有人评价《川流之岛》，说它有可能是史上第一部同时拿台湾电视金钟奖和台湾电影金马奖的电影。
我觉得，很有可能。
《川流之岛》是典型的编剧型导演之作，有着强烈的结构意识，隐喻丰富，意象对照，情感层层推进，又以社会运动为背景，显露出不同于台湾生活流电影的格局感。
影片的结构有两大亮点，一是把人物感情变动置于高速路裁撤收费员的大背景之下；二是有两段因果的对照，十六岁的儿子与尚未成年的女友发生性行为，他认为是爱，可这爱牵扯出女方家长的索赔，由于索赔，单亲妈妈阿雯与志豪进行情色交易，但志豪认为那是恋爱，双方继而真的生出爱来，由爱到钱，再由钱生爱，这种循环相当机巧，而少年世界的爱，又与成人世界的爱产生对照，并互相质问，什么才是爱。
影片的主意象是“岛”，它具体指的是女主人公阿雯工作的高速路收费站，深层含义则是孤独的边缘人渴望的归属。阿雯困于生活的岛，可是离开这座岛又是她难以预料的放逐，她困窘、自我拉扯，生活一地鸡毛。
另一主要意象是鱼，生物课老师在割去它的鳃之后，便剥夺了其呼吸的权利，这致命一刀，对照的就是阿雯错过真爱之痛以及志豪的天真之死。
在我幻想的提名片段中，最具体的是男主角郑人硕的，我想，一定要有他在雨里的受伤眼神，那是天真从他的身体抽离的瞬间。
和很多人一样，我也是通过《醉生梦死》认识郑人硕的，这一次，他在《川流之岛》的表现更好。
郑人硕演的是一个油腻且浮夸的台客，叫志豪，有着夸张的动作，说话大声突兀，把哥哥对他的贴补当作理所当然，在世俗眼光里，他好像一无是处。
他觉得用钱买来恋爱的机会没有什么不妥，做爱时把羽毛球塞在女人的嘴里，他想要便要，这是他表达爱的方式。
后来观众会发现，这个人有点好笑，他会主动地去把自己代入父亲的角色，拙劣地模仿他以为父亲应当扮演的戏份。甚至是开着卡车学外国人野餐，也并不让人觉得是肉麻的言情范式，反而是一种幽默的温暖。
这个人物代表的是与计算、明智对立的天真，一种越来越罕见的纯粹。一部出色的电影，势必要留下这样典型性的角色的。（阿辉/文）
