动画电影《大鱼海棠》海报
高薇华：我们也期待梁导的下一部作品。接下来现场观众有什么问题要交流的？
提问：我想问一下梁导，咱们的作品一直坚持是您做的一个梦，逐渐地完善这个作品，您把您的作品做成一部电影，坚持理念，和符合观众的喜好是怎样平衡的？
梁旋：首先我会去做很多形而上的工作，其实你会发现鲁卡斯导演，他在创作星球大战之前，他其实是一个去研究宗教，研究社会学、研究人类学的一个工作，实际上我在做《大鱼海棠》之前更早的时候会看很多古代的同化，因为那些东西作为整个人的主题，包括《大鱼海棠》有一个主题讲的是我们起源于什么，将的是我们每个人跟鱼的关系，这个从科学的角度来讲也好，从宗教的角度来讲也好，从历史的角度来讲也好都是能讲得通的，我们用浪漫的方式跟观众去交流一个东西，观众能感受到，因为只有你抱着一个探索的态度面对你讲的主题的时候，你才真正地能够跟观众建立起一个交流的机制来，这是第一个整个我们电影要探讨的问题是什么。
第二个问题，你去看所有的电影排名前20的票房的动漫电影，实际上只有《泰坦尼克号》是一个写实的电影，其他全部是建立在奇幻的世界观基础上的电影。所以我们一开始就会创建这么一个事情，因为中国有五千年的文化，我们了解的虽然只是一些皮毛，实际上对于观众来说，他们会觉得这是我们血液里的东西，也是我们最熟悉的东西。我们从小会看唐诗宋词啊，我们也会从山海经、诗经里面去汲取营养，你创造出一个作品，观众会觉得熟悉，并且觉得是我们的东西，这些会区别于美式的那些夸张的、搞笑的表演，这是第二个层面。
第三个层面，说到电影要让观众进电影院去看，其实就两个字好看的电影，首先你不能让他无聊，他可以觉得对这个故事什么地方可以更好，什么地方可以更完善，什么地方可以更简单，但是你不能让他无聊，你得让他每一分钟都得能找到他看的点，比如说泪点、奇幻的点，这个电影的元素，其实这个东西是我们反复跟光线团队，包括我们那个团队去探讨创作出来的。
第四个层面，说到底动画电影是一个人跟人情感交流的一个东西，抛开那些表面搞笑的点、奇幻的世界，它最终还是心与心的交流。其实在做《大鱼海棠》最开始我们把它定位成一个要打动观众，一定要让观众觉得说这个就是他们的生活，能够体会到很多情感的动力。因为我自己最喜欢的动画电影就是《玩具总动员3》和《狮子王》，这两部电影其实讲得是情感，一个是小狮子怎么跟它的伙伴，包括怎么去追寻自己，包括跟它的父亲的关系。《玩具总动员3》，更是探讨人和人之间遗弃和被遗弃之间的关系，这种主题非常地永恒，抛开任何一个主题它依然是永恒，我们在《大鱼海棠》里一直在探讨的话题就是守护情感的关系，我们每个人都有守护的人，比如说我要守护我的小孩，我要守护我的爱人，我要守护我的亲人。怎么样把这个守护的关系做得足够地深入去打动观众，这个是我们从情感说探讨它跟观众的联系。
刚才我讲了这四个方面，你如果真的能够做到了，观众会走到电影院去这部电影。
主持人：我看到好象有穿《大鱼海棠》的服装的人，应该是粉丝是吗？
提问：您好，两位导演，我想问一下关于具体的剧情，一是正片上映的话有没有删减，微博上有关于第二个彩蛋，想让您解释一下。
梁旋：其实有删减，整个剧本是两个半小时的容量，最后做电影前期的时候压缩到一个90多分钟的容量，这个做了非常大量的删减，这些人物的伏笔我们都埋着。
你刚才问这个彩蛋我们没有做出来，整个创意里有，它讲的是他们重逢的故事，我们没有放出来，先把这个交给观众，当你把这个交给观众以后，观众会自己创作，在脑子里面会去想象这个电影有怎么样的可能性，我觉得这个是特别重要，也是我们创作这部电影特别看重的，电影一定会有输赢的，看不好看是两个小时的事情。它是不是能够在三天、一个星期，甚至是过了好几年你还在回味这个电影，回想里面的一些内容，我觉得这个才是真正的好电影。我们是抱着这样的目标来做的《大鱼海棠》这件事情。
提问：您给观众留白了很多是吗？
梁旋：中国古代的作品，包括小说，包括《逍遥游》，包括简简单单《庄子》里面讲的梦蝶的故事，因为两句话创作出不同的作品和延续的故事，我们特别看重跟观众交流的过程。所以在《大鱼海棠》里面实际上我们是有埋了很多的人物的故事的伏笔和线索，你会发现大家在网络上那么热烈地去讨论，我觉得也是一个很好的方向。
当然，我们也在思考，怎么样既能够让第一次看电影的观众能够很好地可以抓到这些信息，所以在下一步电影我们应该会在这方面有所成长。
主持人：最后一个问题。
提问：各位嘉宾，刚才都在说我们中国的国产的电影还有一定的发展的时间，才能够达到比较好的水平，大家认为大概要多少年我们中国的国产电影可以赶上国外的动画电影的水平呢？
易巧：我觉得是这样的，我们需要时间，但我觉得也不是去赶上，因为他们都很优秀，他们有自己的特点，我觉得对我们来说最主要的是我们的特点在哪儿，我们是学日本还是学美国？因为其实老祖宗留了很多自己的东西，像美影厂，那些都是能影响到宫崎峻的等等，我们为什么要去模仿别人呢，我们后面做的项目，不管是《大圣》还是姜子牙，中国做的三维是不是跟美国有所区别？包括《大鱼》虽然是二维，它做出来的效果跟日本的二维也是完全不一样的，我都有自己的探索，我们自己做出来的东西是别人做不到的时候才是真正的崛起。
梁旋：我以前有玩游戏，去观察那些顶尖的选手，顶尖的选手从来不是为了超越另外一个选手，他会做两件事情，第一件事情是练习自己的基本功，所以我们其实也一样，我们如果想成为顶尖的选手，并不是要超越另外一位选手，而是说把每一项基本功练好，包括剧作、讲故事的能力，构建世界观的逻辑和创新的能力，包括美术上面、技术上面怎么样去提高？包括怎么样创作符合我们中国人讲故事的方式和审美的作品，这些都是基本功，需要我们跟张春，发起更多的人才一起来做这件事情。顶尖的选手一定是超越自己的，这是我跟张春对自己的要求，也是未来加入我们团队的人的要求。
主持人：时间关系，我们今天的论坛到此结束，谢谢大家的光临，也谢谢几位嘉宾，谢谢高老师。
（结束）
