羊城晚报特派戛纳记者 王正昱

　　截至5月21日，入围本届戛纳电影节主竞赛单元的20部影片已有9部亮相。它们带领观众经历了怀旧、悲伤、无奈、温情等多种情绪。目前，在由多位影评人参与的戛纳场刊评分中，科恩兄弟的《醉乡民谣》位列第一名，满分4分，它得到了3.3分。中国导演贾樟柯的《天注定》以微弱差距紧跟其后。再接着，则是《一次别离》导演阿斯哈·法哈蒂的新作《过往》以及日本导演是枝裕和的《如父如子》。

　　虽然场刊评分并不能代表最后金棕榈大奖的归属，但仍是历年奖项的最重要参考依据。让我们先看看，《天注定》目前所面临的三位最强劲对手——

　　NO.1

　　《醉乡民谣》

　　——闭着眼睛“听电影”

　　如何衡量一部主竞赛单元电影在戛纳电影节上的分量，大概有两条规则可以参考：一是影片首映时排队观看的媒体数量，二是影片举行官方见面会时排片采访的媒体数量。就此而言，科恩兄弟的《醉乡民谣》是目前主竞赛片中的“最重量级”。

　　《醉乡民谣》取材自乡村歌手戴夫·范·容克的回忆录《麦克道格尔街的市长》，故事背景设定于1961年的纽约市，当时乡村摇滚正开始流行。影片重现了当时多个民谣音乐的聚集地，包括纽约西区的Gerde's FolkCity、格林威治村的The Gaslight Cafe和芝加哥的Gate of Horn这三家酒吧——这些地点曾见证过鲍勃·迪伦等多位民谣歌手的辉煌。当凯瑞·穆丽根和“流行天王”贾斯汀·丁伯莱克在片中唱起经典民谣《离家五百里》，观众甚至可以闭上眼睛来欣赏这部电影。

　　科恩兄弟：这不是一部传记片

　　有评论说，《醉乡民谣》是一部人物传记片，但它却并没有为某个特定的人作传。片中有民谣潮年代里太多人的影子，而科恩兄弟只是在他们的基础上虚拟出了一个主人公。科恩兄弟自己解释：“这确实不是一部传记片，原型是谁并不重要，重要的是，每个人都是这场民谣浪潮的一份子。我们很喜欢上世纪60年代的音乐，查了很多资料，还拜访了鲍勃·迪伦，问他上世纪60年代的舞台到底是什么样的。”

　　影片的男主角奥斯卡·伊撒克出生于危地马拉，曾出演过《罗宾汉》和《美少女特攻队》。他一人在电影里又谈又唱，演技和唱功都令人折服，目前已被视为本届戛纳影帝的有力争夺者。他说：“演这个角色简直是完美地结合了我的唱歌和吉他两项技能。我们都是现场表演，感觉就是在拍一部演唱会电影。”

　　场刊评分：3.3

　　NO.2

　　《天注定》

　　场刊评分：3

　　NO.3

　　《过往》

　　——法国版《一次别离》

　　《过往》是伊朗导演阿斯哈·法哈蒂的新作，在这之前，他有一部家喻户晓的作品——去年的奥斯卡最佳外语片《一次别离》。

　　这一次，法哈蒂仍旧在电影中探讨家庭和婚姻，故事仍然围绕离婚事件，只是发生地从德黑兰变成了法国。长期与妻子分居的丈夫，从德黑兰回到法国处理与妻子的离婚事宜，但却意外陷入妻子与新男友的情感纠纷中……在《一次别离》中，法哈蒂用宗教充当了戏剧冲突的主要工具，而这一次，他又用一起悬疑的自杀案将每个人物串联起来。因为有悬念设置，法哈蒂的电影看起来并不会像有些欧洲艺术片那样沉闷。

　　阿斯哈·法哈蒂：好莱坞规则太多

　　影片的名字叫《过往》，有影评人开玩笑说，还不如叫《第二次别离》。法哈蒂自己这么解释：“过去其实并不比未来清晰。有意思的是，个体如何面对往事将会决定我们怎样拥抱未来，对于那些有历史的国家尤其如此。”

　　法哈蒂将《过往》的拍摄地选在巴黎，他说：“巴黎是一个直接能把人带到过去的城市。”事实上，他的故事灵感也是在一家法国咖啡馆里找到的。但是，他却只在郊区拍摄，避免故事陷入一种“明信片式的视觉”。法哈蒂透露，《一次别离》成功之后，他收到来自世界各地包括好莱坞在内的很多拍片邀请，但他只想写自己的作品，最后选择了跟法国人合作。他说：“好莱坞是个复合体，规则太多。”

　　场刊评分：2.8

　　NO.4

　　场刊评分：2.5

　　《如父如子》

　　——“儿子他爸”不是我

　　是枝裕和执导的作品主题几乎从未脱离家庭，新作《如父如子》同样如此。影片探讨的是这样一个话题：血缘关系和共同生活，哪个对亲情更重要？福山雅治扮演的野野宫良多，跟妻子和六岁儿子过着快乐的生活，事业的成功令他对不如自己优秀的人甚至亲戚都态度刻薄。突然有一天，医院来的一通电话让良多面临前所未有的痛苦抉择——朝夕相伴的可爱儿子竟然跟自己没有任何血缘关系，这一切都始自当年在医院阴差阳错的误抱……

　　为了避免影片过分戏剧化，是枝裕和用他一贯节制而细腻的手法将故事娓娓道来。《如父如子》被看成是今年戛纳国际电影节开幕以来最温暖人心的一部作品。

　　是枝裕和：我的台词来自片场

　　导演是枝裕和是戛纳的常客，2004年他的作品《无人知晓》在戛纳获得最佳男演员奖，年仅14岁的小演员柳乐优弥击败梁朝伟夺杯，并成为戛纳影展历史上最年轻的影帝。这一次，除了福山雅治，是枝裕和再次把影片的重任交给两个6岁大的日本男孩。他说：“孩子是在海选中遇到的，我选择小演员并没有标准，只要碰到让我有拍摄欲望的小演员，我就会把他们留下来，然后根据他们重写剧本。《如父如子》里很多台词都是直接来自我和他们在片场的对话。”

　　没有当过父亲的福山雅治在被问到如何扮演父亲时表示：“这个问题正好也是我接拍电影后问导演的问题。他当时的回答是：‘这部电影就是关于我们怎么成为父亲。’”

　　王正昱