《赤盗》梁乐民&陆剑青:振兴港片为上

2013年12月25日15:52  南方都市报
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  《赤盗》梁乐民&陆剑青:一颗雄心,暂拒内地老板振兴港片为上

  梁乐民

  年龄:41岁 出身:美术指导

  陆剑青

  年龄:不详 出道身份:副导演

  闯关法宝:有大抱负,脚踏实地

  幕后导师:江志强、刘德华、林建岳

  闯关心得:“从影视学院毕业出来的新导演,很多都是拿政府的辅导金来拍片,人生和职业经验都太浅。我们都是在香港电影界磨砺很多年,就像从少林寺的‘木人巷’里走出来的。比如现在有的新编剧写黑帮片,我们看完就说这编剧肯定没和真的黑帮大哥碰过面。1990年代,我们拍戏都遇到过黑社会来收钱,大场面啊,上百个古惑仔把我们剧组围在一起。所以,写剧本最重要的还是你的人生经历够丰富,磨砺多了,自己的刀才能锋利。”

  2012年,《寒战》以千万港元成本在内地博得超过2 .5亿人民币票房(加上香港票房接近3亿人民币),成为去年华语电影市场最卖座港片。今年4月13日开奖的第32届香港电影金像奖,又将最佳电影、最佳导演、最佳编剧、最佳男主角等九项大奖颁给并不完美的《寒战》,足见香港电影界对香港后辈影人的慷慨。梁乐民和陆剑青这对导演双人组,因为这部导演处男作一战成名!起点这么高,下一步如何走?像前辈们一样进军内地,还是坚守香港?在接受南方都市报记者独家专访时,两位导演说:“《寒战》成功了,我们也希望借势把香港电影业尽量拉回曾经的水平。”

  《寒战》让二人雄心崛起:望把香港影业拉回曾经的水平

  2013年8月,梁、陆二人组新片《赤盗》的消息陆续传出,寰亚集团的老板林建岳出手2亿港元投拍,故事也从传统警匪题材走至港片少见的反恐大戏。如此大手笔的港产片,近年的确少见,颇有重振“香港制造”的气势。

  《寒战》成功之后,许多内地影视公司都找上门来,梁乐民和陆剑青的态度是———谢谢老板们看得起,不过合作还是等一等,毕竟内地的文化我们还不够熟悉。“现在,我们只懂得做港产题材。最近十几年,台湾啊东南亚啊都不买香港的片子,以前完全不是这样。《寒战》成功了,我们也希望借势把香港电影业尽量拉回曾经的水平。”而梁乐民和陆剑青这般雄心,早在拍摄《寒战》时便埋下伏笔。2012年5、6月,彼时《寒战》仍在后期制作,大众也未识得谁是梁乐民、陆剑青,金像奖更是远在天边谁也没想过的事,寰亚的老板林建岳就找过来,“听说你们现在做的那部戏(《寒战》)挺不错,过来帮我拍一部好吗?”所以,《寒战》还未中的,《赤盗》已拉弓引弦。

  《赤盗》的剧本依旧扎实:用8个月写了七稿,获预算2亿

  《赤盗》的制作费高企,竟达2亿港元,为近年港片少见。作为新晋导演如何能跟老板要来这么高的预算?“我们就去找老板,撒一些玻璃渣在地上,跪上面,跟老板讲‘我们算错预算了,求求你给我加一点吧’……”梁乐民和陆剑青搞笑起来,演技卓绝。所谓大巧若拙,梁乐民和陆剑青坦言,想加预算,B eH onest(诚实)!“老板,你看剧本给许多厉害演员看过,他们都答应来演。这么多影帝过来,制作上更要提升才行嘛。”说来说去,好剧本到底是“一剧之本”。

  不过,梁乐民和陆剑青在香港电影圈里还是“愣头青”的时候,给大导演打杂“飞纸仔”却是港片制作中的流行。当时香港导演拍戏很少有完整剧本,都是先出个创意,拿到钱立刻开拍,编剧这边写一点,导演那边拍一点。虽然香港影人曾以如此高效率又机动灵活的创作方式自豪,浸淫其中多年的梁乐民和陆剑青也坦言,“现场写出来的,不一定是最好的。”《寒战》之前,陆剑青做了二十多年副导演,许多韩国和好莱坞的电影来港合拍,当年的他就很欣赏好莱坞在制作上超强的计划性。成也“飞纸仔”,败也“飞纸仔”。1990年代末,香港电影走下坡路,被好莱坞挫败,剧本不够精良便是重要原因。

  梁乐民和陆剑青在磨剧本上花的功夫颇多,《赤盗》的剧本他们花了8个月做出来,前后七易其稿。“现在要一个完整的剧本,其实对导演、老板、演员;还有工作人员都是很公平的事,做商业片大家必须知道未来的计划是怎样的。”那么,对于香港新导演来说,如今的时代是好还是坏呢?“我们觉得是一个很好的时代,很多老板现在都倾向起用新人。既然好多香港的前辈导演都北上了,那香港这个地方就留给新导演来打拼吧。”

  前辈开讲

  《救火英雄》郭子健:

  练就短时间内卖故事的能耐

  现年37岁的郭子健是上一拨“闯过木人巷”扛起大旗的新晋导演。2007年,31岁的郭子健就凭借处女作《野·良犬》夺得第28届香港电影金像奖新晋导演。四年后,他带着自己的第三部电影《打擂台》勇夺第30届香港电影金像奖最佳电影。但这些电影的票房不好。直到今年,他才拍到了第一部投资过亿的大制作——— 《救火英雄》2014年1月3日上映。拿过金像奖、被周星驰邀请联合执导《西游降魔篇》的郭子健,有什么闯关经验能提供给后来人?

  和李光耀相似,当年郭子健想到《野·良犬》这个故事之后,决定要把它写出来拍成电影,便全身心投入这件事里,不接其他任何工作,包括当副导演。穷得叮当响的日子持续了两年多,四处蹭饭。就在这段漫长的等待中,第二部电影《青苔》、第三部电影《打擂台》,以及目前的《救火英雄》的故事雏形也出炉了。“很多人都觉得没有什么可能拍成电影。可我不信,我就自己写,尽管写完也不知道究竟要等到什么时候。”

  已经走过在剧组摸爬滚打、闭关磨剧本的阶段,郭子健比袁锦麟、李光耀他们开始了进一步的修炼———sell故事。

  “以前我是个编剧,躲在自己的房间里就可以把剧本写出来。这几年我见过很多投资者,我要做的事情是把我想说的故事告诉他们。如何在一个很短的时间里,把一个故事最重要、最好看、最多戏剧冲突的部分表达出来是很有挑战的。一开始我也说得很烂,需要很长时间才可以把故事说完。可是,在不断说的过程中,我慢慢发现自己说故事的技巧越来越好,可以打动他们投资我的电影。”他举例,说《打擂台》的故事他只用了几句话:“我要搞一个动作喜剧,想把以前的一个功夫明星,放在一个茶楼,并设置很多不同的力量过来挑战他们。在经历很多之后,他们重建武馆和家园,去打一次擂台。”而介绍《救火英雄》,他第一句话就说:“我想拍消防员,但我不是拍火,我是拍烟。消防员在浓烟里走出来,就像挥走对黑暗的恐惧。我觉得香港某种程度上也在恐惧与黑暗之中,我想用一部电影告诉大家,如何可以走出黑暗。”把故事顺利“出卖”也是新晋导演的必修课。

  导师忠告

  众所周知,香港新导演的崛起,幕后推手必不可少,电影投资人和前辈导演的倾心提携成为制胜的关键因素。新人一战成名,此后何去何从?且听听幕后推手的忠告。

  刘德华:新导演要学会不贪心,不要一部电影就把所有招都用完

  梁家辉曾说过,在好莱坞或者内地当新导演都有三次机会,但在香港只有一次,如果失败了就不会再有下一次了。李光耀自己也分析过,不同于八九十年代香港电影的辉煌时期,那时需求多、岗位多,而现在“一个新导演拍一部戏就是生死存亡了,第一部完了就没了”。

  新导演心中残酷的“生死存亡”而导致的步步为营,在投资人眼中却很容易成为急功近利,谈到新导演常犯的错误,刘德华说:“有时候太满,东西太满了,我觉得这个是贪心。要学会不贪心,学会节俭。他首先一定要有那个心,不能说我拍完这一部就会红,而应该是我还有一辈子的时间去实现我的梦想,展示我的招数,不要一部电影就把它用完。”

  在这种无解的博弈中,相对没有安全感的新导演,很希望看到投资人的信心。所以在看到《寒战》后,李光耀非常兴奋,“因为两个新导演拍出公映那么好的影片,老板看到新导演都有机会。电影圈是个圈,你死了代表我也没好处,我肯定也有问题,所以我觉得大家要好,一定要这样。”

  但作为幕后推手,刘德华有他的忧虑:现在新导演找投资比以前容易多了。一些大的公司他们有能力去培养更多的新导演,因为给一个新导演四百万都是可以归本的,放在他们那里就一定可以赚钱。所以现在一些新导演比较没有那么难去找到老板来投资,但是就变成有一些新导演不是为了拍出一个新的作品,而是为了“小刀锯大树”,很多老板的梦想也是用(小成本)的片小小地去博一下,而不是说要培养好的新导演。

  尔冬升:现在的新导演还远远不够,拥有自己的风格才最重要

  对于香港新导演的崛起,尔冬升表示“现在出来的新人还远远不够”。他说自己担任监制的原因还是看好行业内的人,希望他们能尽快“干”掉“老人”。“我当导演时才29岁,当时我们的目标是先把前面那些(导演)‘干’掉。”在决定担任《暴疯语》的监制后,尔冬升又找来了好友罗志良导演一起任监制,并邀请刘青云和黄晓明共同主演。在他看来,李光耀就像当年的他,差的只是一个机会,“当年我有幸认识了岑建勋(香港电影人),是他帮我找来了周润发和梁朝伟(微博),才让我完成了我的第一部戏《癫佬正传》,并从此成为一名导演。现在的李光耀很像当年的我,有足够的创作激情和动力,但是就差一点运气;所以我替他找来刘青云和黄晓明这样的阵容,又找来了罗志良共同协助他,希望他可以不负众望。”

  但他表示,自己担任这部电影的监制,最主要的工作就是成为导演和演员之间的沟通桥梁。“在创作上我不会过度干预,因为对于一个新导演而言,拥有他自己的风格才是最重要的。”

  B06-08版 专题策划/统筹:

  南都首席记者 方夷敏

  采写:南都记者 方夷敏 朱燕霞 许嘉 陆欣

  实习生 鲁雪婷 潘琳娟 何非亚

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(责编: 隐)
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