是枝裕和:比起台风起时，我更喜欢它来临前的日常

是枝裕和

　　新浪娱乐讯 上海电影节日本电影《小偷家族》导演是枝裕和来华期间，与中国数家媒体进行了一个小时的交流。这一个小时的时间里，是枝裕和分享了自己不少关于创作的心得，谈到他如何保持“每年一部”的高产，他是如何在“家族电影”确立自己的风格，以及他怎么调教儿童演员：

　　·“每年一部电影”的高产创作

　　我脑海里一直会有三个左右关于新片的想法，而且它们是处于不同阶段的，所以不是一部拍完之后再从零开始。如果这个量再增多的话可能就不行了。

　　小说家、漫画家也同时会开几个连载，这样的话可能也会让自己更有动力，这不是一件坏事。不过我的年龄也不小了，体力也不如之前，每年一部电影的话，以后可能没有那么快的速度了。

是枝裕和

　　·“家族电影”

　　（导演被问到继续拍摄家族类型的电影题材，是不是已经不足以去覆盖想表达的所有内容。）没有这样的事。我觉得关于家庭，还有很多主题都没拍。

　　以前我没有结婚，也没有孩子，所以完全是以儿子的视角拍摄的家族电影。后来我的父母都去世了，我也当父亲有了孩子，这个时候的感受是完全不一样的。

　　我现在处于50岁的阶段，所以到了60岁、70岁去拍的话，对于“家族”又会有一些新的感受，电影也会有新的主题。

　　·是枝裕和的风格

　　其实我并没有意识自己的风格是什么样的。

　　举个例子的话，比如说有台风的话，我不会拍摄台风最激烈的时刻，而是在台风过境之后，去拍那些被台风冲卷过来的东西和故事。或者台风来之前，人们感觉到台风即将来临的日常生活，这是我喜欢的做法。

　　·电影中的残酷性

　　《小偷家族》：我觉得观众不至于对这一家人的生活产生“共感”，就是希望他们一直这样幸福地生活下去，但同时又觉得他们不得不（因为犯罪）接受惩罚。

　　如果说是“残酷”的话，观众看这部电影的时候同时持有这两种分裂的感觉，这可能对观众来说是一个非常残酷的事情。观众看完之后，并不是简单的流眼泪，而是觉得心情有点难受（好的意义上），这是我追求的东西。

《小偷家族》

　　《无人知晓》：我认为《无人知晓》也并不是一直都黑暗的故事，可能对这些小孩子来说，他们的生活当中也有很丰富的情感在里面，但是最后他们失去了这些情感，这样的一个过程。这样讲的话，可能《小偷家族》和《无人知晓》是同样的形式。

　　·如何调教儿童演员

　　我跟孩子合作拍戏已经有15年的经验了，我的方式是不给他们看剧本，到了现场以后再跟他们讲戏，比如说父亲说什么，然后你是什么样的反应，接着台词该如何展开。

　　面试演员的时候，最难的是每个人的表演方式——同样一种方式不是所有小孩都能适用，需要为每个人找到适合自己的方式。我和演员的关系，就像是学校里老师跟学生的关系，这并没什么特别的。我要做的就是尽可能找这个小孩好的一面，发现他身上更多的可能性。

《小偷家族》中小男孩祥太的饰演者城桧吏

　　·早期纪录片拍摄

　　我最开始也不是想拍纪录片的，我一直想做剧情片。大概在我26、7岁的时候，刚开始工作的时候，我有过一次参与制作深夜剧的机会，虽然是深夜播的电视剧，但是会有50个人左右的工作人员，我那个时候觉得自己还做不了这么大的。

　　后来很偶然就做了一个电视的纪录片，这个事情有三四个人就可以完成，那个时候觉得这个我可以做，而且做了之后觉得收获很多。因为这种人数少的形式对我来说比较合适的，而且通过这种拍摄也有新的发现，这个过程对我来说是非常有意思的，可能以后对做剧情片也有帮助。

　　·偶像侯孝贤

　　侯孝贤是我非常喜欢的导演。我一直很喜欢《恋恋风尘》、《童年往事》、《多桑》（吴念真执导，侯孝贤监制）那个时代的作品，不过更让我尊敬的一点是，他以后的作品一直都在不断“进化”，没有停留在自己原来的风格上，用新的作品拍出了新的台湾。

　　当然导演拥有自己的风格，一直拍自己风格的电影也很好，但是作为导演能不断“更新”自己，这让我非常尊敬侯孝贤导演。

《恋恋风尘》

　　·戛纳金棕榈

　　当然对我的职业生涯来说，是向前走了一大步。

　　我从学生时代一直都喜欢的一些导演，他们都拿过这个奖，所以对我而言这个奖是非常有分量的。但是我也不想因为这次拿奖感到压力，我希望今后可以做更好的作品，也希望这个奖能成为鼓舞我继续创作的力量。

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