编者：去年，中国电影几乎没有一部突出的影片，我所指的是在电影院里看到的影片。另一方面，老谋子的一举一动仍然是电影界的焦点——要炒作有炒作，要荣誉有荣誉，当然，要艺术也有艺术！我们还能对他们(第五代)有什么期待呢？幸运的是，贾樟柯的出现，使我有理由仍然对中国电影抱有乐观的态度，尽管只是一个小小的希望。他的影片有的正是中国电影中一直缺乏的作家性，展望21世纪，我完全相信贾樟柯将成为中国电影的新旗手。

　　南方网讯：贾樟柯的最新作品《站台》在2000年获奖无数，日前又刚刚获得南特三大洲电影节最佳影片奖。而贾樟柯日前在接受网易访问时也表示这部新片将会于今年3月在广州、上海、北京上映。而广州最大的影迷会缘影会也将在不久后放映贾樟柯专集。在本报独家报道中，贾樟柯详细回忆了关于《站台》的点滴，为这部将在国内公映的影片提供了更多新鲜的资料。(香水)

　　独家专访：

　　笔：为什么选用80年代流行歌曲的名字作为片名，是否是拍摄这部影片的理由？还是你自己在汾阳的个人体验呢？

　　贾：拍摄本片的最初构想是拍自己成长时代的某些东西，在《站台》这首歌中有以下的歌词：“我的心在等待，永远在等待……”，使用这首歌名作为电影的题名，是因为我们现在还在“等待着”。

　　笔：这部影片描写的时代范围是怎样决定的？

　　贾：电影由1979开始，结束于1990年，也就是描写了整个80年代，那是我成长的时代，中国社会发生了前所未有的巨变，是一个非常有活力同时也充满变化的时代。对此，我的感情——记忆、悲哀、不安等等就像一块大石那样占据在我的心中，使我不得不去把它拿开。

　　笔：为什么把文化面引起的变化的重要性置于经济面之上呢？

　　贾：当时，文化面的变化以令人难以置信的形式出现，80年代是我无法忘怀的时代，尼采、弗罗尔特，还有《查泰莱夫人的情人》等书突然出现在书店里，之前只有《资本论》及毛泽东的著作，把焦点放在文化的变化上是一种本能的选择，就像本片所表现出来的一样，当时经济上的自由化带给文化以及娱乐的多样化选择。

　　笔：1980年代的新娱乐文化带给人们怎样的影响呢？

　　贾：中国人长期只能够在集团中找到自我，我们就像一颗螺丝那样在国家这个巨大的机器中成长。一直到最近为止，个人的存在意义都没有被认同。而港台的情歌让我们意识到恋爱权利的重要性。当时，流行歌曲将人们从严肃的理想主义中解放出来，流行乐带来的文化冲击相当大。

　　笔：《站台》的制作规模比起《小武》更大，这种制作方式带给你最大的困难是什么呢？

　　贾：当时我用了21天就完成了《小武》的全部拍摄日程，而《站台》几乎花费了1年的时间，因为需要三个季节的不同场面。《小武》的工作人员比较少，而《站台》就用了接近100人的人数。每当我走在陕西狭长、曲曲弯弯的街道上，我就告诉自己，我只是利用电影产业和其制作方式来拍摄这部电影而矣，绝对不能被利用或者改变最初的目的。

　　笔：本片由《小武》的男主角王宏伟来扮演，其它演员是什么样的人？还是非职业演员吗？

　　贾：四个主角中，只有王宏伟有电影演出体验，而梁景东是在华北影视学院教美术，他在《小武》中担任美术指导，杨天乙是军区剧团的女演员，同时也是记录片导演，两人都是我的好友。(南方都市报/Tony)

　　导演简介：

　　1970年，出生于山西省汾阳县，18岁高中毕业后进入太原的艺术大学读油画，开始写小说，同时受到陈凯歌的影响对电影产生兴趣。

　　1993年进入北京电影学院文学系修读电影理论专业。1995年与友人组织独立电影制作团体，拍摄55分的录像作品《小山回归》，这部描述从河南到北京寻找理想的青年在失望下决定重返故乡的历程，获得了1996年香港独立短片及录像比赛故事片金奖，同时参展第21届香港国际电影节。

　　1997年从北京电影学院毕业后立即着手拍摄16厘米长篇作品《小武》，以故乡汾阳为舞台，全部起用非职业演员的本片受到世人注目，分别获得第48届柏林国际电影节青年电影论坛大奖、沃尔夫冈.斯道奖及最佳亚洲电影奖；获第20届南特三大洲电影节最佳影片金热气球奖；获第17届温歌华国际电影节龙虎奖；获第三届釜山国际电影节最佳影片新潮流奖；获比利时电影资料馆1998年度大奖黄金时代奖。35厘米最新影片《站台》刚获南特三大洲电影节最佳影片金热气球奖，现居北京。