本文来自公众号“玩儿电影”（id：wan2movie）
大年初一6部电影一起上映，不出意外，票房最好的是《西游伏妖篇》。
截至28日晚19：50，《西游伏妖篇》票房已破3亿，公映16小时就破了华语片首日票房最高纪录。
看完的朋友，不知道周星驰×徐克的双剑合璧，你们是否买账？
我们第一时间邀请到资深星迷李小飞，来聊一聊这部电影↓
徐克+周星驰，这是一部电影，也是香港电影的一次行为艺术，因为从作品的时间跨度，还是影响时代的深远，没有人可以超越这两个名字在香港电影中的地位，可以说他们加在一起几乎代表了香港电影近四十年的历史，所以，没有人不关心两个人在一起产生怎样的化学反应。
而当电影片头中，“星辉”和“电影工作室”两个名字同时出现在画面中的时候，每个老港片迷的内心，想必都是暗潮汹涌的。
大概无数人的心目中出现了无数的画面：《黄飞鸿》、《新蜀山剑侠》、《新龙门客栈》、《东方不败》、《食神》、《大内密探零零发》、《少林足球》、《功夫》……
那是香港电影的历史，也是我们的青春之歌。
不可以不说，每个看香港电影长大的人，不管他今天成为一个什么样的人，他的骨子里必然或多或少的，有着这些电影的对其潜移默化的影响。
所以，第一时间在电影院里看这部电影，其意义其实已经远远超过了”看一部电影”本身。
那么，这两个以天才、古怪而著名的人物，加在一起创造出来的，是一部怎样的《西游》呢？
简单说一下个人的看法。
首先，和之前的《大闹天宫》、《三打白骨精》等一系列西游电影来比较呢？那就像是用孙悟空来比沙和尚，一个是天才手笔，一个是匠人庸才之作。《西游伏妖篇》的每个画面都充满了天才的想象力，天马行空般的创意。与《大闹》《三打》相比，是一种智力和才华上的绝对辗压。
《西游伏妖篇》绚烂的画面那么如果和《西游降魔篇》比呢？应该说各有所长，《降魔》的故事更完整一些，或者说在创作者的表达方面更强烈一些。《伏妖》的故事因为不能剧透就先不说了，至于到底怎样，还是“请你看完再说，也请你不要捅我”。
《西游降魔篇》而《伏妖篇》的伟大，在于其特效方面革命性的成就，本片完全把中国电影的特效水准拉到一个全新的高度，放在世界上而言，其鲜明的视觉风格和艺术性，也是罕有的佳作。
《西游伏妖篇》里大战的场面应该说，《西游伏妖篇》是世界上第一部，把只有动画片才能实现的梦幻般的画面，用真人特效电影来表现出来的电影。
比如《盗梦空间》，很多人觉得它的特效够牛了，想象力够丰富了，但是，《盗梦空间》创意被认为来自动画大师今敏的一部作品《红辣椒》。而今敏的粉丝，对《盗梦空间》所营造的梦世界是完全不屑一顾的，因为前者在梦境的颠狂，诡异，看似无理性的理性方面，都是后者所望尘莫及的。
金敏《红辣椒》
《红辣椒》里恰好也出现了孙悟空而宫崎骏的《千与千寻》之所以征服美国影评人，也是其在奇幻想象力方面的无可比拟。
再看徐克和周星驰的《西游伏妖篇》，在视觉上完全是《红辣椒》和《千与千寻》的真人版。
《西游伏妖篇》应该是中国电影里第一部每一帧都有特效的电影，最难得的是在艺术性和特效技术的完美合一，《伏妖》创造了独特的美学风格，营造了介于真人和动画之间的美学效果。这当然并不意外，徐克和周星驰，不仅都是动画迷，而且恰恰是中国电影特效的两位最顶尖高手。
周星驰的特效，并不复杂，但强在热情奔放，创意无限。
《美人鱼》而徐克的特效，天马行空，具有很高的美学水准（记住，特效不止是技术而已）
《狄仁杰之神都龙王》在水里跑的马正是创意、想象、美学三者的相加，才有了《伏妖》的成功。所以才说，《西游伏妖》之后，想在中国电影中看到这个水平的视觉效果，恐无再得。
孙悟空变身非常酷炫《伏妖》讲的是唐僧和孙悟空之间的恩怨故事，虽然以喜剧为底色，但并不是完全的无厘头，无根据。它其实有所指。
《西游记》是一本非常奇妙的小说，小时候看，你看到的是妙趣横生的故事，青年人看，看到的是世事的讽谕，追求自由的不可得，而人过中年再看，你看到的是人生的历炼，对生命终极目的的追求。
《西游记》中多次称孙悟空为“心猿”，心猿意马，象征意味很浓。
取经，可以看作是人的修炼，历史上真实的取经，是一大事业，如鲁迅所说的“舍身求法”，参与者只有玄奘一人，而孙悟空，猪八戒，沙和尚，都是小说家幻想的人物，其实也可以看作，孙悟空是人性中的骄傲，自我，霸道，猪八戒是人性中的贪婪，懒惰，懈怠，沙和尚是人性中的愚笨，固足自封（也可以说就是佛家所谓嗔、贪、痴三者的化身），而战胜三者的过程，就是人生的修炼，也就是取经之路的真相。
当然这一点，只有对于中年之后的人心才有作用，而徐克和周星驰的年龄，加起来已经有120岁了。
徐克，在香港电影中一直有“孙悟空”的称号，石琪说他在香港电影的世界里大闹天宫，打倒一切规则。而徐克一直说，他一生拍的电影，都似乎是在为《西游记》做准备。
周星驰以演孙悟空在中国大陆成名，但那是他演员时代的作品，在他导演的作品中，周星驰真正代入的是唐三藏。《降魔篇》中非常清楚，曾经的顽童，今天骨子里已经是悲天悯人的情怀。
《大话西游》里的孙悟空
《西游降魔篇》里的唐僧《伏妖》电影里是唐僧和孙悟空的故事，而在电影之外，居然也是。
很多人来看《西游》，会有一点怀旧的心理。在中国，有多少人不曾迷恋过他们的作品呢？而笔者青年时代最大的两个偶像，恰恰就是他们两个。
所以当年采访徐克时，我曾经问过他对周星驰的看法，徐克说：我非常喜欢周星驰，但我惟不喜欢的是他的悲观。
作为一个“喜剧之王”，得到这样的评价，可以说徐克是周星驰的知己。
片中唐僧与孙悟空的打情骂俏，常让我将其代入为徐克和周星驰。
两人在预告片的彩蛋中各种斗嘴徐克和周星驰年轻时都是出名的不好合作，个性强，自我，所以《伏妖》开拍时，很多人都盼着两人打架的新闻爆出来，但是没想到，两人合作出奇的顺利，友好。
在我看来，本片像是六十多岁的顽童徐克，对五十多岁的顽童周星驰，作为前辈和朋友的一种纵容和帮助，帮助他完成一个梦。
所以，《伏妖》是经过徐克特效加持的周星驰的西游，在精神上，并不是徐克的西游。
所以我还期待徐克老怪的另一部西游。
《西游伏妖篇》是一部极为好看的电影，虽然它也有不足，可能未能成为一部经典。但是它带给观者的是无限的愉悦，不止是感官的，也是心灵和精神上的。是电影里的，也是电影外的。
它让我们看到，这部由加起来120岁的两个人拍出的电影，依然充满了别人所无法企及的生命活力。他们没有成为仇恨年轻人，活在自己的旧梦里，觉得自己牛逼的不行的“老炮儿”，而是仍然渴望突破，探索新的可能，开拓新的天地。就像黑泽明的最后一部电影的片名——《还没完呢！》。
你也可以看到两个孤独的人，互相理解，互相成就。从曾经的自我变得温和，从以前的愤怒到今天和世界达成和解。
有过痛苦，才知道众生痛苦。
有过执着，才能放下执着。
有过牵挂，了无牵挂。
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