现实和梦想

　　戛纳必须现实一点，《大象》在戛纳的胜利就证明了这一点。如今写实主义的题材得到各大电影节的宠爱。还记得去年在柏林赢得金熊奖的英国影片《尘世之间》，在阿富汗战争刚刚结束，英国导演迈克尔.温特博特姆就急着忙着把他这部半写实的影片端了出来。而本届戛纳获得评委会大奖的影片《下午五点钟》同样把镜头对准阿富汗。这些影片的类型一句

话概括：小人物大背景。这种类型的影片讨巧的一点是，很能抓住当前社会问题的焦点，也很容易引起观众的共鸣。伊朗的影片近年在各大电影节上非常得志，而影片几乎都像一个模子塑出来的。

　　法国影片参加戛纳的有5部，但没有一部获奖的题材，因为法国影人还在家庭、伦理、情感等主题上做文章。让观众坐在电影院里腻腻歪歪地观看充满心理分析的影片，肯定有人喜欢，但戛纳的评委肯定厌倦了。从各大电影节的评奖情况来看，题材决定一切。

　　戛纳还要必须现实地面对眼球的问题，所以它需要好莱坞的捧场，需要妮可.基德曼走过红地毯，需要《终结者3》和《黑客帝国2》的首映式。戛纳想保持前卫和艺术的身份，但更想成为一个大的电影交易市场。从戛纳竞赛单元影片的选择上，就能看出戛纳在搞平衡，需要更多的国家来参与，需要更多的风格来竞争，需要更多的明星来捧场。《紫蝴蝶》没有获奖是必然的，要想到戛纳来造梦，就请现实一点。沈沣