伊能静谈侯孝贤：他的电影看似温暖其实孤单
伊能静首次主演的侯孝贤导演的电影《好男好女》（1995），使她在1995年获台湾金马奖最佳女主角提名，成为那届候选影后中唯一的台湾本土女星。
伊能静在《海上花》(1998年)里客串了一个没出息的红伶“诸金花”。
一次偶然的机会，侯孝贤看到高捷总像大哥那样管着伊能静和林强，于是就有了《南国，再见南国》的拍摄计划(高捷、伊能静和林强同为该片主演）。
16岁的伊能静，因初恋与《悲情城市》失之交臂。
侯孝贤说他有三位女主角：辛树芬，伊能静(微博)，舒淇(微博)。
伊能静，作为侯孝贤一九九O年代之后两部电影的女主角，见证了侯孝贤“城市题材时期”的电影创作。日前，伊能静在上海接受早报记者专访，首次讲述了侯孝贤三部电影的幕后合作故事，并袒露和侯孝贤、朱天文亦师亦友的昔日交情。
伊能静
《悲情城市》：
根据演员调整角色
其实我认识侯导很久了，拍《好男好女》(1995)之前已经认识好几年，没有细算过，但估计有三五年。一开始是朱天文，他们在电视里看到我，觉得我在电视机里显得跟别人很不一样，就约了我碰面。当时是为了准备《悲情城市》(1989)，因为要找一个17岁的女孩子，很有武士道精神的。我刚好从日本回来，就约了我碰面，觉得我很合适，天文很喜欢我，开始拿很多书，小津安二郎啊，卡尔维诺啊，文艺青年喜欢的那些给我看。当时我是偶像歌手，他们纯粹就是喜欢我的冲突性。侯导说过我有很世故的地方，但又有非常纯真的一面，如果比纯，比谁都纯，要比世故，又比很多同龄人世故很多。后来他一直很想把我这个特质放到电影里。
侯导拍戏没有剧本。他就给几张纸，开机之前会一直跟你聊，聊完了，整个故事也已经知道。《悲情城市》当时都准备开机了，梁朝伟也已经签了，我也签了。还有两个礼拜开机的时候，我去谈恋爱了。对象是个圈外人，是我第一个男朋友。我那时候16岁，男朋友36岁，我很爱他，想嫁给他，那是我生命里的第一个男人。我当时也没有跟侯导说，就走了。当时这个男的跟我有一年多没联络了，开机两个礼拜前一个晚上他突然打电话给我说：“我很想你，还是觉得你对我最好。”两天以后我就走了，那时候也不知道什么叫责任感，因为对我这种很缺爱的孩子来讲，那个爱比什么都大。当时太小了，对《悲情城市》没概念，觉得它怎么能跟我的爱比。当时，我们的制片人几乎快要“追杀”我了。
后来我男朋友彻头彻尾没有出现。那时候还没有大哥大，我打通了一次他的电话，他愣了一下说你谁啊，我说“是我啊，你不是叫我来吗？”他“啊”了一下，说“我现在在开会，待会打给你。”然后就没有出现过，我就回去了。但这三天，我没有一刻想过这个电影，一直哭，回来也忘了这件事。
我从日本回来之后，他们已经找了辛树芬。辛树芬当时在美国。后来开拍后天文找到我，也没有责备我。我原来在《悲情城市》里的那个角色很暴力的，演一个17岁的女孩子，闪闪发亮的那种，觉得人要在最美的时候死掉，好像樱花一样。那个角色和辛树芬的角色不太一样，但还是和梁朝伟演一对。侯导会根据演员去调整角色，现在辛树芬像个故事的旁述者，比较冷静，但最初对我的设定是在故事里面的人，很暴。不过那样拍的话结果可能又会不一样。
后来我就和侯导他们变成朋友了，每个礼拜见两次，写信。我想我写给天文的信，应该可以放几个箱子了。《世纪末的华丽》(注：朱天文小说集)里面很多对话都是我的故事。包括我后来交男朋友，每一个细节我都写(信)给她，我等于是写给两个人，他们都会看。差不多的时候就会找我聊，刚好他们又想做蓝博洲的《幌马车之歌》，要把过去的时代和现在的时代结合，于是就有了《好男好女》。但是我当时听不懂，因为它结构很复杂，《好男好女》的三个故事，每个故事都不完整，都是片断，视觉刺激，人的个性都很鲜明。但你知道侯导喜欢的人是比较内敛的，他的阴暗、他的反叛、他的暴虐都是在角色里面的，所以他必须要这样拍，选择一个比较复杂的叙事。我想侯导自己当时也没有想得很清楚，所以拍的过程中有断了一阵。他想拍女主角的现在和过去对比，拍这个烈性女子在不同时代的不同方式，你的位置是被时代和特质决定的。他当时拍了很多，那个电影如果要剪可以剪到《牯岭街少年杀人事件》那么长，四个多小时，但最后牺牲掉了很多，我非常希望侯导能把它剪回来。
《好男好女》：
一次很棒的训练
他不是硬要演员来演的导演，他和王家卫都不是。我觉得最痛苦的一场戏是钟浩东(男主角名，林强饰)的尸体要运回来，我要把纸钱弄一圈给他烧。那天整个片场都在下雨，我一进去就看到包尸体的草席。侯导拍戏就是这样，其实(观众)根本看不到林强躺在那里，但他要我看到，他们不会像香港电影放个假人在那里，所以林强就化了白白的死人妆很早躺进去。我看到那个场景的时候已经快崩溃了，因为我爸爸过世的时候差不多就是这个状况，我爸是躺在太平间我去认的尸。等开拍的时候我在片场睡着了，导演就拍了很多我在片场睡着的样子，他觉得那时候我样子很脆弱，当时我就睡在麻布袋铺成的布袋席上。差不多开拍时我就感觉到杜笃之老师在帮我别麦(克风)，动作很轻，然后侯导扶着我，完全不像在演戏，反而像扶着一个死者家属，完全没有普通片场导演大喊，大家准备了！侯导就扶着我说，可以了，往前走吧，纸钱在那里。我就昏沉沉地被带到草席边，一看到草席我就哭到崩溃。那场戏拍得很长，因为大家不知道怎么切。我完全没听到导演喊cut，只听到侯导对林强说，你快起来了。林强起来后说：“我都快躺不住了。”我一个人还继续在哭，侯导把我送上车，安慰我说：“假的假的。”那段戏准备了很久，给我印象很深刻，但最后可能在电影里也就几分钟。
《好男好女》还有一场我和高捷(微博)在房间比较亲密的戏。我捡了一个舞厅银光闪闪的球回家，其实那个球是道具放在地上，我就把它拿起来玩，侯导说那你就带着这个吧。拍戏的时候高捷还问了我一句这球哪来的，我又不能说道具丢在那的，因为我的角色是夜总会上班的，我就说店里捡来的。这都是没有安排的，我也没想到拍的时候高捷真的会问我。
另外有一场戏是拍我犯毒瘾，之前有拍我流鼻涕、流眼泪，但导演觉得太强烈了，后来戏里只放了一点点，只剩下我毒瘾发完了，高捷来帮我擦脸，导演不喜欢太直接的表现，所以他后来剪掉很多我情绪上很强烈的地方，比如毒瘾发作的、堕胎的。堕胎那段是高捷被枪杀后我发现自己怀孕了，大哥就劝我，200万元把这事了了，别再找麻烦。我决定收了200万元，打掉孩子，重新开始我的人生去做演员。做了演员之后的梁静(微博)有一场接到陌生电话的戏，那场戏非常暗，本来是让我走过去看传真，没有台词，但我实拍时忘记开灯(笑)，拿起电话后我也不知道为什么开始讲话，即兴的也好，入戏也罢，都不是设定的，但导演觉得很好，所以拍一次就过了。
侯导给了我一个很棒的训练，我从他那边学会了一件事情，就是演员要成为那个人，没有别的，镜头、灯光、别的演员都不关你事，你成为他，不要有任何judgement。生活中的人根本不会如你所期，所以哪有什么对戏、试戏，完全不需要。当你成为那个人，你做什么都是对的，除非你不是。我认为梁朝伟就是这样的演员，他很幸福，他经历了侯导的《悲情城市》。
和侯导合作的角色里，我最喜欢《好男好女》里扮演过去的蒋碧玉。因为我觉得那不是我会拿到的角色，忠肝义胆啊，沉稳又很少女。侯导说过他很喜欢一场戏，就是蒋碧玉从楼梯下来说“爸爸我要跟浩东去革命”，很开心又不能表现，只能通过楼梯脚步声嘭嘭嘭地表现心情，导演说他很喜欢少女的那种雀跃感。
《南国，再见南国》：
很多情节没有预先设定
侯导在现场一般生自己的气，你看得出来他很烦躁，摔摔东西，但我没看到他骂演员，但我还是怕他的。他想呈现最真实、最底层的生活，但是很难，因为他不爱讲故事，他不要有事件，不要撞车，只想记录，但又不可能拍纪录片。
侯导是白羊座的，非常雄性，他在看女性的时候，我觉得他对女性细腻的特质是有迷恋的。他觉得女人可以很男人，也可以很女人，但男人只能很男人。《南国》里徐贵樱那个角色就很大姐大。他觉得女人可以当黑社会老大，也可以当别人的情人，但男人不能。他拍的女人雄性气质和女性气质都很强。
《南国》里面很有趣的是他用了一些黑道的人演警察，用警察来演黑道的人，有一场夜总会谈判的戏就是这样的，会有生活中真正的黑道和警察在现场，他通过电影来传达一种真实感。
有一场戏我很喜欢，就是我和林强还有高捷坐在摩托车上，两辆车一直开一直开，两边都是槟榔树。我就问侯导为什么要这样一直开，侯导说因为就是不知道要去哪里啊，好像青春不知道要去哪里，却敢上路。他当时用闽南语说，要感受风在两边“迷迷地吹”。在片子里我抱着林强，那种感觉就是他带我去哪里都可以……所以我非常喜欢那场戏。
《南国》就是由各种生活的片段组成，并不一定在讲一个完整的故事。很多即兴的表演，比如拍吃饭的戏时现场突然跑出来一只狗，我们就会有本能反应，高捷会自然地去喂狗，我会去碰狗一下。比如说《南国》里面客人点汽水，点了可乐，但我去冰箱拿发现可乐没了，就拿了个雪碧，还对客人说：“这很好啊。”拍完大家都笑，这些都不是事先预设的。还有结尾那场戏，我们开的汽车莫名开进一个坑。当时我坐在车里，完全不知道那就是结尾了。侯导的电影就是讲人生，人生是有很多毛边，有很多旁枝杂节，都不会预先设定好。
《海上花》：
梁朝伟国语带广东腔
只能演广东商人
那时候是因为侯导说有一个角色蛮重要的，词儿挺多的，又想不出谁演，就说让我去帮忙。那个角色其实不好演，没出息的、傻里傻气的角色，电影里，李嘉欣(微博)说“没出息，你就只知道跟客人玩，不会去精进自己，不如吃鸦片死了算了”。我说吃鸦片肚子多疼啊，就没出息到这种地步。他事先给我《海上花》的书，那场戏的词儿，给我找了个上海话老师。那天很顺利，一天就拍完了，导演说很好，很像啊。我说我就像没出息的人啊(笑)。
《海上花》时，梁朝伟不可能学得了上海话，所以角色上就设定成了一个广东商人。本来导演希望全都是上海人的，但是因为梁朝伟学不了，连国语都带一点点广东腔，只能让他演广东人。但是刘嘉玲(微博)就讲得好得不得了。李嘉欣的那个角色原本还想找张曼玉来演的。
我们演戏也不看回放。演得不好他不会说哪里有问题，就重来一遍。他很少对演员很不满意，大部分是针对整个氛围，不是针对你一个人的。他的业余演员和专业演员都很优秀，没有到他会需要大调整的地步。今年在柏林碰到，他说《聂隐娘》一定要拍了啊，再不拍拖太久了。《聂隐娘》是我在演《好男好女》的时候他就在说了，很久很久了。
侯导是个感性的人，但是个理性创作者。作为一个观众，我觉得他的电影看似温暖，其实孤单。但我觉得孤单是人的一种品质，他很强大，是可以拥抱孤单的人。
早报记者沈祎 采访整理
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