本文转自“玩儿电影”公众号（id：wan2movie）
（李小飞/文）
看完电影我就说，这是中国电影中至今为止最像美国大片的一部电影。
为啥这么说捏？
因为以前中国电影学美国大片，如果涉及到国家层面，只是想着学技术，学场面，但总是扭扭捏捏的，很抵触老美的西方霸权资本主义那一套，结果别说技术达不到，就算达到了，也看着不像，画虎不成反类犬。
《湄公河行动》给中国类型片电影人上了一课，要学，就不能只是学技术，而是连人家的意识形态一起学。
啥意识形态呢？
太简单了，一句话就是“我们是维护世界和平的正义力量”嘛。
就像《黑鹰降落》一样当然，广电的同志要说，咱们和他们不一样，咱们是不搞霸权的，咱们的缉毒警是保护海外公民，阻止毒品进入中国。
但是，美国人的说辞，难道不是海外打击恐怖（或XX）主义，阻止恐怖主义进入美国，保护美国公民吗？
所以，其实只是角度不同而已。
《湄公河行动》学到了最好的军事类动作拍摄技术（林超贤已经在《逆战》等片中证明了这一点），大片级的动作场面。同时，又打破了以往中国同类电影的扭捏，在本人看来，本片恐怕比《战狼》要创造更大的多的票房神话。下面，咱们就一一说道说道。
预告如下↓
动作
动作，很让人惊喜。《中国功夫史》里多次讲过，无论是各种腾空旋转的表演武术（即所谓腥挂子，在传统武打片中常见），还是直摆勾鞭腿侧踢的擂台搏击（以甄子丹为代表的时装动作片），都不适合生死搏命的电影情节中使用。
《波恩的身份》、《飓风营救》这种尽量节省体力，一招致敌的现代近身格斗术才是王道。
这里解释一下，现代近身格斗术是一个总的概念，里面可以有各国的古武术，比如柔术，擒拿，合气道，武术，班卡西拉（印尼武术），也可以有现代的泰拳，拳击，马伽术，截拳道、MMA。是以现代环境前提下的一个综合性应用。
所以，当然也可以大量从中国传统武术的杀伤技法上去提取，结合现代技术整理出中国版的CQC近身格斗术。
《湄公河行动》就有这方面的尝试。用法上完全是简单直接，以最小的动作使对方丧失行动能力，但招式上，很多是从中国武术中吸收的，比如有一段张涵予在反击对方时向前冲，上半身躲开攻击的同时，用双方对冲的力量，连续膝击不同的对手，但并不是泰拳式的撞击对方的躯干，或者托尼贾式表演性的飞膝撞头，而是直接撞对方的膝关节、裆部（在擂台上是严重犯规），隐蔽性更强，杀伤力也更大。请教了一下高天晨老师，这个动作在中国的螳螂拳和八极拳中都有。
军事
和当年的《逆战》一样，非常专业。
以前的中国电影里，中国军人一直处于弱势的地位，以劣制装备加热血勇敢去拼更加精锐，装备到牙齿的敌人（二战的日军、朝鲜战争的美军）。
这一次，观众终于可以看到专备精良，训练有素的中国军人，与国外的恐怖分子，犯罪分子作战。
小到枪托（防汗）枪身（填加战术附件）弹匣（提高换弹匣速度）上的胶带，大到团队配合作战，以狙击枪，突击步枪，冲锋枪，战术手雷组合的对不同距离的控制。
影片的质感来自于较真，张涵予说：“没想到导演竟然要我穿着厚重的防弹衣，背上手雷和上了真子弹的真枪，然后让我跟狗比谁跑得快！还让我背着这套将近20公斤的装备去跟人家打架，还得拳拳到肉！我觉得我这辈子的汗都流在湄公河了！”
从《现代启示录》到《黑鹰降落》，武装直升机就是美军的标志，执行特种部队投放，救援，对地攻击，火力支援。
《湄公河行动》中，也出现了对地支援的直升机，当然是警用的。
个人觉得，它的象征意义大于实用意义。
国家意识
这是传统意义上的香港电影死亡后，香港电影人与传统的大陆电影的一次非常成功的合作。
没有林超贤，本片注定仍然成为一部官腔严重，毫无新意，土得掉渣的国家宣传片。这是香港电影人独特的优势。
《湄公河行动》最大的突破（也可能是最大的争议点）在于全新的，对国家意识的展示。
东南亚赌场赌桌上通用的人民币也在暗示着影片想表达，观众也想看的东西（我们终于牛逼了）。
当金三角毒枭被押回中国，他看到的是强大的中国武装，虽然明知是民族主义的手段，但仍无可避免的被触动。
结尾一幕来源的真实新闻照片电影开始触及，一个从事特工、反毒工作的人，他不可避免的涉及到在传统看来不那么光明的元素。（比如《潜伏》中，孙红雷的角色有时为了保密需要杀死无辜的人）
比如在美国战争大片中，可以看到一种讨论：当你不能用正常手段从恐怖分子手中得到情报时，是把国家利益放在第一，牺牲公法和道德，还是遵守国际公法道德，牺牲国家利益？
《猎杀本拉登》中讯问恐怖分子这往往是个没有答案的问题。
但美国电影也开始触及这些问题。比如《猎杀本拉登》。
《湄公河行动》中有类似的表现，彭于晏给俘虏放血逼问情报，最后直接悬吊到直升机上逼问，顺带还展示了一番国家土豪气质。
境外作战时，面对对方“全民皆兵”，“童子军”的情况，怎么办？
《黑鹰降落》中，美国特种兵面对索马里小男孩，放松警惕，对方却忽然掏出AK扫射。
《湄公河行动》中有个完全一样的镜头，一名中国特警因此腿部中枪截肢（应该是真实事件）。
这是和以往中国电影完全不同的心态。
最后
最后，不可避免的，本片的动作场面会得到公认的肯定的同时，本片的争议一定会集中在国家意识层面。
查一查《湄公河行动》的真实事件原型，可以看到大体上的事件结构是真实的，但细节上的夸大也不少（特别是犯案的泰国士兵是自首的，并没有和中国人交战）。
《战狼》中，吴京在国境线上亮出刺刀，在身后强大的军队和武装直升机的威胁下，逼退了外国的雇佣军们，还是战斗仍止于境内。而《湄公河行动》则是中国电影中的首次出境作战，那么，《战狼》开始的民族主义，或者说自打当年纪录片《大国崛起》开始中国人迫切渴望的“大国情结”，到底我们应该怎样看待呢？这里还是尽量客观的说，这应该是一柄双刃剑，当然你可以说它迎合了中国人随着国家崛起的一种“憋急了想爽”的心态，但是，它同样也是任何一个民族和国家都应该有的认同感的体现。也是当下中国在国际位置改变后不可能不面对的问题。（出境打击恐怖分子的电影下一次会出现吗？）
所以个人认为，对于这一类的电影，陷入民族主义的沉迷固然可笑，但民族虚无主义的否定也同样没有必要。至少本片让我们看到中国电影在军事动作片方面的新高度，以及一种新的类型电影的可能性，这就足够让人肯定的了。
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