新浪娱乐讯 继去年威尼斯以纪录片《三姐妹》崭获地平线单元最高大奖后，2013年王兵又带着一部时长四个小时的《疯爱》来到威尼斯参展。《疯爱》是导演在西南一座疯人院里跟踪拍摄三个月，累积300多小时原始素材后剪辑的结果。影片中 ，王兵将镜头对准这些被栅栏封闭在狭仄的走廊和房间里的男人们，跟随他们的日常活动，关注他们的精神世界。在这个大多数被家庭抛弃、社会遗忘的城市角落里的人群中，王兵用他的镜头，尝试去理解他们，关怀他们，并和观众一起，为他们的命运唏嘘。

　　做为中国导演，虽然在国际影展上频频获奖，王兵和华语电影圈的联络却很少。他像是中国电影的一个异类，对于中国电影圈的热点、流行话题或者票房热，毫不感兴趣。 采访中，他经常会说的一句话是“那是别人的事情，跟我没有关系”。是的，他把别人的态度和自己划分的径渭分明，不会因为二者的差异而适应或者改变。因为拍摄题材，拍摄方法，他的影片在中国主流院线的放映机会几乎为零。不过，当无数电影人面对中国电影票房躁动时，他还是很淡定，还是那句话，“那是别人的事情”。 他活在自己的世界里，按照自己喜欢的方式工作，拍出自己满意认可的好电影，其它的都不重要，他说自己很幸福。

　　采访中王兵介绍拍摄这部影片的经历，他拒绝将这些人发病时的情景摄入相机，将他们的痛苦转化成戏剧化的场面在电影院兜售。他把他们当成正常人一样去观察，却深入和交流，并希望几个月后，可以带着这部影片，放映给那里的人。

　　尺度 发病的时候绝对不拍，不想拍别人的痛苦

　　新浪娱乐：影片是在疯人院内拍摄完成的，当时申请去那里拍摄容易吗？遇到阻碍和麻烦了吗？

　　王兵：不需要申请啊，直接跟他们说就可以了。他们很欢迎我们去拍，觉得去拍这些病人很有意思。

　　新浪娱乐：那他们知道你是谁，曾经拍过很多纪录片吗？

　　王兵：(笑)我没有化名。我们没有歪曲他们的形象，非常正面的去看这些事情，尊重他们。所以没有问题。

　　新浪娱乐：拍摄中会有一个分寸的掌握？

　　王兵：肯定的。别人愿意说我们就听。不愿意我们也不勉强。再有，对我来说，他们的过去对我来说并不重要，重要的是此时我们在拍他。这个尺度问题很重要，就是发病的时候我们绝对不拍。

　　新浪娱乐：你说发病的时候不想拍，这是一种尊重吗？要知道发病也是他们生活中的一部分？

　　王兵：我觉得不能拍，那是他们的一个痛苦。我不想拍别人的痛苦。

　　将会带新片放映给病人看

　　新浪娱乐：发布会上你介绍，拍摄中大多数病人都比较平和，但是也发生过一次被病人攻击的事件。可不可以再细讲一下拍摄中和病人们的关系，刚开始和他们接触会不会有点害怕？

　　王兵：刚开始是有点害怕，看到他们的状态会被他们吓住。但是三天之后，我觉得他们其实很正常，没有什么。

　　新浪娱乐：碰到这次麻烦后，有没有动摇过？

　　王兵：我们没有动摇过。因为那个人好了之后又找我们聊天，说对不起那天是发病了。我觉得人真的是很好。

　　新浪娱乐：有没有考虑将新片拿到疯人院给大家放映？

　　王兵：会。我可能等到1、2个月后去那里的时候，拿给他们看。因为拍完后一直忙剪辑，再也没有去过。

　　不在乎观众反应，做自己的事很幸福

　　新浪娱乐：你的片子都很长，有的人会有耐心看完，有的人可能就坚持不了，也许有人会说，导演太不在乎观众，只考虑自己的逻辑？

　　王兵：我是不在乎，因为我觉得我和观众的交流就是把电影做好。不是长短，而是为观众提供更优秀的电影，优秀的电影跟长短没有关系。所以我不在乎观众的态度，长短对我来说，是一个需要与否的问题，需要这个时间我为什么要缩短？拍出不好的电影是对观众的不尊重。如果说一个长片观众不愿看，那是他的问题，跟我没有任何关系，我也没有必要，观众太多了，我没办法决定他们，只能按照自己的意愿把一个电影做好，我的责任就尽到了。

　　新浪娱乐：以前采访中你已经提到过了，做为导演你和国内的电影体系没有太大关系，片子也没有上映可能，会不会有时候在国内有孤独感，或者有对自己产生怀疑的时候？

　　王兵：我觉得现在自己很好，没有必要起哄。一个人一辈子做自己能做的事，就是很幸福的事了。而且这是很多人都梦寐以求的事，我很幸福了。

　　新浪娱乐：你的内心应该很强大，才可以和潮流抗衡，不被中国的现实影响？

　　王兵：(笑)我不觉得很强大，这很正常。每个人有每个人的兴趣，比如说我喜欢看别人的生活，喜欢到不同的地方去，这是我的天性，我也一直满足自己，同时我也有条件去面对这个东西，所以我这些年还是很幸福的。

　　中国从来没有过电影文化

　　新浪娱乐：你的片子在国内大银幕上和观众是没有交流的，相反倒是在国外，包括很多电影界上，人们对你的片子更了解，是否会觉得和国外的电影界更有共鸣？

　　王兵：我觉得不是和国外电影界共鸣的问题，主要是一个电影文化。很多人会说我说得不对，但这就是我的看法——我觉得中国没有电影文化。

　　新浪娱乐：在你看来，一直没有，还是曾经有过但是消失了？

　　王兵：我觉得可以说一直没有，我们自己炫耀自己的电影文化是没有用的。

　　新浪娱乐：什么是电影文化？

　　王兵：是一个国家所有人对电影的认同感 。就是明白什么是电影，什么样的电影他们认为是电影？不管是普通观众还是创作者，对电影的价值观、美学观是很清晰的。包括电影在我们生活中起什么样的作用，我们认同什么样的电影。

　　新浪娱乐：这个电影文化应该是两方面的吧，一方是电影相关制作者，另一方是观众。

　　王兵：我觉得电影文化这两方面在中国都不存在。

　　新浪娱乐：这不是在某种程度上否定了中国电影人的存在了吗？

　　王兵：是的。我们可以理性的去看待这个问题，那你说说中国的电影文化是什么？如果有人说中国有电影文化，那你告诉我中国的电影文化是什么？

　　新浪娱乐：你希望中国的电影文化是什么？

　　王兵：不是我希望，而是如果有人说有，那么我想请他们告诉我，说清楚到底什么是中国的电影文化，那我可能才会信你。

　　新浪娱乐：就你个人而言，也是在北京电影学院出来的，你觉得那里的学生，基本的电影价值观也没有形成？

　　王兵：我不能这么说，不是所有人都有，都这么想。电影学院有它的一套逻辑，但是我自己看中国电影历史是没有电影文化的。

　　新浪娱乐：今年影展上美国老导演威廉－弗莱德金被授予终身成就金狮奖，新闻发布会上他给年轻电影人建议，要从电影学校中逃出去，拿起摄像机拍片，勇于自己剪片，在实践中才能学到电影拍摄。你同意他的观点吗？

　　王兵：我同意一部分。当然在欧洲学习电影有很多种途径，不仅仅是学院这条路，但是对中国就没有这么简单，因为中国的电影资源教育资源是非常局限和短缺的，而且是带有垄断性质的，所以如果一个人不进电影学院学习，基本上也就很难有一个了解，我觉得一个导演不可能不受电影的教育，只是要看受什么样的电影教育。学院可能教育比较僵化，但是无论你离开学校还是怎样，都需要学习电影。好的电影导演应该是对电影史上好的电影有足够的了解和足够的尊重。足够的继承。

　　新浪娱乐：你平时看很多电影吗？

　　王兵：我看的电影特别多。从上学时开始，就一直这种习惯，各种类型的片，一直都看。我觉得自己比较佩服的还是这些从古典电影向现代电影转折的这些导演，比如苏派的塔可夫斯基，意大利的帕索里尼，安东尼奥尼，维斯孔蒂，法国的戈达尔，德国法斯宾德，等等。今天得到大家的一致公认，正因为他们的电影非常优秀。他们把电影带向一个新时代，我没有理由不尊重和向他们学习。

　　新浪娱乐：说到中国的电影教育，另一个问题就是现在拍电影门槛特别低，谁有钱都可以拿起摄像机来拍？

　　王兵：这个东西没办法说，因人而异。有的人可能用一种方式学会了，可以拍得很好，有的人可能受过良好的教育，可是拍出来的电影是垃圾，这种例子多的是。

　　新浪娱乐：你现在还常看中国电影吗？

　　王兵：过去常看，现在看得很少。因为我觉得看哪个国家的电影都不重要，看你喜欢的电影才更重要，这都是人类世界的整体文化遗产，我们没有必要把他们分成是哪个国家，或者你觉得哪个电影好看就去看。(新浪娱乐威尼斯特派报道团刘敏/文)