贾樟柯谈《江湖儿女》缘起：想讲赵涛17年的变化

《江湖儿女》在影节宫新闻中心举办官方发布会" longdesc="http://n.sinaimg.cn/ent/transform/250/w630h420/20180512/tDvP-hamfahx2298741.jpg" data-link="http://n.sinaimg.cn/ent/transform/250/w630h420/20180512/tDvP-hamfahx2298741.jpg">贾樟柯新片《江湖儿女》在影节宫新闻中心举办官方发布会

　　新浪娱乐讯 戛纳当地时间5月12日中午，贾樟柯新片《江湖儿女》在影节宫新闻中心举办官方发布会。

　　正值汶川地震10周年纪念日，贾樟柯回忆10年前的5月自己带着《二十四城记》来到戛纳，“今天我们中国人用各种方法去纪念、哀思，我们个人的经历，就只能用拍电影讲出来。”新片《江湖儿女》，就是用电影讲述的个人经历。

　　贾樟柯透露自己三年多前，开始整理以前的创作素材，发现自己一直在用同一个演员赵涛，他希望用一部电影讲述从2001年到2018年，这17年间这张脸的变化。

　　发布会上，导演贾樟柯、主演赵涛、廖凡回答了各国记者们的提问。贾樟柯透露，《江湖儿女》通过了国内的审查制度，整部作品完成后没有做任何修改。

贾樟柯

　　［拍摄缘起］

　　贾樟柯：三年多前，我开始整理我以前拍摄的电影的素材，我在2001年有了第一台DV摄影机之后，我一直喜欢拍纪录片、也有小的戏剧的片段，我看2001年到现在的素材，发现有同样一个演员就是赵涛，看到这十几年，这位女性她的生活的变化，我突然觉得可能我可以讲述2001年的这张脸和2018年的这张脸之间发生了什么。

　　这十几年来中国社会变化也很多，有很多坚持的东西，也有很多被摧毁的东西，社会和人都蛮辛苦的。10年前我带着《二十四城记》来到戛纳，那年发生了大地震。今天我们中国人用各种方法去纪念、哀思，我们个人的经历，就只能用拍电影讲出来。

　　［设备和影像］

　　贾樟柯：我1998年拍了第一部电影《小武》，到今年正好20年，电影里的18年和我的创作生涯是重合的。我在这段时间拍了大量的影像，这部影片我跟摄影师Eric一起，挑选了一些过去的影像，很小的部分，我们发现影像也有改变的历史，我们用了六种设备。包括开头的DV\胶片，还有高清，各种设备，这是我个人记忆的18年里面影像的演变史。我和摄影师用这样的方法，一方面拍人物的变化，一方面对导演来说，也在回忆我们曾经怎样面对过我们自己。

　　［人物和时代］

　　贾樟柯：斌哥和巧巧成长在78年后变革的时代，地下生活的世界里有很多精神的价值，有很多是从传统的江湖文化来的，有的甚至是从80年代的香港电影来的，包括他们的礼仪和价值观。

　　在这样剧烈的变革过程中，很多东西确实被摧毁得就像烟灰一样飘散了，但是有些东西是我们不能摧毁要保留的，赵涛一直独身，在感情生活中的选择，包括廖凡的出走，在我看来是最后的人性的证明。

贾樟柯、赵涛与廖凡

　　［审查制度］

　　贾樟柯：《江湖儿女》已经通过了审查，可以在中国发行放映，具体时间很快可以确定。整个影片完成之后没有做任何的修改。电影工作者和审查之间的沟通渠道还是比较畅通，每个导演都在尽力推动自己的电影顺利跟观众见面，整体比过去要进步。

　　［角色巧巧］

　　赵涛：一个女人在最青春的时候把时间给了一个男人，五年监狱生活两人没有沟通，她一定要有一个答案。我们生活中有很多这样女性的形象，人到中年说话声音很大，关键时刻会展出爱维护自己和家庭的尊严。时间在她们脸上留下了痕迹，但是解决问题的过程中她们变得非常强大。这种人物是有血有肉的，让我想到了我的母亲，把我和妹妹带大，经历了很多。

　　［角色斌哥］

　　廖凡：在现实生活中相信每个人回想自己的朋友，都有这么几个斌哥这样的人。可能以前做人物选择，我不会选择斌哥这样的人物，因为那个时候我还比较年轻。他的故事非常吸引我，我想终于有机会演一个非常有时间跨度、境地变化很大的普通人。我印象中两场戏很有意思，一个是在小旅馆里面两个人重逢的对话，那是斌哥从心底发出的声音，是他对于世界和感情的选择，他会一直按照他选择的路走下去。他像风一样不会停留下来，可能停留下来就会枯萎没有活力，他要不停去漂泊斗争这个世界，可能男的都这样吧，世界在心中是最重要的。

廖凡（左）

　　［巧巧和斌哥的关系］

　　贾樟柯：在她的情感过程之中，从他们俩年轻时候热烈的爱，彼此的付出，一直到三峡的部分，两个人分开，分开之后涛这个形象也试图在寻找新的感情和生活，最后她选择了一个人来生活。当然斌哥再回来，是真正的江湖原则，在中国就是所谓无情了还有义，这是江湖文化非常重要的原则，她还是按照江湖原则来处理她的人际关系和情感。

　　［夫妻档合作］

　　赵涛：我是属于工作和生活分得很清楚的一个人，进到剧组我对我先生的称呼永远是导演，贾导，回到家就是另外一种称呼，这样一个界限保持得比较好，工作就是工作，回归家庭就是家庭。

　　我不工作的时候，我自己的生活还是比较简单的，因为忙碌的生活特别消耗自己的精力体力，要进入到人物当中，所以自己的生活要让自己释放一下心情，缓冲一下压力，也是积蓄一些力量吧。

　　我们具体的工作中，工作方法这么多年来有一种常规模式，导演写完一个剧本之后会和我讨论角色。我们在拍摄现场，从我一开始当演员的时候，2000年，导演说好就好，说不好就不好，那时候我的判断都在导演的身上。这么多年来，我在表演的路上一步步成长，我对我的角色有自己的想法，所以现在有更多的沟通，作为我，一个女性的心理和情感，我会从另外一个角度进入到角色。我们现在更多是相互沟通讨论，来确定我在表演上的方向。

赵涛

　　［学习山西方言］

　　廖凡：我以前没去过山西，很荣幸能够和贾导演合作，但是想做他的演员似乎一定要说山西话。

　　贾樟柯：（笑）不一定，以后我改。

　　廖凡：只能一句句听磁带听录音，还好导演对我的要求没有那么严格。第一次读剧本他就给了我极大的鼓励，说你说得太好了，你不用再学了。

　　［关于东方和西方的电影语言］

　　贾樟柯：电影本身就是一种语言，在电影100多年的发展过程中，不同导演不停在丰富电影的语汇，在电影语言的系统里，导演是完全可以自由的，什么样的方法是可以把你看到的听到的想到的讲出来，你就可以用这些语言。我90年代末学习电影，我工作的时候已经是很全球化互联网化的时代，我电影精神的来源有中国、法国、意大利、俄罗斯电影，整个丰富的电影世界都是我的思想来源，我也很少提东方和西方，电影就是电影。重要的是找到个人的口音，就像每个人讲话有自己的特点节奏和乡音，这是重要的，代表作者的个体、讲述和拍摄的方法。

　　（京雅/文）

(责编：Koyo)