《强尼·凯克》
《强尼·凯克》
文/灰灰&东旭
一只飞走的凯克鹦鹉，三个生活在台北的年轻人，数通寻找失踪强尼的不明电话……在流畅诗意的镜头中，平缓推进的日常、隐秘涌动的迷茫与台北这座都会丛林交织在一起，琐碎之中，却有无限之美。很难相信，这部流畅纯熟的台湾电影是导演黄熙的长片处女作。《强尼·凯克》先后入围三大电影节，几乎包揽了两岸全部针对青年导演的电影竞赛。包括第19届台北电影节“台北电影奖”及“国际新导演竞赛”、第20届上海国际电影节亚洲新人奖“最佳女演员”提名、第11届西宁FIRST青年电影展“最佳导演”“最佳剧情片”两项提名。这对于一个长片处女作品来说，是莫大的鼓舞与肯定。
节奏：入围三大电影节，获得5项提名
《强尼·凯克》此前就与上海电影节结下了渊源，该项目在2016年6月入围了第19届上海国际电影节的创投单元，仅一年时间完成了拍摄及后制一系列工作。在2017年6月，导演黄熙已经带着作为第20届上海国际电影节亚洲新人奖入围影片的作品与观众见面，上海国际电影节评论，该片带有浓厚的台湾新浪潮气息。佳讯不断传来，影片入围第19届台北电影节“台北电影奖”及“国际新导演竞赛”，台北电影节评论《强尼·凯克》：角色漂移于充满偶然与巧合的日常之上，慵懒舒缓的节奏、静候旁观的视角，表层底下不轻易泄露的残缺。堪称是当代版的《千禧曼波》。影片还同时入围第11届西宁FIRST青年电影展并获“最佳导演”及“最佳剧情片”双项提名。
FIRST青年电影展组委会发布提名片单时曾坦言，你能想象5个小时的会议过后，依然没有任何一个奖项提名名单落定吗。激烈争论的背后是站在整个电影发展格局上的冷静审视。但《强尼·凯克》每次都不在激烈讨论范围内，因为进入下一个阶段毫无争议。
组委会在提名陈述中说，创作条件的丰足与否，也一度在讨论中被权衡，是否应该是评判创作本体的因素，答案当然是否定的。黄熙导演处女作《强尼·凯克》背后有电影前辈倾力相助，“但影片电影观念很前卫，在台湾电影前辈的基础上，展现了新一代电影人的表达，基于年轻人真实的体验，很多故事的演变无法预知，与当代年轻人的生活状态吻合，也呼应了当代电影状态的不可预知，我们没有理由因为她获得的资源，来去否定她，导演有能力去实现。”
作为侯孝贤导演的“入室门生”，即使有诸如侯孝贤、廖庆松、姚宏易和林强等人的加持，这位克制内敛的青年导演的能力仍然有目共睹。
鲜为人知的是，《强尼·凯克》也是郭采洁转型出品人的首部作品。她本人及团队，也深入参与了追寻强尼的整个过程。
这是一部故事起缘于一个养黑头凯克鹦鹉的女孩一直接到电话说要找强尼的故事。导演黄熙尝试贴近生活，捕捉在充满诗意的日常中，人们漫游城市的姿态，透过直观人与人之间交错碰撞的片刻，来诉说城市的故事。面对不同地域的观众群体，她巧妙地把城市的地景调整为都市交错的镌刻记忆，再通过城市性格照见出人文的积累，颇为高明。
入围这么多大奖，已经证明了业内对该片的肯定。但登上大银幕，接受大陆观众的检验，对于这样一部风格内敛、题材相对陌生的影片来说，黄熙也坦言，她多多少少有点紧张。在2017年6月18日的上海影城，该片受本届上海电影节邀请进行展映。现场座无虚席，当观众期待高潮到底何时到来时，一切戛然而止。这种没有戏剧冲突的恬淡调子，是从监制侯孝贤那里借来的技艺，更是生活的本身。
主题：孤独感贯穿全片，无法言说的往事如同那消失的人和鸟
《强尼·凯克》里的他们，背景悬殊、漫无目的。却交织在充满偶然与巧合的日常之上，在台北的天空下共享同一份迷茫和孤独。
徐子淇（瑞玛席丹 饰）青春靓丽，台北像是她人生的避难港，尽管暂时还不知道要驶向何方。给远方的电话只能艰难地吐出一句“今天学校好吗”。凯克鹦鹉是她平淡生活里的调剂和陪伴。她不停接到要找“强尼”的不明电话。
修葺房子为生的张以风（柯宇纶 饰），似乎居无定所。当台北这座都会丛林的夜幕上升时，他从后备箱里取出牙膏，站在街边刷牙。
有一丝奇怪的大男孩李立（黄远 饰），每天的生活有种浪漫的仪式感。日程表写在卡片上，他只要照做就行；他把自己的朗读录下来，一遍遍放给自己听。
没有扣人心弦的故事，影片所重点展现的，更像是一种写实的状态和气息。导演黄熙将其阐述为一种都市寓言式的感性。“没有太多时间表达感受，工作很忙、没朋友聊天，有点孤独落寞也很难讲。当他夜深人静回到家时，也许几秒钟感性的情绪会涌上来，但那其实都很短暂，想一下然后就睡觉了，因为明天还有别的事情要做，也没有时间再去思考什么。”在她的镜头下，这种感性成为可以具象化感知的东西，就像徐子淇的鹦鹉，张以风抛锚的小车，李立读报的录音。
每个角色都来自“非主流家庭”，或多或少都有些问题，这也是黄熙的有意而为之。在她看来，这几位人物之所以呈现出片中的状态，势必与他们的家庭背景和经历有关，种种遍布伤痕的过往，敲打出今天无所适从的他们。但对于这些伤痕，影片却处理得相当讳莫如深，没有用具体情节讲述，仅仅能从人物对话的只言片语、某一场景中的画面细节中捕捉到。这也极考验观众的眼力。早在写剧本时，黄熙就已经为每个人物做了详尽的小传，并将其传递给演员，让他们知道，这个角色的前世今生是怎样的。
三组人物与城市形成的互动，则从侧面烘托出台北这座城市的魅力。黄熙说，这就是她眼中的台北目前的状态，一个多元的城市，一个包容了许多孤独的城市。被检查是否漏雨的出租屋房顶、极具纵深感的行车隧道、往来交错的捷运高架、24小时营业的便利店、乃至所谓台北特色播放《少女的祈祷》的垃圾车……这些城市景观被赋予了情绪，成为有温度的城市骨架，共同构成现代台北的城市印象。
情绪：侯氏温柔下的后杨德昌凝视，在克制与悸动间的平淡高潮
这部电影最大的成功之一还来自于它娴熟的镜头语言，流畅的交错剪辑和城市之中有温度的交会，加之林强和徐志远的音乐，无疑是一场特立独行的视听高潮。
在本届台北电影节上，身兼入围电影《大佛普拉斯》监制与《强尼·凯克》出品人代表的叶如芬，对于两部电影能在今年报名强片之中脱颖而出感到相当荣幸与开心，她引用侯孝贤导演的话：《强尼·凯克》是继杨德昌导演之后少见第一次出手就拍城市的作品’，而电影本身则是运用非常诗意的方式呈现出来。
电影公司也趁势在台北电影节首映期前，抢先公布前导海报主视觉，女主角瑞玛席丹肩上一只鹦鹉，在紫色的晚霞中甚为吸睛，文案也顺道解释了《强尼•凯克》的意思，让这部以台北人的日常生活为主题的优秀首部电影增添了许多气势与期待度。
传承：侯孝贤教我如何激发演员，也教我如何背对观众
作为大导演侯孝贤的“入室门生”，黄熙坦言，该片从筹备到完成拍摄，师父给她的帮助和指导都是全方位的。侯导出任监制，摄影是侯孝贤的御用摄影师姚宏易，音乐也是其御用作曲林强。
黄熙毕业于纽约大学蒂施艺术学院电影系，因为在侯孝贤《南国再见，南国》剧组实习而开始进入电影圈。后来，当侯导拍摄《刺客聂隐娘》时，黄熙又进入导演组工作。
2016年，黄熙终于迎来第一次独立执导长剧情片的机会。她递给侯孝贤两个剧本，想请他为自己把把关。其中一个，便是《强尼·凯克》，另一个剧本，则是一对男女的情感故事。“就这个。”侯孝贤看完剧本后，指着《强尼·凯克》对黄熙说。于是便有了后来的电影。至于理由是什么，侯孝贤没说，黄熙也没问。
侯孝贤导演曾在看完黄熙的剧本后评价：导演黄熙的电影剧本《强尼·凯克》，描写台北现代家庭的深入，是本人历年来难得仅见的。
对于这部处女作，黄熙坦言，它已经“超越我的想象”。在她看来，这是一部集体创作的作品，他们有坚强的团队，每一个演员都出乎意料地厉害，“摄影、声音、配乐堆叠出来的效果我没有想到的”。
对话黄熙：某个交错片段，会有霎那的触动，然后又继续走着了
1。 黄导您好，能先简单介绍一下这部片的创作背景吗？您是基于怎么样的心境或者契机创作了这样一部影片？
黄熙：开始创作时不免想着先寻找个什么样的题材，想讲许多故事，但讲着讲着碰到了瓶颈，因为总是觉得很刻意地在说些什么。后来退一步看，开始去旁观身边的人事物，很直觉地去写看到及感受到的一切，从人物堆砌出属于他们的日常故事，把台北这个我很熟悉的城市写出来。
2。 我在您的介绍中看到您参与了侯孝贤导演的部分作品的创作，侯导对您这部电影的创作影响大吗？
黄熙：大，但我说不出来比较具体的点。侯导对我的影响应该是大方向性，弥漫式的，它渗透在每一个环节里，有很多时候是不自觉地。
3。 台湾在80年代开始了电影的新浪潮运动并且延续至新千年，这个运动对您的创作有着怎样的影响？
黄熙：新浪潮贴近人贴近生活的自然写实是我一直很喜欢的调子，所以在做强尼凯克时很自然地往同样的方向去了。我很喜欢新浪潮电影裡会有的一种黑色幽默，他们常有的笑点会在克制的情节裡，短促却非常真实地爆出，很像你一个人坐在咖啡厅，隔壁桌客人的聊天内容突然令你会心一笑那样。
4。 这是您的第一部长片作品，相比您之前的从影经历，您觉得改变最大的是什么？
黄熙：我没有特别感觉有什麽改变，在拍摄的过程中和团队的磨合交流还是一样的心态和方式，甚至更多的学习。如果挑一种说法来说，因为监製侯孝贤导演给予了最大的创作空间，所以我可能是从一个执行者成了一个创作者，但初衷是一样的。
5。 这部片子的名字是如何确定的？
黄熙：这部片的英文片名 “Missing Johnny” 很早就确立了，中文片名当时没有特别的想法，一直到要参加创投之类的项目活动时，必须要有一个中文片名时想出来的。保留了强尼，加上凯克，一个人和一只鸟的都会寓言。
6。 人和人的交错碰撞是很多电影的母题。在剧情简介中，您提到“张以风、李立、徐子淇交织出了碰撞交错的片刻美好”，您是如何去安排这种情节使其成为电影的焦点的？
黄熙：所谓的片刻美好其实就是一些日常生活中小小的东西去累积连结出来的，透过这样的方式去旁观人和人的关系和互动其实是很感动的。
7。 在剧情简介中有着这么一句话“本片透过直观人与人之间交错碰撞的片刻，来诉说城市的故事“（大意），想必您在其中也融入了自己对这座城市独特的体验，能聊一聊台北这座城市给你带来的感受吗？
黄熙：我在台北出生，虽然中间离开过一段时间，但近十几年都生活在这裡，一直被这座城市裡的小事环绕，就是都没什么大事，重复着相同的步调，走着看着这城市里的人做的事情也和其他城市没什么不同，但却给人一种家的感觉，因为不知不觉中我已是这城市状态的一份子。
8。 对于那些即将在大荧幕上面看到您的电影的观众，您有什么想提前和他们说的吗？
黄熙：强尼凯克很像是你在路上走着，沿路的人、事物，也许熟悉，也许一般，但在某个交错片刻，会有霎那的触动，然后你又继续走着了。
