无边拳剑萧萧下，不尽金庸滚滚来。

　　继港台持续热拍金庸小说改编的电视连续剧历二十余年不衰之后，自央视版《笑傲江湖》开始，金庸的主战场已转移到祖国大陆。刚刚街谈巷议罢令狐冲，转眼《射雕英雄传》的演员人选又成议论的焦点，加之网上关于内地投拍《侠客行》、《连城诀》甚至《倚天屠龙记》之类的消息，给人以遍地英雄出金庸的感觉。

　　金庸确有其过人的魅力，这一点在长篇电视连续剧上表现得尤其充分。跌宕起伏的情节、缠绵悱恻的恋情、世世代代的恩怨、没完没了的厮杀……正适合拍成连绵不断的肥皂剧。然而在两个小时长度的大银幕上，金庸的这些长处显然英雄无用武之地。所以尽管也有《东邪西毒》这类取材于金庸小说的电影成为了经典，也早已面目全非，根本谈不上忠实原著。而金庸似乎也从来不像对待电视剧导演那样要求电影导演——提出必须忠实原著的苛刻要求。

　　这大概也正是电影之不同于电视剧的地方吧！正当中国的古装武侠电视剧导演一窝蜂似的扑向金庸小说的时候，武侠电影的导演们却纷纷另起炉灶，誓将武侠电影的现代化进行到底，而绝不让金庸独霸武林。

　　以近期为例，李安、徐克、何平、张艺谋的四部古装武侠片最具代表性。其中李安的《卧虎藏龙》改编自前辈名家王度庐的武侠小说，徐克的《蜀山传》脱胎于另一位前辈名家还珠楼主的著作，《天地英雄》是导演何平十几年前的原创，张艺谋的《英雄》亦是一度创作。如此众多重要的武侠片不约而同地抛开金庸，一个至关重要的原因在于：电影比电视剧更强调情节、语言、叙事等全方位的现代性，因而与金庸那种循规蹈矩的叙述方式、陈词滥调的对话模式、千篇一律的故事套路水火不相容。因此，直接创作或者到更久远的武侠小说中去寻找灵感，便成了让武侠片走上现代化道路的一个必然选择。

　　李安的《卧虎藏龙》实现了人物情感的现代化。章子怡以平平的演技成为片中最大的亮点并彻底征服欧美观众，除了美艳欲滴的容貌之外，更主要靠的是导演赋予玉娇龙这个人物的情感现代化。有评论说她敢爱敢恨，其实还不全面，章子怡演的不过是一个从三里屯酒吧走出来直接披上古装的新新人类。

　　徐克的《蜀山传》实现的是电影技术的现代化。虽然影片尚未公映，但从先期曝光的精彩剧照中已可窥出其特技运用之玄妙。还珠楼主的小说风格本来就是超现实的，而徐克更用电影技术的现代化为这个故事插上了科幻的翅膀，真可谓如虎添翼。

　　何平的《天地英雄》下月初就要开机了，该片将要实现的是人物关系的现代化。一个叛逆的将军李，一个忠诚的捕快来栖，两个男人的戏，没有谁好谁坏，只有英雄相惜，这是典型的好莱坞流行模式，与金庸式正义终将战胜邪恶的传统完全不同，姜文称中井贵一两位演技派明星最终会让观众看到人物关系的现代性。

　　张艺谋的《英雄》，将会实现故事情节的现代化。该片开拍日期一拖再拖，估计剧本还会在不断修改的过程中日臻完善。被中国各种艺术门类文化人演绎过无数次的刺杀暴君秦始皇的故事，这回有了更富现代性的表述。刺客不是一个匹夫之勇的符号，秦王也不是一个必欲诛之而后快的人民公敌，其间还有众多的中间人物……种种迹象表明：这将是一艘承载了太多命运与情感变数的巨轮，因而其推进的动力也不会是传统的桨与帆，而是蒸汽机一般的现代叙事方式和故事结构。

　　想当年金庸和梁羽生崛起于香港报纸连载之际，高举的是“新派武侠小说”的大旗，如今却已成俗套，需要电影导演到更旧的武侠小说中去开掘现代性。真应了那句“风水轮流转”的老话。本报记者余韶文

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