第56届戛纳国际电影节已经曲终人散，但与影片、奖项、电影节有关的一切，还是会在影迷的心中回旋一段时间。今年的电影节参赛影片被批评为历届最差，缺少了像《钢琴家》、《黑暗中的舞者》这种可以让人时时忆起的经典影片，在纷杂的环境中，戛纳也不得不露出些许无奈。-戛纳与政治难以分开

　　一位电影节组委会的有关人士说，“戛纳的选片标准是电影，是喜爱电影的人在选择

获奖影片，而不是政治家和外交家。”不管戛纳国际电影节怎样标榜自己与政治绝缘，最近几届的获奖影片都让人看到了政治的影子，今年也不例外。本届电影节最大热门影片是冯特里尔执导、妮可.基德曼主演的《狗城》，但结果是《狗城》空手而回，金棕榈大奖由凡森特执导的反映校园暴力的美国影片《大象》夺走，这一输一赢，别有意味。

　　由于对伊战争的态度分歧，使得本届戛纳电影节从一开始就让法国与美国的关系有些微妙，不少好莱坞影星和电影公司拒绝参加电影节，在妮可.基德曼、基努.里维斯这样的好莱坞明星答应捧场后，电影节一直强调政治不会影响电影节，不会影响法国与美国电影的交流，感谢好莱坞对电影节的支持。冯特里尔的《狗城》在参加之前就被美国影评人称为“有反美”情绪，在电影节的发布会上，美国记者还以退席作为对导演的抗议，种种微妙事件，似乎都在预示着最有竞争力的《狗城》的最终落败。

　　-题材与现实有关容易获奖

　　除了无法避免地与政治沾边，影片题材也是历来在电影节获胜的关键所在，不追求主流影片，不喜欢商业片，青睐边缘影片，一直是戛纳电影节的特点。《大象》关注了美国现实的校园暴力，这种应景的题材可谓是得奖的一大秘笈。此外，电影节的最佳女主角不是妮可.基德曼，不是有《游泳池》和《小莉莉》两部电影参赛的法国新星卢蒂维娜.萨妮耶，而是在法国与加拿大合拍片《残酷的进攻》中出演隐君子的加拿大演员玛丽.约瑟.克罗兹。《残酷的进攻》还获得了最佳剧本奖，该片讲述了一个垂死的中年教授与背叛他的妻子、儿子、情妇的故事，故事充满黑色幽默，让观众跟着剧情又哭又笑，该片编剧笑着说“这类题材总是容易得奖。”

　　值得一说的还有那部并列获得最佳男演员的土耳其影片《乌扎克》。影片讲述了一个失业的人去投奔他的表哥，表哥是个成功的摄影师，两人在一起不但破坏了表哥的隐私，他们不同的成长背景也给他们的生活带来了不少冲突，这种故事也正合素以喜欢知识分子味道的戛纳电影节的口味。两位非职业演员穆扎法尔.奥兹德米尔和麦哈麦德.伊敏.图普拉克共同获得最佳男演员奖，这个奖项的颁发还很有些令人伤感，因为在片中扮演失业表弟的28岁的图普拉克无法来领这个奖了，在得知《乌扎克》入围电影节的第二天，他不幸出车祸去世了。

　　-一片嘘声中依然有亮点

　　尽管本届电影节的影片得到不少嘘声，但我们仍可在本届电影节上看到一些新意，它给第56届戛纳国际电影节带来了不少亮点。

　　卡梅隆带来了戛纳的首部立体电影大导演卡梅隆带着他的巨轮“泰坦尼克”来到了戛纳，这是他第一次参加戛纳国际电影节，也是戛纳国际电影节首次放映立体影片。卡梅隆拍摄的关于泰坦尼克的纪录片《魔鬼的深渊》风光亮相电影节，虽然该片不参加竞赛，但还是以其特殊的身份、特殊的内容获得了特殊的关注。

　　日本动画片首次打入戛纳宫崎骏的徒弟高坂希太郎执导的励志片《茄子》，以及日本科幻漫画大师松本零士的作品《Interstella5555:The5toryofthe5ecret5tar5ystem》首次参展戛纳电影节。《茄子》以在西班牙安达鲁西亚举行的脚踏车赛为背景，描述了一对兄弟之间的手足之情。他们对脚踏车运动如痴如醉，既

　　是互相扶持的伙伴，也是竞争对手。擅长创作科幻漫画的松本零士，是在上世纪70年代把日本漫画、动画文化推向高潮的主要功臣。他的作品充满了独特的科幻意念，一改过去巨型机器人充斥科幻漫画的现象。

　　奥利弗.斯通在戛纳开设电影大师班课程这个因执导过《天与地》、《尼克松》等影片而广受争议的大导演在法国的声望比在他的祖国美国要高得多，本届戛纳电影节上，奥利弗虽然没有影片参展，但仍然得到了主办方特殊的礼遇：在戛纳开设了一场电影大师班课程，听课的除了电影界人士外还有学生。在课堂上，奥利弗.斯通讲述了他的生活和他热爱的电影。

　　23岁的伊朗导演莎米拉再获青睐23岁的伊朗女导演莎米拉再度获得评委会奖，与她影片中所拍摄的阿富汗妇女的题材受到评委会欣赏密不可分。莎米拉在3年内已是两次得到戛纳评委会奖，上一次是影片《黑板》。她18岁的处女作《苹果》即引起世人关注，《黑板》更是使她成了戛纳电影节的宠儿，奖项并不是只为德高望重的电影人准备的，莎米拉的荣誉让年轻的电影人看到了奋斗的希望，这样下去，莎米拉得到金棕榈的日子也并不遥远。-文/本报记者萧扬