导演：许鞍华
编剧：邝文伟
《幽灵人间》吓人心得
这个世界上本没有鬼，但作为恐怖剧情片的一种，讲鬼故事的电影也常有人拍，近期由香港著名女导演许鞍华执导的《幽灵人间》也是这样一部电影，该片上映后即取得两周票房冠军。
一般人都想不到许鞍华拍完《千言万语》之后，竟会拍摄鬼片《幽灵人间》。其实她初入电影圈时，拍的第一及第二部电影《疯劫》及《撞到正》早已拿“鬼”作为素材。《幽灵人间》的剧本由邝文伟执笔，他在90年代编写的《七月十四》曾掀起了鬼片热潮，对如何塑造本来不存在的东西，两位电影人想了很多办法。
为什么想到鬼
《幽灵人间》绝对可以用慢工出细活来形容。前后花了一年半，大部分时间是用在写剧本上。邝文伟说他想了很久也想不出一些令自己兴奋的东西，直至他忽然想起他母亲跟他提及的一个香港古老传说。
记者：是什么样的传说？
邝文伟：先是一位电影界朋友说了一些鬼故事，许鞍华对这些故事非常感兴趣。另外，我记起母亲曾经讲过的传说：“在香港开埠初期，有一个人赶着回家，在西环过马路时被电车撞到，头部飞脱，但那个人并没有即时死掉，反而站了起身，走了一段路之后才跌倒。”许鞍华觉得这个传说极具震撼性，二人有了共识之后，便开始将故事向外推展。
记者：你们打算怎样发展这个故事呢？
邝文伟：大家对一部鬼片的期望可能是气氛要营造得到位，仅此而已。但对一部由许鞍华执导的鬼片却要求更高。许鞍华也希望这部鬼片能有一定特色，于是希望在剧本上带出多种对比：真假、对错、过去与现在，而在取景上，也刻意选择黄大仙的旧式屋村、西环旧区与Disco、电车与地铁等，希望制造一种强烈的新旧对比，这些对比也令电影在摄影及颜色运用上产生变化。
如何塑造出鬼
《幽灵人间》是许鞍华与邝文伟第一合作的电影，要擦出火花，二人必定要对题材有共识。二人都喜欢灵异故事，但并不希望借电影宣扬鬼神。
记者：你们对塑造一个鬼的想法是什么？
邝文伟：我和许鞍华同样不喜欢那种青面獠牙的鬼，所以不想有类似的“物体”出现在电影之中。我们宁愿表现鬼上身，鬼是神秘的，愈清楚地呈现就愈不恐怖。我不喜欢那种打灯打得黑漆漆，然后再打青光。我想在最自然普通的环境中出现鬼，在观众最熟悉、正常的环境中出现鬼，他们才会觉得恐怖。为此，许鞍华在拍摄前花了两个月与摄影师及工作人员筹备。许鞍华强调要在“正常”环境下出现鬼，而我则强调鬼的出现要“理性”一点。
记者：具体在拍摄时你们怎么做呢？
邝文伟：我相信“人不犯我，我不犯人”。也可用在鬼世界中，鬼片也要道德观正确一点，理性一点，如果电影中出现一只“非理性”的鬼，观众一定不会怕，除非是面对面相遇，否则在银幕上看就绝对不恐怖。观众可能还会说：“哗，你们编剧想怎么样就怎么样！”现在看戏的人通常都会问为什么，满足不到这方面的话，电影就会大打折扣。
鬼声很重要
《幽灵人间》的制作费比过往的“系列”鬼片充裕，有较多资源用在音乐效果之中。
记者：音效方面的处理有什么特别？
邝文伟：这次为《幽》片混音的是台湾的杜笃之，他以前曾多次跟侯孝贤合作，擅长处理写实的电影。这次是他第一次为一部恐怖片混音。除了在台湾混音之外，《幽》片还会送到泰国做杜比环绕声。虽然《幽》片不是第一部做环绕声的鬼片，但至少在某些戏院上映时，观众的感受会更深。我觉得音效及摄影对一部鬼片和恐怖片来说，实在太过重要。鬼片满口讲故事，效果一定不够，要搞气氛的话就一定要用上好的音效、摄影及美术去配合。港产鬼片一直在这几方面做得不好，所以往往只能以血腥场面去吓人。
电影不要沉重
《幽灵人间》剧本完成之后，许鞍华已咬定戏中那位一只眼有阴阳眼的女主角非舒淇莫属。至于男主角方面，他们曾经考虑过很多男演员及歌星，最后选择了陈奕迅。
记者：选择陈奕迅的出发点是什么？
许鞍华：我看过陈奕迅在《烈火青春》及《十二夜》的演出，很有感染力，他在两套电影中演两种完全不同的人。我不希望整个剧组都是老人，所以希望演员年轻一些，能够搞搞轻松气氛，让电影不用太过沉重。
记者：你觉得电影很沉重吗？
许鞍华：自己重复看过《千言万语》多次，已再看不下去，因为感觉太过沉重。拍完《千》片之后，我觉得好伤————不是自己伤，而是投资者好伤！拍艺术片不是说拍就拍，既要讲本身的修养，亦要看环境。这几年大家生活太艰难，观众不再进戏院，连我自己也少入戏院，就算入也不想看一些太过沉重的电影。我以前拍电影很讲“心情”、讲“意图”，但我决定这一、两年不再走那条路，会以职业的方法拍一些有效果的电影。
记者：这是你近期的电影想法吗？
许鞍华：好好地去讲故事，至少可以抢回一些市场。以后，我想拍一些如《幽灵人间》或者一些大悲剧和喜剧————不会太沉重，但又有效果。(文/双双)
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