日韩导演吹响西进号角 安兵基《笔仙》打头阵
左起：安兵基、许秦豪、岩井俊二、郭在容
中国电影正以越来越开放的心态面向世界，引进片配额正在增加、与好莱坞合作电影公司的同时，国产片这桌菜近年来不断地邀约海外“高手”佐餐、调味：我们请来了越来越领先的海外幕后团队和越来越大牌的海外巨星。如今，中国电影开始请国外导演来为国产电影“掌勺”。2012年，日韩导演先行“西进”开拓，将成为中国电影年度新景观：安兵基“韩国片中国化”惊悚片《笔仙》制作完成，许秦豪(微博)目前最高成本影片《危险关系》已杀青，郭在容取自中国传统题材的《杨贵妃》尚在筹备，日本导演岩井俊二(微博)受邀来华开设工作室后监制的《指间砂》正在筹备。然而，对中国电影人来说，如何借“外来和尚”之力做出一道好菜、端上国际电影大桌，实现文化输出，而非仅是出钱出力的“资金+明星”粗放模式，或许更值得业界关注。
韩国导演集体来淘金
随着内地电影市场日渐升温，2011年年度票房已攀升至130亿元，这块“大蛋糕”对所有电影人来说都是难以阻挡的诱惑。如果说海外演员、幕后制作班底加入国产片制作，只是初级阶段的合作；那么，导演、制作人等核心团队来华执导电影，应该是开启了深度合作之门。中国香港电影与内地电影的合作，几乎已经历从初级阶段到深度合作的全过程，包括陈可辛、刘伟强(微博)、杜琪峰等在内的中国香港导演集体“北上”，已达到水乳交融的程度，个中甘苦自知。如今，韩国电影导演开始成为中国内地电影市场的新生力军。2012年，至少有3部由韩国导演执导的国产影片将出现在中国大银幕上，分别是安兵基《笔仙》、许秦豪《危险关系》、郭在容《杨贵妃》。值得关注的是，这些韩国导演此次来华，并非以合拍片形式加入，而是受邀担任中国资金投入的国产片导演；许秦豪、郭在容更于2011年上海电影节期间在华签约了同一公司中博传媒，成了“同门”，意味着他们将以中国电影市场为主战场，踏上“中国淘金路”。
看重中国电影大市场
凭《八月照相馆》、《春逝》等为中国观众熟知的许秦豪，2009年曾凭《好雨时节》与中国电影人合作，该片由中国演员高圆圆(微博)、韩国演员郑雨盛等联合主演。影片先后在韩国、中国上映，口碑、票房都差强人意。许秦豪直言，合拍片有利于两国的电影产业和文化交流，虽然在韩国本土的票房不太理想，但仍然是值得期待的。他介绍，刚开始拍摄《好雨时节》，每次要和中方工作人员谈的时候都要带翻译，但是越到后面就越靠彼此眼神的默契，而非语言。初试中国电影市场，许秦豪尝到了甜头。签约中博传媒后的首部中国电影《危险关系》，对他来说，是份大礼。其超亿的投资，集合章子怡(微博)、张柏芝、韩国演员张东健等主演的阵容，算得上是许秦豪的首部大片。许秦豪直言有点紧张，称这将是他导演事业的大转折，“现在韩国每个导演都很羡慕我。”而郭在容执导的《我的野蛮女友》深得中国观众之心，这次与许秦豪一同“西进”，郭在容解释，韩国的电影市场实在太小，“作为导演，我想像鱼一样，去海洋里游弋。”
据悉，韩国导演“西进”新作本土化的同时，也有对制作班底的个性要求。比如，《笔仙》改编自韩国电影，由梅婷(微博)等中国演员演绎“中国版”。《危险关系》改编自法国小说，邀来严歌苓编剧，故事背景改为上世纪三十年代的上海，演员班底则是中韩两国合作，但片方透露，许秦豪要求摄影、灯光等视觉效果必须用他的韩国班底。郭在容的《杨贵妃》从题材上最为中国，他这么回答“外国人如何把握中国文化”：“拍什么并不重要，重要的是一个导演有没有自信心。”
独家专访韩国“迈达斯之手”导演安兵基
“中国惊悚片不够惊悚”
作为素有韩国“迈达斯之手”(注：来源于希腊神话，“点金手”之意)之称的惊悚片导演，安兵基的《凶咒》、《鬼铃》、《笔仙》等数部惊悚题材电影都在韩国创下票房记录，而慧眼独具的他作为制片人也曾制作了《非常主播》和《阳光姐妹淘》两部大热电影。此次，安兵基再拍《笔仙》，去年8月开机，9月即杀青，有望在今年暑期正式上映，成为韩国导演“西进潮”中鸣头炮者。日前，安兵基接受晨报记者独家专访，介绍“西进”心路、对中韩电影的看法等。他屡次很坦白地提到，就他看到的中国惊悚片而言，几乎都欠专业、不够惊悚。
中国惊悚片还不专业
晨报记者(以下简称“记”)：能介绍下来中国拍片的过程，以及主创构成吗？
安兵基(以下简称“安”)：接到制片方的邀请后，我也很诧异，他们怎么找到我？后来经过了解，知道我的《笔仙》在中国也有很多人看过，然后双方一拍即合。这次对我最大的吸引力，自然是中国快速发展的电影市场。不过之前也有担忧，比如，我提出用我的主创团队，可能超过了之前制片方的预算，是否能够得到通过？不过经过双方沟通，制片方同意了我的主要团队来负责这部影片的拍摄制作，从这方面来讲，我第一次来中国拍片就很幸运。关于团队方面，我想基本要求就是：要熟悉惊悚片作为类型电影的一些规律，比如在美术、灯光以及后期音效方面，这些专业方面就我看过的中国惊悚片而言，做得还不够好。
记：首次在中国拍片顺利吗？
安：这次拍摄整体上比我想象得要顺利，之前肯定也担心在一个陌生的国家拍片，会不会因为语言沟通等问题导致超期，好在我们团队都很默契。当然前期还是碰到一些问题。比如找外景地，在这部作品里找主场景别墅是最难的一件事情。几经周折终于在大连找到理想的场所，在那儿也都完成了棚内的拍摄，应了那句中国话“天助我也”，不是吗？比如道具，我对场景和道具的要求都很高，有一个中式老衣柜，我就想要那样的东西，最后制片方想尽办法从苏州空运到大连。再比如主演梅婷，我第一次见到她，我就跟制片方说，就是她了，非常符合我对女主角的要求，刚好她的档期也能配合到我们的电影，我想也是很大的幸运。
记：郭在容、许秦豪也都在中国拍片，你怎么看他们的“西进”？
安：近年来，韩国的导演们都很活跃地做中国电影。我当然去跟郭在容等韩国导演交流过。韩国的电影市场现在处于饱和状态，所以很多导演和工作人员都想进军国外。韩国方面也是很积极地给予帮助，对于初期进军的导演期待都很大。
惊悚片恐怖五大秘诀
记：中国版《笔仙》和此前2004年《笔仙》，有何不同？
安：韩国的《笔仙》是有关冤鬼的故事。中国的《笔仙》是新的故事，跟之前完全不同。
记：有些惊悚片未必适合小孩、老人看，这次中国版《笔仙》怎么把握尺度？
安：我想，这次能够做到：即使没有血腥、暴力，也能让观众充分感受到恐怖、害怕。希望这部电影能给中国的观众带来恐怖电影的另一种感官体验。
记：你对惊悚片的兴趣由何而来？惊悚片现在在中国的票房都很好。
安：我第一次当导演，就是拍惊悚片，慢慢发现拍这个类型片能探究很多人内心的东西，这个很吸引我。其实全世界惊悚片的市场都很不错，而且每一个地方观众的心理也不一样，就好像韩国人喜欢吃泡菜，中国人喜欢吃烤鸭一样。但中国的惊悚片，就我的理解而言，都不算惊悚。
记：能透露下你制作惊悚的秘诀吗？
安：不知道能不能谈得上是秘诀。我觉得首先是，要用摄影机(镜头)先牵住观众的心，带着观众走进故事。比如，用机器慢慢推向门口把手，这时候再拧开把手，比演员本人亲自推开门，更能造成恐怖效果。其次，要考虑到画面外的状况。演员在画面里的时候，大部分观众一般都不会把视线给到画面外。这时画面外有东西出来的话，观众会感受到意外的恐怖。第三，演员台词的语调和呼吸很重要。尤其不能让在演员在演戏时眨眼睛。因为演员一眨眼睛，观众的紧张感就会消失。第四，灯光。如电影画面有亮有暗的话，谁都会去看亮的部分，但如果暗的部分也有动作的话，这些都会抢观众的视觉。第五，音响效果。打雷的时候，是先“咣”一声打雷，然后闪电。那是因为观众对打雷声更感到恐惧。音效比画面快0.5秒左右观众才能感到恐惧。
新人导演要多创作剧本
记：你监制的喜剧片《阳光姐妹淘》很受欢迎，你怎么选新导演？有感兴趣的中国青年导演吗？
安：到现在为止，我还没有看过中国年轻导演拍的电影。但要说新人导演的标准，那应该是剧本。韩国一般是导演跟编剧一起完成剧本。好的剧本，可以说是你能否成为导演的一个基准。我认为，新人导演应该把大部分的时间花在创作剧本上。
记：这次中国拍片最大体会是什么？
安：这次拍摄中国电影最大的体会是，内地真的是人才聚集。今后更多的韩国工作人员和中国的工作人员相互合作，学习彼此之间的长处优点的话，我深信在不久的将来，亚洲电影可以向全世界告知东方文化时代的来临。如果这次《笔仙》能受到中国观众喜爱的话，今后我想继续在中国当导演，会用更好的电影去跟观众见面，但不局限于类型片。
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中国电影“走出去”道阻且长
电影是一国文化软实力的重要组成部分。内地电影在开放怀抱将世界优秀电影人“迎进来”的同时，其实更需要借此打造精品“走出去”。
近两年，中国电影输出资本、输出演员、输出电影，到海外取景拍摄，但“走出去”的成绩，却并不理想。由中国文化国际传播研究院等机构发起的“2011中国电影国际影响力全球调研数据”调查显示，外国观众对中国电影总体接触情况不佳，超过1/3的海外观众“一点也不了解中国电影”。
这些年中国电影“走出去”，首先是电影人的输出，导演、演员成为其中主打力量。以华人女演员为例，刘玉玲、陈冲、邬君梅(微博)、杨紫琼、巩俐、章子怡、余男(微博)等闯荡海外，银幕形象经历了中国娃娃、姨太太、花瓶、打女等阶段，总体来说形象没有跟上国家整体实力、地位，说明在中国文化的对外输出中，华人女演员的形象尚有很长一段路要走。而“2011中国电影国际影响力全球调研数据”显示，针对“最喜欢的中国演员”这一选项，得票前三位的分别是成龙(微博)、李小龙(微博)和李连杰(微博)清一色的功夫明星。中国女演员影响力相对较小，只有巩俐(18.4%)、章子怡(17.5%)榜上有名。而在外国观众喜欢的中国导演中，李安名列第一，占受访者一半以上；其次是王家卫、张艺谋，各占30%多；其他如陈凯歌(微博)、冯小刚(微博)、贾樟柯(微博)等基本在8%左右。最重头的自然是中国电影以合拍片、海外电影节参赛或参展、海外版权出售、海外上映等主打形式的输出。广电总局电影局局长童刚介绍，2011年中国电影的海外票房和销售收入达20.46亿元，比2010年的35.17亿元有所下降。童刚表示，这给中国电影人提出了新的任务与课题，需要电影工作者认真反思。童刚认为，中国电影进入国际主流市场的能力还比较有限，既带有强烈民族特色又符合世界各国观众审美口味的影片还不多，覆盖全球的电影发行网络体系建设还处于摸索阶段，中国电影的国际传播能力与营销观念相对落后，这些都成为电影“走出去”的制约和障碍。据悉，刚结束的柏林电影节上，除了《金陵十三钗》、《龙门飞甲》等几部大片以外，绝大部分国产电影的展台都乏人问津。
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