制片人西尔弗认为《剑鱼行动》描述了一个"独树一帜而富于创意的故事"。这位目前正投身于《黑客帝国》续集工作的资深制片人认为，黑客世界与很多网络犯罪事件是此类错综复杂的惊险片的理想背景。"互联网使电脑黑客们得以做出常人无法做到的事情，"他评论说，"一旦你达到一定的技术层次，或者是个天才，就没有什么防御措施可以阻拦你。"

　　在过去十年里，乔纳森-德-克瑞恩曾同特拉沃尔塔合作过许多颇受好评的影片，包括获奖影片《飞越童真》，以及《原色》，《法网边缘》，《迈克》等各种风格的电影。他在《剑鱼行动》中所遇到的挑战就是将复杂的计算机问题变得容易让观众所接受。"我读过一篇文章，描述这部电影以外的一些事情,"克瑞恩回忆道，"对我来说，那意味着我们的故事不是可信的。我们为人们展现了一个更为先进的电脑世界，对电脑的利弊均有夸大，但仍能为观众所接受。"

　　编剧斯基普-伍德是在一家咖啡馆里开始电影脚本创作的，当时抢劫银行的场景已在他的头脑里左思右想的酝酿之中，而且他想到了特拉沃塔。他回忆道，"那是'狗节'的下午，我坐在咖啡馆里读着这段戏，觉得拍成电影肯定错不了。我知道我立刻就爱上它了，并在最初的三四页纸上记下了对整个人物形象的构思。"

　　制片人希尔弗与特拉沃尔塔相交多年，对于创作一个这样的角色他感到非常的激动。他觉得这将创造出一个非常适合特拉沃尔塔的角色。"约翰具有一种天然的魅力，当他扮演加布利尔这类角色时，会让你有倾倒的感觉。"希尔弗说，"人们很难轻易判断希尔到底是不是坏人。你甚至会希望他是个好人。这对角色来说是至关重要的，只有具有约翰那样才华和气质的演员才能将这个角色演绎得淋漓尽致。"

　　能和乔尔-希尔弗合作，特拉沃尔塔和克瑞曼同样非常兴奋。"打个比方来说，当你的枪上好膛以后，我觉得你就应该拍动作片。"特拉沃尔塔如此说道，"如果你有像乔尔-希尔弗这样才华横溢的动作制片，能力超凡的导演，有像休-杰克曼和哈利-贝瑞一样配合默契的演员，那么一切现象都是可能的。"

　　为了让观众对你的故事感兴趣，你必须充分挖掘它的潜力。而这，就需要一批能充分表现人物各方面特征的演员。

　　"休杰克曼就是这样一位演员，"特拉沃尔塔说，"对我来说，他就如同克林特-伊斯特伍德和肖恩-康纳利的完美结合。他是名真正的巨星。我很荣幸他能加盟《剑鱼》。此外，哈利也是一位才色双全的女演员。"

　　希尔弗同哈利在《最高危机》中就有过合作，他从一开始就希望贝瑞出演金吉尔。他认为，"人们往往被哈利迷人的外表所吸引，而忽视了她的演技。事实上，她是一个很有天赋，且训练有素的女演员。随着金球奖和艾美奖的获得，哈利奠定了自己应有的地位，人们渐渐开始关注她的才能。在《剑鱼》中，她赋予了金吉尔这个角色更多的冲突、智慧与野性美，她是约翰和休的最好搭档。

　　最后一个难选的角色就是罗伯兹，一位专门负责破获网络犯罪的联邦调查局成员。因为与斯坦利曾有的过节而被卷入了加布利尔的阴谋。为了塑造好罗伯兹这个角色，希尔弗请来了多恩-齐德尔。多恩因在《不羁夜》，《毒品交易》和电视电影《鼠帮》中的上佳表现为人们所喜爱。并因《鼠帮》一片而获得艾美奖和金球奖提名。"多恩是他这一代中最好的演员之一，他能加盟让我们非常高兴。"希尔弗说，"他赋予了罗伯兹智慧和激情，他升华了这个角色。就像斯坦利和加布利尔一样，他的表演绝对超出你的想象。"

　　名单最后是英国演员文尼-琼斯。文尼是一名英国足球明星，因在盖-利特奇的电影《两杆老烟枪》和《贪得无厌》中饿表演，引起了国际影坛的关注。森姆-谢菲尔德是一名观众喜爱的演员，导演，同时还是一位获得普利特奖的剧作家。他在剧中扮演议员里斯曼，和希尔暗中有勾结。

　　　制片乔尔-希尔弗请来了多米尼科-西纳担任导演。西纳的高速动作惊险片《急速60秒》让观众们记忆犹新。希尔弗十分欣赏西纳和他的工作人员在制作前期的工作，"多米尼克是带着他的行李来的，这样非常好，"制片人说，"他与天才摄影师保罗-卡梅隆，美工杰夫曼合作，是一支无可比拟的三人队伍。他们给这部影片带来了一种全新感受。他们利用自然外景和最少的舞台布景，造出了一个洛杉矶，非常真实，独一无二，真实稀世之美景。"

　　　《剑鱼行动》的拍摄从俄勒冈州的本德外景地开始。在那将拍摄一场动人心弦的空中场景。加布利尔乘坐的直升飞机从正在钓鱼的议员里斯曼头顶低空掠过。演员包括约翰-特拉沃尔塔和森姆-谢菲尔德。这个情节花了好几天的时间才完成。工作人员花了大部分时间在河水的激流中趟来趟去。谢菲尔德是个爱好用假苍蝇做诱饵钓鱼的人。他很开心不仅能钓鱼还能获取报酬。另外，他还在拍摄间隙调到了几尾鳟鱼。真是一举两得。

　　　在俄勒冈的拍摄完成后，大家回到了洛杉矶的大本营。其中有一处相当重要的外景地是在文图拉的大街。在片中，此处反映了洛杉矶西部街角的风貌。另外，一个交叉路口被制作组占用了近四个星期之久。这在加利福尼亚南部是极为少见的。之所以选取这个路口做外景，是因为制片组可以根据剧本要求在路两旁设立片中的银行和咖啡店必要的内，外景。片中气派的咖啡店事实上是个书店。经过主人的同意，摄制组租用了这件书店并把它装修成一间豪华的咖啡店。美工杰夫曼说，"这件咖啡店不同于我们周围普通的比特尼克式咖啡店。我想它应该是法国式的，气派，豪华。"

　　　接下来摄制组来到洛杉矶闹市区开始了繁重的晚间拍摄。在这，要开拍一组令人惊心动魄的飚车镜头。拍摄时，两位影星驾驶着为影片制作特意进口的英国产跑车TVR。此前，特拉沃尔塔和杰克曼，与特技协调人一起反复磨练车技。直到他们能亲自完成高速追车中的大部分镜头。杰克曼对这次经历津津乐道，"我花了整整五天的时间来训练，现在我的开车技术和专业特技演员不相上下了。我能在130英里的时速下，做出90度的急转弯和180度的倒车，而不失去控制。真是太有意思了！"

　　　《剑鱼行动》的特级镜头技术复杂，危险系数高，给工作人员们带来了从未有过的挑战，这就需要视觉效果部门，特级和特效部门的齐心配合。视觉效果督导伯德-谢尔米斯认为，"所有有才华的人聚集在一起做一件史无前例的事情真是很刺激。我们可以把人们耳熟能详的视觉效果推陈出新，或者给人们创造一种从未有过的感觉。"

　　　导演多米尼科-西纳和美工杰夫曼在影片《疾速60秒》以及许多音乐电视，广告中多次合作过。他对《剑鱼》片尾的设计功不可没。大结局中，出现了直升飞机吊着装满人质的公共汽车在洛杉矶市内飞过的罕见场景。杰夫曼说，"影片的高潮部分，加布利尔被特种部队的人包围了。他把人质都关在汽车里，似乎已经没有任何出路。为此，我设计了一个宏伟的出逃方案。这个方案应该是加布利尔和他的助手们几个月前就开始筹划的。直升飞机就像一个巨大无比的昆虫一样从天而降，将汽车调离地面，然后把车和人都放在摩天大楼的楼顶上。"

　　与此同时，我把自己的设计方案告诉了西纳。他们还不清楚从物质上来说，这个计划是否行得通。"当我们开始研究的时候，我们有7000英镑可以调配。"

　　为此，杰夫曼特意与伊瑞克森空中起重机公司的代表进行了会晤。伊瑞克森空中起重机公司是一家主要从事消防，搬运家具和为高楼安装大型空调的公司。为了完成这项任务，伊瑞克森公司特别设计了一套装置，用来保持物体的平衡。当他升至空中时，不至于扭转，发生危险。

　　反复讨论后，制作者们认为用直升飞机吊着公共汽车穿过洛杉矶市区上空是可行的。但是让汽车安全落到真正的屋顶上责任重大，需要确保的事情太多。经过图示讨论后，大家觉得做一个屋顶更为简单。

　　杰夫曼做了一个商业摩天大楼的屋顶复制品。考虑到拍摄是需要一个远景，工作人员选择了查兹沃斯查兹沃斯旁边的山顶作为屋顶的安置地。

　　伯德-谢尔米斯说，"为了拍摄这场空前的飞车特技，我们对该地区进行了细致地勘察，进而考虑好汽车的飞行路线。沿途几乎所有的建筑物的屋顶都留下了我们的足迹。因为我们需要准确地了解我们从屋顶将会看到些什么和如何安置机位。"

　　谢尔米斯在汽车飞过的每一幢大楼的屋顶上都设置了机位。导演西纳可以对这些摄影方位和镜头进行挑选。西纳说，"有一大群摄影师在忙来忙去，就像一支拿破仑的军队。我们同时由14～16部摄影机在拍摄。"

　　实拍的这一天终于来临了，电影人的梦想即将成为现实。巨大的直升飞机停在闹市区的停车场，工作人员们满怀期待。当飞机旋翼开始旋转时，发出一阵轰鸣声，四周的人都捂住了耳朵。这个大家伙缓缓地上升，空中到处都是养起的灰尘和废弃物。直升飞机在汽车上空盘旋，缆绳已经系好。当飞机掠过基地的时候，螺旋桨旋起一阵强风，像龙卷风一样威猛。围观的人被吹得东倒西歪。人们纷纷捂着脸四处逃窜，以免被风刮倒。

　　"这个大家伙能把你击倒在地，让你躺在那儿起不来，"西纳笑着说，"飞机的水平旋翼大约有80英尺长，他们旋转时发出的冲击波杀伤力是不可低估的，如果你站在下面将无法避免。我曾经有过这么一次经历，那是在North Hope.直升飞机准备起飞，螺旋桨已经开始旋转，我站在旋翼的下面，感觉简直无法呼吸。"接下来的星期天，汽车被高高地吊起，从桥一号大街起飞，穿过洛杉矶的繁华街道，汽车离地面的高度与街旁建筑物的高度差不多，大约是15层高。当它掠过街道时，和邻近的建筑物非常的接近。有时候每边仅有40英寸的距离。摄影机被安置在摩天大楼平台的边缘，当直升飞机飞近时，悬挂着的汽车曲线运动般地从镜头前掠过，仅仅几英尺远。

　　"这个镜头其实可以用电脑合成来完成，但是我们认为实地拍摄是非常重要的。以前从来没有见到过这种情景。那种处于边缘的感觉正是我们和《剑鱼行动》这部影片所追求的。"西纳强调说，"我们想把它做得更宏伟，更完美，更刺激，更惊险，给观众们带来一段真正疯狂的旅程。一旦我们做到了，我们就完成了自己的工作！"

　　安全时必须考虑的首要问题，尽管大部分的汽车飞空镜头是自然效果，但仍然有一些环节交由视觉效果小组负责。其中包括一部分屏幕背景，主要用来拍摄汽车内部的情景和从车窗内往外看所见到的景致。(在影片中，当汽车被直升飞机高高吊起飞过闹市区的建筑群时，人质们一直都呆在车上。)为拍摄而制作的蓝色特效背景被安置在洛杉矶国际机场的一个飞机库里，工作人员用起重机把汽车吊起来，离地面60英尺，使它可以自由地摆动。

　　汽车内部镜头的拍摄，给特技协调人和第二部分导演丹-布莱特里带来了挑战。"我所要做得是，当装满人质的汽车飞过洛杉矶市区上空时，保持汽车内部力量的平衡。"布莱特里说，"我们要求演员表现得要夸张一些。"就细节问题的安排，他和特效协调人迈克-麦德拉斯讨论了好几天。汽车的重量是一个非常重要的需要解决的问题。布莱特里接着说，"我们进行了一次又一次的测试，汽车掉下来时，每个人都处于失重状态。我们必须做出这种效果来。当汽车呈弧线穿行时，人质们被荡得前倾后仰，一会儿被抛出座位，然后又爬回来。当汽车被撞在大楼顶上时，人质们被甩得东倒西歪。真是一片混乱。"

　　布莱特里特技小组成员的工作空间是非常狭小的，布莱特里说，"我们不希望大家一下子全摔下来，而要求他们跌跌撞撞地从大约12英尺高的椅子上摔下来。我们花了整整一星期的时间来预演和装备。"除开特技人员外，布莱特里还得和演员们做好协调工作。主要演员们实际上都呆在车内，为保证安全，每个人都秘密地系了一根保险带。"

　　影片的开场有这样一个动作场面：一名身上绑着炸药的人质走出安全区，身上的炸药爆炸了。这是一种创新的摄影技术，在希尔弗那部横扫全球的巨片《黑客帝国》中曾出现过。《剑鱼行动》得导演西纳希望将它运用在此处。着对视觉效果小组督导谢尔米斯来说，有一定的难度。但他非常乐意接受挑战。他说，"我从没见过比这更难拍摄的场景了。警车在爆炸翻腾，人体在空中飘飞而过。这些都需要算好时间，我们做了充分的准备，以免发生差错。拍摄完全是一帧一帧的，一个动作一个动作的在拍。一帧拍汽车爆炸，另一帧牌汽车被炸飞到空中，还有一帧拍车边的人。这样将动作分解，一帧接一帧地拍下来，才不会有人受伤。30秒的戏花了好几天才完成。

　　这个镜头用上了Bill Gill特意设计制造的一种多机位系统装置。135部固定的摄影机可同时拍摄。

　　《剑鱼行动》剧组为这个动作场面几乎准备了三个月。谢尔米斯首先借助一个大型的电脑画面效果图开始了工作。摄制地点被制成地图，单位精确到半英寸，以便工作人员明了摄影机和其他道具的安放位置。计时方面严格地控制到毫秒，特技小组和特效小组成员必须确保任何工作都在按计划有条不紊地进行。

　　爆炸场面的百分之八十五是实地拍摄的，只有少数片段--那些存在安全隐患的镜头借助了电脑合成。比如说那些爆炸后空中飞舞的钢球，或者玻璃在离演职员们近在咫尺的地方粉碎的镜头。

　　为了获得剧本所要求的视觉效果，创造出一种令人疯狂的奇观，特技协调人布莱特里采用了一种令人称奇的设备。这种装置是用了一套绳索系统，与特技演员身上的安全带相连，用以把特技演员们吊在空中，然后让他们飞起来。有了这套系统，特技演员们得以完成一些前所未有的动作。

　　该片导演西纳说，"每一个场景都是一种挑战，对摄制技术的要求都不同。我们因此相应地采用了各种不同的方法。比如说，某个镜头需要摄影机的机位固定，摄影手法规范；另一个镜头需要摄影机在轮台上来回推动。有时候还需要手持摄影机造出一种模糊，不完美的感觉。"

　　谈到影片的整体风格，西纳认为加布利尔的世界应该是魅力十足，光彩四射的，因此要大胆用色。他说，"每个场景都有一个专门设计的色板，上面的颜色提示我们在演员身上应该打什么样的灯光。打个比方，如果这儿有一盏绿色的灯笼，那么脸上的光就应该是绿色，而不是企图打出平常那种精美的肉色。这样看上去肤色更光滑，更性感，与本片的风格更相吻合。"

　　有一幕场景，雇佣军在为突袭银行做准备——可以说明。起初，这个场景是设在一个仓库里的。美工杰夫曼说，"我认为这个场景应该设置在一个破败的剧院里。这样的环境能更好地衬托出约翰-特拉沃尔塔的大气和张狂。我们在闹市区里找到了一个从未拍摄过的地方，这让我非常兴奋。这个地方看上去非常有意思，而且真正与角色的气质相吻合。

　　在影片的设计制作中，为角色找到一个能表现人物性格特点的合适环境是十分重要的。为此，杰夫曼挑选了查兹沃斯的一处房子，由洛杉矶Transamerica大楼的设计师来负责设计，把它作为加布利尔的领地。这处房子原来是1951年为罗伯特-扬设计建造的。但后来几易其主，先是鲁齐里-伯,然后是格兰克-斯纳特。

　　杰夫曼还制作了一个让人称奇的夜总会。他说，"在剧本里，这个夜总会的名字叫'布拉格'，也就是指那些乱七八糟的人经常光顾的地方。在我们的设计下，它成了一个让人浑身不自在，难以忍受的地方。"

　　该片的服装设计师哈-里恩看过剧本后，第一个想法就是约翰-特拉沃尔塔应该看上去与其他角色有很大的不同。里恩解释说，"特拉沃尔塔扮演的加布利尔来自欧洲，而且是个大富翁。我认为他看上去应该很时髦，很气派。他的随身用品都应该是高档货，甚至有一些应该是为他量身订做的。"

　　斯坦利复杂多变的性格使里恩在为休-杰克曼设计服装是有着很大的发挥空间。"他总是做些让人意想不到的事情。实际上他的内心与他所表现出来的完全不一样。"

　　里恩也为哈利-被瑞设计了大量的服装。"对于一个女性来说，她的性格具有很大的攻击性。她十分了解自己，知道自己到底想要些什么。我觉得她服装的颜色应该非常鲜艳，亮丽，抢眼。她的服装大部分都是毛料做的，非常合身。"

　　尽管冬-齐德饰演的罗伯兹是一个性格保守，古板的联邦调查局探员。里恩还是对他的衣橱进行了一番修饰，比如说用上了淡紫色，芥末色。使这个任务更能引起观众的兴趣。

　　对文尼-琼斯来说，服装是至关重要的。里恩在为他饰演的马可设计服装时，把琼斯的个人风格揉合了进去。"我把琼斯喜欢的服装类型用到角色的服装设计当中，当他穿上演出服时，总像是在穿着制服。"

　　另外，里恩结合了70年代和80年代的服装特点，根据剧情的需要，为夜总会里的人设计了服装。这些服装与她对2001年时装界流行趋势的预测是一致的。

　　以下是特效制作花絮：

　　以下为《剑鱼行动》的视觉效果小组督导伯德-谢尔米斯的访谈录。他向大家介绍了为该片的拍摄而特制的效果预览图的一些情况。

　　问：这个电脑画面效果图有什么作用？我们又能从中看到些什么？答：我们看到的是电脑制作的直升飞机吊着汽车在闹市区的高楼大厦里飞来飞去的这样一个效果预览图。我们用效果图取代传统的故事通告的一个重要原因是：我们需要利用它来决定摄像机的安置位置以及在特定的场景里我们应该用哪种摄影镜头。实拍时我们只有三个小时的时间，我们不可能无数次地让直升飞机吊着汽车在城市的摩天大楼间穿来穿去。我们必须对摄像机的位置，如何移动，采用什么样的画面了如指掌。这样才不会浪费时间。为此，我们制作了这个效果预览图，这将有助于我们确定以上事宜。

　　　当然，还有一个原因。我们需要知道这段场景前后所需的时间，镜头的类型，特别是这段的拍摄中，哪些需要用到特效视觉效果。

　　我们决定制作这个效果图的第三个原因是，想用它作为一种游说工具，说服其他人接受我们的这种安排。光凭在摄影棚里比划比划，说我们要怎么做，会产生一种什么效果，是很难让其他人理解并接受的。为了让他们弄懂并接受我们这个宏伟的计划，并为此而激动。我们制作了这个效果图。

　　　问：在汽车被吊着飞行的过程中，你们有没有拍一些汽车内部的镜头？

　　　答：在效果图里面有一些这样的镜头，不知道大家有没有看到。这些镜头大部分是借用蓝色特效背景。当汽车被吊着飞来飞去的时候，加布利尔和他的帮手们，以及电影里的英雄斯坦利，还有所有的人质都在车里面。他们都可以从窗户往外看。因为他们不是必须特别计划安排的事情，所以没有在效果图里出现。

　　　问：这个效果图需要多少人来制作？

　　　答：这个东西是由加拿大的弗兰迪克电影公司制作的。由四个人参与了制作。他们把洛杉矶商业区的分布图在电脑里做成模型，然后把直升飞机吊着汽车穿过商业区做成动画效果。

　　　问：需要多长时间？

　　　答：制作这个效果图大约花了四百个工作时。

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