《二十二》海报
法制晚报讯（记者 田婉婷） 8月14日，首部获得公映许可的纪录片电影《二十二》上映，这部记录二战时期中国幸存慰安妇的电影，上映首日仅获1.5%的排片，但三天后，排片率达11.2%，增加了近十倍，豆瓣评分高达9.1。
截至今天早上8：30，该片累计票房达到6664万，已经打破了国内院线纪录片票房纪录，超过此前的最高纪录获得者《我们诞生在中国》（6660万）4万。有业内人士甚至预测，《二十二》将有望冲击亿元大关。
8月16日，《二十二》的导演郭柯接受《法制晚报》记者采访，对于目前的成绩，郭柯坦言始料未及，同时他也表示，“希望大家记住的不只是票房，而是能看到我们的态度。”对于超出预期的收入，郭柯也透露，“在计划中，看看用什么方式，回归到老人身上”。
票房逆袭
3天成内地纪录片票房第二 今日打破纪录
8月14日星期一，在没有大肆宣传的情况下，纪录电影《二十二》悄然上映，影片首日的排片量并不高，上映首日排片占比1.5%，同期的热门电影《战狼2》的排片量则达到了40.52%。
随着张歆艺、袁弘、冯小刚、黄渤、吴刚、张静初、徐峥、濮存昕等大批名人加入推荐队伍，这部仅有300万成本、100万众筹得来的宣发费的影片上映首日获得302万票房，次日排片上升到4.8%，收获1215万票房，在上映第三日，这部影片排片已经超过10%，达到11.2%，票房更是斩获2398万。仅上映三天已经成为内地票房第二高的纪录片，影片将很快刷新《我们诞生在中国》保持的内地纪录片票房纪录（6660万）。
虽然8月17日《杀破狼·贪狼》和《破局》两部新片上映，但场均表现极佳的《二十二》仍保有9.2%的排映占比，几乎未受新片影响。截至今天早上记者发稿时，《二十二》在今日已有400多万的票房收入，这个数字还在不断攀升中，并且累计票房已超过《我们诞生在中国》，问鼎内地纪录片票房第一。
拍摄足迹
曾执导《三十二》 目前幸存者仅剩8位
《二十二》之前，导演郭柯曾执导过一部纪录电影《三十二》，当时导演郭柯选取了一个“慰安妇”的故事，来代表当时尚在世的32个“慰安妇”的现状。之所以选择这样一个代表，源于2012年，他在微博上看到了一篇介绍“慰安妇”韦绍兰老人的文章《一个“慰安妇”生下的日本孩子》。于是他以纪录片的形式，将90岁“慰安妇”老人韦绍兰和她那个“鬼子的孩子”的故事记录下来。
伴随着时间的流逝，当时32位幸存在世的“慰安妇”老人陆陆续续去世。为了更多地留住这段历史，郭柯再度出发，从2014年1月1日开始，一个一个寻找当时在世的“慰安妇”老人，开始了另一部“慰安妇”题材电影《二十二》的制作，“拍完《三十二》后，就想着拍这个群体，当时自己完全像一位孙子辈的后辈一般，完完全全是想帮奶奶们做一些事”，郭柯说。
在这部新纪录片中，摄制组足迹遍及黑龙江、山西、湖北、广西、海南等地，陆续走访了韦绍兰、李爱连、张先兔、毛银梅、陈亚扁、王志凤、陈连村等22位幸存于世的“慰安妇”老人，根据身体健康状况、表达能力、个人经历等，重点选取4位幸存者，分别是湖北毛银梅，海南林爱兰、李美金，山西的李爱连，因为当时全国仅余22位“慰安妇”，片名便被定为《二十二》。《二十二》拍摄结束至今，期间又有几位老人陆续辞世，截至2017年7月，影片中22位幸存者只剩9位。而就在8月12日，片中的黄有良老人去世，幸存者仅剩8位。
困难重重 投资商因拍摄分歧撤资 张歆艺资助100万
“我希望通过这个题材，让自己和更多的人思考，战争给女性带来的伤害。希望大家看到这部片子，能知道老人当时的心情和现在的生活。”导演郭柯不想贩卖同情，而是想真实地记录老人们的生活状态。作为一个公益性质的纪录片电影，《二十二》拍摄过程困难重重。
《二十二》的拍摄过程中，也面临资金短缺的问题。“我可能有一点情结在里面，我就觉得她们是一个群体，我就一定要把她们全部拍下来”，因为郭柯坚持要把22位老人一起拍摄，而投资方觉得不应该一下子拍摄那么多老人，因为成本太高，并且一个电影里面20多个主角，在世界电影里不多见。分歧之下，投资方很快撤资而去。
关键时刻，演员张歆艺雪中送炭，借给他100万，最终促成了电影的拍摄制作。为了能让这部纪录电影进入主流院线与更多观众见面，电影出品方曾在2016年面向全国范围发起募集100万宣发费的众筹公映活动，前后累计3万多人参与，除去电影后期制作费用20万后，剩余的80万就成为这部电影长达一年宣发活动所有的资金来源。在费用十分有限的情况下，社会各界的力挺成为支持这部电影一路走来最重要的力量。
专访导演 希望大家看到的不只是票房
法晚：有没有想到影片会受到这么大的关注？
郭柯：完全没想到，我想着就是能让一些人看到就可以了，然后默默退场。
法晚：什么契机下做的这部影片？
郭柯：2014年就开始寻找这些老人，拍了一个短片，觉得老人身上的东西值得我们去记录。后来得到了中国“慰安妇”问题研究专家苏智良教授的支持，其实还是很顺利的。这个片子前前后后沟沟坎坎地过来的，这种坎坷应该是这个片子附带的属性在里面。
法晚：现在电影市场是一个相对比较商业化的市场，你怎么会有勇气在商业市场上放一部这么小众的片子？
郭柯：如果不进商业市场这部片子就不会被更多的人看到，这是我们之前的一个判断。电影的市场应该是多元化的，近两年也有纪录片受大家关注的先例，但我没有想过我能不能做到，就是先去做。
法晚：《二十二》受到这么多的关注，你觉得最重要的原因是什么？
郭柯：最重要的原因可能是大家对于这个群体的关爱，也有一个原因是市场上没有这种片子，平常没有人去拍，其实不是没有人去关注，这个事情就是这样，我们把自己的一份关爱用特别的方式把它留下来，现在其实是给大家一个机会去看看这些老人。
法晚：你觉得《二十二》的成功对整个纪录片界有什么影响？
郭柯：希望它不只是票房这么表面的现象，希望大家看到我们为什么会做这么长时间，跟老人相处的视角，如果说纪录片的人能够看到。如果大家只是关注票房的话那就太表面了，我们希望大家能看到我们的态度。如果大家只是猎奇的话相信不会有这样的成绩，冯小刚导演也不会去转发。
法晚：现在票房这么高，有想过盈余的钱会去做什么事情吗？
郭柯：本来我觉得这个片子也就几百万就停止了。现在完全出乎意料，捐是肯定要捐的，这个片子能到现在这个关注度也是始料未及，还是因为这些老人，所以钱还是回到这个事业上，包括这些老人身上，我们会思考这个问题，这个钱是在不断增加，如果盈利比较多的话，我会考虑这个事情。
法晚：拍摄的过程中遇到的最大的困难是什么？
郭柯：困难就是怎么去面对这些老人，用什么样的方式去呈现，《二十二》是用比较平淡的方式讲述的，对于我们来说要想拍得不平淡非常简单，音乐一上，资料一铺，引导老人一哭，大家肯定会落泪，但对于我们来说何必要再伤她们一下呢？这样我们也觉得没有愧对这些老人。我们是把她们的生活记录下来。这个过程是需要去面对和纠结的。拍完了之后我的感受跟之前完全不同，把她们当做普通老太太，我们组里的女性每天都跟她们睡在一起，我也会每年去看看她们。
文/记者 田婉婷
