献礼片《走出西柏坡》是以中国共产党的工作重心从农村转向城市、从革命战争转向经济建设的转型期为历史大背景的。引人瞩目的是,该片的主人公并非是上层领导的“五大书记”,而是参加接管工作的毛主席警卫排长耿涛和攻城突击营营长马保山。领袖人物“退居二线”,成了全片的“后景”和配角。从这一点看,该片实现了领袖描写的“转型”。
从原苏联电影关于列宁、斯大林的描写,到上世纪后50年新中国电影对人民领袖的描 写,一般而言,领袖始终处于电影的中心位置。他们是历史事件的主角,理所当然地也成了影片的主角。
然而,影片《走出西柏坡》的编导只在全片开头部分和结尾部分,描写了“五大书记”开会和党的七届二中全会上毛主席作报告的情景。全片的“肉头”部分,都是两位男主角耿涛、马保山接管天津时发生的矛盾冲突和戏剧纠葛。
虽然领袖处在片中的“配角”地位,但该片对毛主席的描写却依然是精雕细刻、匠心独运。在耿涛即将奉调去天津前夕,向毛主席告别一场戏中,他为了不影响主席的休息,欲不辞而别。屋内的毛主席似乎已感受到耿涛的心情,在他转身欲走时叫了一声:“耿涛吗?”这一细节描写,将领袖同战士心连心、休戚相关的题旨,揭示得入木三分;另一个细节描写,是主席坐着军用吉普车在山间小道飞驶,放牛娃故意拦车,为的是坐一回汽车,主席满足了他的心愿。在党中央“走出”西柏坡时,主席还刻意安排全村小孩坐上他的车去兜风。这一描写体现了领袖同人民群众鱼水情深、亲如一家的亲密关系。
总之,该片对毛主席的描写另辟蹊径,独具一格,更凸显了领袖的人性化和人格力量,又升华了主题。难怪全片结尾时,全场观众掌声雷动。
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