电影《宝岛双雄》：屌丝二人转
《宝岛双雄》海报文/基督山伯爵
当马小军(见《阳光灿烂的日子》)和小队长(见《太阳照常升起》)两位姜文镜头下的个性屌丝跨越时空，瞬间出现在同一块大银幕上，还是饰演一对双雄式的人物时，一种“审丑”的强烈渴望难以抑制地游荡在我胸中。结果《宝岛双雄(微博)》不负众望地提供了这种消费，将屌丝的成才之路刻画得荒诞不经以及笑到抽筋。
影片讲述了两位普通保安为保护在台湾国立故宫博物院展出的《富甲山局图》与国际盗窃团伙斗智斗勇的故事。两位主角的屌丝设定相当符合矮穷挫的标准，保安这种典型的屌丝职业加上两位与帅气无关(说阳光都略微勉强)的演员实力派的诠释，瞬间双雄模式的经典构架就被解构得体无完肤——原来双雄也可以身着劣质红色广告polo衫且一脸囧样，也可以不身怀绝技可以洋相百出。尤其是面对那位出场时间甚少，但一出场就使出浑身解数耍帅装逼秀肌肉秀英文口语的洋人高富帅时，两位土鳖双雄又黑又瘦的屌丝气质败露无遗。但经历了苦逼、蹉砣、杯具、无奈，屌丝在无间断的挫折中渐渐成长，最终走入主流媒体的视线，顶上了名副其实的“立志哥”的光环。
与那些单纯依赖语言幽默的国产山寨喜剧相比，《宝岛双雄》的高明之处就在于，大量采用戏内戏外演员的身份关系在片中数次制造间离效果，以构成调侃自我的反身性策略。如果我们记得马小军在《阳光灿烂》中的成名绝技就是开锁的话，我们一定会因为夏雨(微博)在剧中被锁在车上叫苦不迭而会心一笑；如果我们知道陈汉典(微博)与张菲(微博)的现实身份，那么当两人满口蔡康永(微博)，小S(微博)，“康熙来了”，吴宗宪(微博)时，我们一定会捧腹不禁。当然片中也不乏陈汉典的个人表演秀以及夏雨模仿姜文式的结巴，但总体看来，《宝岛双雄》结构喜剧的元素占据了更大的部分。
笑归笑，在各种混乱的逻辑中，《宝岛双雄》完善了国产喜剧可供借鉴的一种模式，也是好莱坞类型电影中国化的一次有益尝试。虽然情节的拼凑和断裂让影片的整体性不甚可观，但导演聪明地找到了一个贴合现实的契机——《富春山居图》上下两段的合一展览——进入，铺展开的故事也相应有了可供参考的现实土壤，在这个背景下编剧的无厘头想象，反倒刺激了观众在现实与虚构之间跳跃落差的喜剧性与快感。将盗宝与反盗宝植入中国电影的尝试，宁浩(微博)导演的《疯狂的石头》已经有过先例，但对多线叙事的苛求使其难以成为商业类型复制的范本，而《宝岛双雄》显然更加大众，影片的起承转合结构分明，情节通俗大众，而市场显然渴望这样的爆米花电影更多的出现——至少清新的摄影让观众游历了一番宝岛的大体样貌。
在另一方面，大陆与台湾演员诠释角色的脸谱问题，也是蛮值得思考的：以夏雨为代表的大陆客敦厚老实、诚恳，而台湾同胞则显然精明了许多——这完全符合台湾观众对两者身份的想象，也是蛰伏八年开启导演之旅的张训玮对二者关系的想象。就如同《富甲山水图》要双剑合璧才能完整展出一样，大陆台湾同胞要齐心合力才能抵抗外辱，这个价值理念被当作核心思考植入影片被反复谈论，实在有些刻意。需要警醒的是，这是否意味着，台湾电影也将在窘迫的市场境遇里谋求大陆的垂怜呢？房祖名(微博)与夏雨诠释的两位保安屌丝在片中上演的一出屌丝二人转，似乎标志着大陆电影和台湾电影走向二人转的开始。
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