本期《王牌大荐碟》是今年的最后一期了，作为电影爱好者，本部门的小编小记们有什么心得呢？本人严厉催逼每个人推荐一部今年看到的最倾心的电影，对我这样一年只看几十部电影的人来说，这是件不难的事情，但对编辑部中那些一年看几百部，甚至上千部电影的人来说够头疼的了，他们实在难以割舍，说不清他们心中的“惟一”了。不过没关系，毕竟本版的要求只是说出个人心得，而不要求十全大补。于是，下边这些文字便成了……

　　钭江明：《记忆碎片》(memento)

　　真正好的电影经得起一遍遍去看。《记忆碎片》就是这样一部好电影。

　　复述情节通常都是徒劳无功的，对于《记忆碎片》更是如此：“一个失去记忆能力的人寻找杀妻仇人，结果……”这种描述对看这部电影毫无助益。它像是一个挑战你智力的谜语，你跟随那个随时忘掉前两分钟发生的事情的人去寻找他的仇人，而直到结尾，你才会发现，它挑战的是你对人生的全部理解。我看完前两遍时，感叹记忆就是意义留存的肉身，而我们不能永远留住记忆，所以意义的留存也是脆弱的；再看第三遍时，我恍然它绝望得更彻底。

　　在这短短的300字里，我无法深入地讨论《记忆碎片》，我也不能武断地向你推荐这是一部不能不看的电影。我只能说，这是一部值得一看再看的电影，而且，也是一部不能只看一遍的电影。

　　任田：《人工智能》(A.I.)

　　今年的好莱坞大片中，我看过的并不算多，除去我本来就不大感兴趣的战争、动作类影片，我最喜欢的当数《人工智能》和《史莱克》，如果在这二者之间再让我挑选，我更喜欢倾注了库布里克的理念和斯皮尔伯格感情的《人工智能》。

　　这是一部非常简单又非常复杂的电影，我不能想象如果换掉斯皮尔伯格，换掉裘德-洛，甚至换掉13岁的海利-乔-奥斯蒙特，这部电影还会不会这样精彩。真正的精彩，是在你流泪之后，陷入沉思；陷入沉思之后，再看一遍。

　　有好几次，我都以为电影要结束了，都以为自己的悲伤已达到顶点；但是没有，故事再次峰回路转，小机器人的希望再度被点燃……当人类的一切都化为齑粉之后，有一颗感受过人类之爱的机器的心还在执着等待。而你的爱能有多重，你的爱经得起等待吗？所以，这是一部童话的电影。

　　谢晓：《情留西伯利亚》

　　曾获奥斯卡最佳外语片的《情》片，看完后只能让人感叹“时代太大，缘分太少”，那段短暂却刻苦铭心的爱情竟能让观众体会到什么叫“无所适从，毕生心痛”。那个下午，影片画面如油画般展开，伴着轻松幽默的故事情节，俊朗纯洁的小伙与高贵美丽的妇人在火车上偶遇，爱情一点一滴地渗透到心里，小伙疯狂地爱上妇人时却因现实原因被流放西伯利亚，妇人哭喊着也没能再见上他一面，而多年后妇人圆了心愿千方百计地找到了小伙的住所，但面对已儿女成群的这个家她却不忍相认，一切都只能留在记忆里，年轻时充满激情的浪漫纯真的爱竟也经不起岁月的敲打和考验……生活是那般无奈，美好的事物常常在现实中不堪一击，为主人公泣，为自己悲，整整一天我心里难过极了。

 

　　何颖珊：《草房子》

　　在夸这部电影之前，我想表达一下我的纳闷。为什么这样好的一部国产电影，似乎得到的关注很少？我几乎从来没有听说过这部电影。也许可以怪罪媒体过于势利，只关心张艺谋、冯小刚。但是制片在宣传方面也未免太失职了。《草房子》令人捧腹之处比比皆是，而且也不乏感人至深的情节。如果宣传得法的话，它完全可以创下《我的兄弟姐妹》那样的票房。

　　《草房子》是去年的电影，导演徐耿的名字也很陌生，但无论从哪方面都远胜过同是儿童题材的《一个都不能少》和《我的兄弟姐妹》。电影里人物众多，但每个形象都生动饱满；情节铺陈上也绝没有国产电影?里?嗦的通病，而是像国画一般多处留白，极富张力；演员表演生动自然，但绝不是以“土”示人，完全够得上专业水准……

　　《草房子》，一个孩子在1962年的中国乡村经历的往事，令我大笑，令我流泪，令我惆怅，令我赞叹。

　　窦婉茹：《七武士》

　　本人直到今年才看了黑泽明1954年拍的《七武士》，异常震惊！叹服于其宏大雄浑的气势之下质朴苍凉的灵魂。这种感觉极其珍贵，好像你在万千忸怩作态的怆俗人群中忽然发现一个“精英”，且IT且哈佛、且英俊且多金、且浪漫且有趣，且有学且……而突然间，你发现他竟然同时还是个内心憨厚淳朴的老实人！这不得了，这“憨厚老实”的美德简直是画龙点睛的致命一击——不管是对一个人还是对一部电影。

　　简单的情节、简陋的武器、简陋的场景，然而，这是一场真正的战争，一场关乎道义、内外在价值，关乎生死存亡的战争。

　　《七武士》从编(桥本忍、小国英雄)、导(黑泽明)到演(三船敏郎、千秋实)都堪称完美—一点瑕疵都没有！比起好莱坞大片，《七武士》有其精髓，不见其糟粕，不愧是日本电影史上大型古装现代片开山之作，不愧是日本人心目中“日本电影”的代名词，不愧是日本影片中兼收并蓄东西方文化的典范！

　　“谁以一己之力，竟能抽刀断水，成为一个国家的时代分水领？”

　　黑泽明！

 

　　王轶庶：《偷摸拐骗》(SNATCH)

　　之所以把《偷摸拐骗》(SNATCH)列为今年我觉得最好看的电影，是因为我此前没看过1998年首映的《两杆老烟枪》，他们都是盖-里奇的作品。两部片子，看过一部足够。我承认我的反射弧比较长，这片子看第一遍我满头雾水，片子的节奏和情节一样快，炫目，到了第三遍终于整明白了我就变成了祥林嫂，向每一个路过的人推荐。

　　“这是个弱肉强食的社会，只不过我比你还凶狠”，一帮土匪，有的凶残野蛮，有的更凶残更野蛮，为一颗钻石，他们相遇并且黑吃黑，死得都很难看。电影的音乐、画面、剪接绝对一流，布拉德-彼特与一条吃玩具的狗皆有上乘表演。虽然今年有不少电影感动我，震撼我，让我的小资眼泪经常满面，但《SNATCH》带给我最强烈的快感，咱看电影，不就是图一爽么？

　　张超：《黑暗惊魂》(The Others)

　　《第六感》之后难得的拍得极好的恐怖片，影片从女主人公开场的第一声尖叫开始，阴郁、恐怖的气氛始终笼罩全片，悬念迭起，疑问丛丛，结局更是出人意料。影片将许多心理恐怖故事元素结合起来：人迹罕至的小岛、阴森的空屋、性格怪异的单身母亲、患有怪病的孩子、神秘的仆人以及诡异的现象……本片将心理恐怖可谓发挥到了极致。本片是妮可与汤姆.克鲁斯分手前最后一部合作电影，妮可在片中出色的表演，令她成为下届奥斯卡影后的最强有力的竞争者。这是迄今所看的智利导演亚曼巴的第一部作品，不禁对其刮目相看。

 

　　刘芳：《西西里的美丽传说》

　　意大利籍导演吉赛贝-托纳多雷的作品总是离不开他美丽的家乡，这部《西西里的美丽传说》也是他自传式叙述的延伸。以一个13岁男孩的口吻，回忆他年少的初恋。传说的主角是西西里一个小城镇目光的焦点——玛琳娜，她让全城的男人垂涎、让所有女人妒忌，也让13岁的维利图惊叹，并深深爱上她。

　　这个故事如果没有战争、没有人们的口舌，也就是一个少年怀春的故事，但是导演加上了战争、妒忌这些戏剧催化。于是小城的生活在玛琳娜的身上被放大，折射出人性最阴暗最丑陋的一面。但导演并没有深入探讨所谓的人生哲学，影片的画面始终明亮如画。维利图幼稚的守护行动再一次证明导演对儿童世界与成人世界的反思。

　　王小山：《搏击会》

　　不知道什么原因，到今年我才看到这部片子。目前，它是我最喜欢的电影中的TOP5。我们每个人身上都有两个种倾向，正如太极中的两仪，二进制的0和1，电学中的阴极和阳极。所谓正对负，进对出；侠骨对柔情，猛士对懦夫；建设对破坏，智者对蠢猪；绕指柔VS百炼钢，心思缜密VS马马虎虎……《搏击会》的导演大卫-芬奇将人性中对立的两面挑出，化为两个人物形象，分别由布拉德.彼特和爱德华.诺顿来演绎，将人性两面刻画得淋漓尽致。看了《搏击会》后，我肯定是一脸茫然，对着镜子看看自己，脑海里竟然是一片空白。

 

　　蒋明：《狂恋大提琴》

　　一年到头，选一部最好的电影不算难事，可意外随时发生，从本年度看过的近千部电影中理出一个头绪，是件想着都头大的事。而该有一个什么尺度来定量一个真正抹不去的片子，却又给我悟出另外一个道理，在这个道理前，大片、名角、特技、恐怖都失去道理，反而几部如小品般的电影令我如醍醐灌顶，像《狂恋大提琴》、《铁托和我》、《苍蝇王》、《携雨而来的洛丽娜》，他们的电影最重要的就是教会你尊重生命并快乐地生活。与去年看波兰斯基的《苦月亮》一样，《狂恋大提琴》对我的触动来自于成长中令人窒息的冲撞。影片以20世纪最伟大的音乐神童贾桂琳.杜普蕾的前半生反映出每个人都存在于内心的纯真与人类与生俱来的兽性与人性。电影最终是一面镜子，折射出现实生活令人汗颜的一面。我们不是天使，那么你看电影，至少看《狂恋大提琴》，看疯子与常态哪一个更具人性，看勇敢与懦弱相隔几个公尺，看道德与罪恶谁在审判谁……《狂》片中杜普蕾大提琴是所有音乐传记片中最令人目瞪口呆的。

　　汤颢：《活色生香》

　　我喜欢情节分明的影片，但有两个前提：不故弄玄虚、不拖泥带水，《活色生香》(又名《颤抖的欲望》，1997年)做得很漂亮。故事主题很简单：复仇——一个看似简单实则“狡猾无比”的复仇。影片的每一个角落背后都掩藏着悬念，每一个角色都散发着自己的光芒，但是悬念和角色都不张狂，丝毫没有斧凿痕，把这个光怪陆离的故事讲得兴致勃勃。很完整的故事，前呼后应，收放自如，五彩缤纷，一气呵成。一气看完，看完让人想，想完很舒畅，这就够了。顺便说一句，这是西班牙大师阿莫多瓦的作品。

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