整了这个新的比例(分帐)之后,它将来可能会再调整,因为按照规定,市场逐步的开放,它的限额会再调整,目前这不是终极调整,一定会再调。谈市场经济的话,你一定最后是一个市场规律性的东西。大陆市场今天对于,甚至对于港、台两地也意味着很重要,可能许多港台的电影人的收入,也主要以这个市场为主,去获取更多的资金,实际上,是一个共通的一个现实。我无法预测,我没有那么有远见,我只是觉得需要好电影,需要从市场意义和艺术的价值上,双重价值的好电影,这很难!全世界的电影其实大抵是可以分成两类的,两类当中当然有共通性,口碑和票房都好,这是所有人的目标,但很难做到。

  首先我个人觉得是剧本荒,好剧本太少了!有人问我说接下来要做什么?我说等米下锅啊,我到处乱找米呢,说不定最后自己去种麦子,就是接不上。关于“原创”这件事很难说,所有的作品其实大多是“你中有我,我中有你”,我们从小说过来,我们就非第一原创,从剧本过来也非第一原创,但是没关系,我觉得首先就是要好剧本,就算你翻拍,翻拍过去多少年的东西都没关系,但就连翻拍的剧本都要好,要值得翻拍,被今天的80后、90后所喜欢,还要有时代的精神,又不丢掉原来的风貌,都很难。所以我不觉得一定要写原创的小说、写原创剧本,或翻拍就不值钱,其实都不是的,就是没有好剧本。我觉得是飞速发展的产业,它的需求量使许多许多人无法静下心来,所以就比较“赶”,以符合硬件的发展。每天增加的银幕数量、每天增加的电影院,它的需求量、产量,这种东西它要的特别多,就会特别揠苗助长,就会特别容易把某种需要打磨的东西,没有时间,就迅速的上台。

  剧本荒 优秀剧作家被超前买断

  新浪娱乐:过去学院派教授的,好电影需要慢火细炖,但现在的态势似乎无法这么做?因为产业推着,造成速食化?

  张艺谋:比如说吧,我现在找作家,好的作家、好的小说家都被买了、都被买断了,就是说很多公司都把她们签了。很多作家,像歌苓,她现在连还没写的三部都被人买了!还没写,只说有个故事怎么怎么样就被买,买未来的三部,买断你未来的东西,这都是未来的市场能看到的…着急。所以我现在去找小说、找好的作家来帮我写都找不到,甚至连枪手,几个电视剧火了,找哪个写的不错的枪手,想找她帮帮忙吧,那些枪手都被分了,因为需求量大。

  新浪娱乐:演员的部份呢?

  张艺谋:演员我倒觉得没那么荒,目前以港台中三地的演员阵容来说,当然我们说老面孔多、新面孔少,但是这些都还能应对现在的情况,因为我们都还有很多不是大腕的演员,二线、三线的演员都还没有出名呢,那是一个很庞大的群体,还是可以有人出来,我们有很多演员四十多岁、五十多岁突然红的,对吧,有机会就行!好剧本、好导演,就可以出好演员。

  演员涨酬 取决市场机制

  新浪娱乐:对于现在许多演员快速涨片酬的状况,怎么看?

  张艺谋:我觉得这没办法,这好像这行业某种不正常的现象,但你怎么办呢?所谓的涨片酬也是跟市场需求有关,还是市场决定,对吧?否则自己漫天要价,没人给、给不起,可能就要不起来。

  新浪娱乐:您拍《十三钗》前后筹备四年,遇上这些年大陆电影高速成长、产业提升,对拍这片是否有帮助?有什么优缺点?

  张艺谋:如果说优缺点,是我们的投资较大,它比一般的电影投资大,因为投资比较大,对我的心理影响,我自己看,坏处是就要把这电影拍得有某种商业性,有某种主流电影的姿态,让它有更多的人看,这是我认为在艺术上,有某种包容、妥协,当然需要,因为投资大,你不要让人亏本阿。换个角度来说,如果《金陵十三钗》投资不是很大,回收成本完全没问题的话,我可能就拍得更文艺,更文艺的话,意谓着在艺术性、价值性上更高,也许,我们只是这样设想。

  大型投资给导演带来的责任,这就是你要考量的。我们永远谈的两个点:商业、艺术,所有人的发言都是关于这两个点的平衡,能融会这两点的电影就是佳作,全世界每年都不见得有一部这样的佳作,两边都特别棒,这是天才!我们谁能做天才?我觉得很难,这真的是运气。

  最媚谋女郎开机后崩溃

  新浪娱乐:倪妮被台湾媒体喻为“最狐媚谋女郎”,当初角色设定及演员挑选上,是不是已预先做好设定?

  张艺谋:在演员挑选上我们就有这个倾向,像跟周冬雨(微博)相比来说,有完全不一样的感觉,就是有某种妩媚、某种成熟,其实这跟她的年龄相比是超龄的。对我来说,她的表现是一步一脚印走过来的,是完全达到预期的,因为我是跟着演员两、三年一起走过来,看着她完成。她在初期拍摄时还不适应,但到了中后段就表现的很好,尤其她跟克利斯汀贝尔的那场戏,就隔天她要出发的那场戏,几个对话,我觉得那些戏台词都很好,她和贝尔两人就配合的非常好,我很喜欢那场戏,那段她的表现,就已经很像一个很老到的演员了。

  她在开机之后不久,其实曾一度崩溃、哭得乱七八糟,就演不出来,她担心延误了大家、浪费大家精力,就有这样的杂念,自己认为很失败。演员一定会经历这样的阶段,尤其新演员,所以那天我明知道这段我不会用,还是硬让她演,贝尔也很敬业配合的演了几十篇,直到她释放出来,不管这释放是什么、哭得很厉害,这就是释放,我认为演员一定要过这一关,过了这关就重生。

  新浪娱乐:倪妮怎么看待获封“最媚谋女郎”这称号?

  倪妮:最媚可能是因为角色吧,因为玉墨在这电影里的感觉比较风情一点,但是我本身其实跟片里的玉墨差距很大的。我觉得自己比较随和、自然一点。

  邀贝尔演出  张艺谋:要找就找大腕

  新浪娱乐:找克利斯汀-贝尔这么一位大明星演出,是为了美国市场还是为营造指标性的意义?

  张艺谋:当时我们要找一个外国演员,我跟江志强说,要找就找大腕,而且不只是个明星,还要是个好演员,我当时就提出这个,还问我们是不是付不起片酬。他说不一定,好莱坞这些演员如果演一个中国文艺片,又是跟你合作,未必会开天价,我说那我当然愿意跟大演员合作!因为最重要的不是先考量市场,最重要的是讲英文这部份,因为这部份我自己不懂,所以我需要演员帮助我。

  新浪娱乐:佟大为过去的角色及形象,似乎给人较为憨直老实的感觉,在《十三钗》成了英勇军人汉子,演绎上是否特别思考表现方式

  佟大为:这次特别幸运跟张艺谋导演合作,导演在演这戏的时候真的是一点一点帮着我,把身上一部份不是这角色的东西给拿掉,最后留下的东西,就是比较像“李教官”的东西。这对于做演员这个职业来说,其实挺幸运的,因为有些人可能演了一辈子,就擅长专门演一种戏路。

  张艺谋:基本上我对大为在这戏是“无为而治”,我跟他说戏其实说很少。如果我教倪妮是加法,那对大为就是减法,基本上剧本已将这个角色写得很好,我就是教他放自然,几乎对他不说,不要她刻意演。大为可能不是很清楚哪个方向,我其实要求的是他维持基本的状态,然后结合你这个人,就有了!

  佟大为爆破戏未报备 妻看片哭湿衣袖

  新浪娱乐:佟大为拍爆破后坠地身亡的戏时,有没跟老婆报备?

  佟大为:没有,呵呵,我干危险的事都是后来才跟家里讲,一般男人不会在吃苦前跟家里报备,吃完苦后没事了、危险也过去了才讲。我老婆看这戏时,从八个士兵战死开始哭到最后,看片时什么东西都不让带,也没带纸巾,她就拿我的衣袖去擦,擦了一整部片的眼泪,整个衣袖全都是眼泪。

  (新浪娱乐台湾特派郑伟柏/文)

(责编: Soul Food)


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