随着中国影视业的迅速发展，一向把目光投向法国、日本及伊朗、印度等海外市场的一部分美国影视界人士开始关注起中国电影。世纪伊始，一位刚刚从美国进行文化交流活动归来的影视界人士说，他在美国同行中常常听到一个声音:“目前，中国影视市场虽然发展迅速，但前景存在一些隐忧，中国不缺好导演，更不缺好演员，缺的是好的机制，尤其缺少一个优秀的出品人群体。”

　　通俗地说，“出品人”就是一部影视作品的“老板”。出品人要对影视作品进行投资,对影视作品的制作、发行等整套环节全权负责,出品人即影视作品的“法人代表”。在我国，“出品人”这一头衔一般都是落在制作单位的领导头上，而他们一般不参加影视作品的实际创作。而且，有的出品人就是投资人，甚至是根本就不懂影视艺术的商人。这样一来，就出现了两种情况：一是电影制作人员拿别人的钱花，不知心疼;二是所谓出品人光出钱、不管影视作品的质量。这样脱节的机制必然影响影视作品质量的提高。

　　“出品人”应是一种复合型人才，他既需要有投资能力，又要有影视艺术修养，同时还应具备把握影视市场的能力。也就是说，不是每个人都能做实际意义上的出品人。目前，美国是世界上影视制作体制最成熟、最健全的国家，美国影视界一贯将出品人视为影视制作过程中最重要的环节。他们的业内人士认为，最终决定一部电影成败的其实并不是导演，而是影片的出品人。而出品人恰恰是我国影视界奇缺的人才，这已成为制约我国影视发展的重要因素之一。

　　2000年末，全国多家媒体纷纷进行娱乐圈年度盘点，广东巨星影业公司的出品人邓建国作为热点人物几乎榜榜有名。这说明出品人的地位和价值已经受到社会关注。虽然从严格意义上讲，邓建国还不能算是具有全面资质的出品人，他只是一位有胆识、有魄力的准出品人，是从一个农民逐步发展起来的，但他作为第一个社会熟知的出品人是有一定价值的。

　　出品人群体应是影视业的核心力量，有领导、推动影视业发展的原动力。无论是影视制作单位还是影视艺术院校都应将建立出品人制度、培养该方面专业人才提到重要的日程上来。新报记者马健龙