纽约电影节高举独立电影大旗

　　日期：10.3-10.19日

　　地点：美国纽约

　　纽约著名百老汇上，位于第65街与第66街之间的林肯中心最近又一度热闹了起来，每年一度的纽约电影节再一次在这里举办。今年从10月3日到19日为期两周的第四十一届电影节汇集了全球影坛的名流与新秀，为我们奉献了又一次电影盛宴。

　　本次电影节的重头戏有三：其一，克林特-伊斯特伍德的新片《神秘河流》作为开幕影片；其二，纪念小津安二郎诞辰一百周年的特别回顾展；其三则是已举办七届的实验电影展。

　　神秘河流(Mystic River)

　　在这个影像MTV化的时代里，剪辑越来越快，特技越做越炫，而真正静下心来老老实实讲好故事的却越来越少。这次伊斯特伍德为我们带来的《神秘河流》，是一部既不酷，也不炫，但却让人真切感受到戏剧冲力的影片。

　　作为克林特-伊斯特伍德执导的第24部，也是他为数不多的并未在其中参演的影片，《神秘河流》自从5月在戛纳电影节全球首映之后，便受到相当的关注。本次在纽约电影节上作为第二次亮相，影片在美评论界赢得彩声一片。本片改编自Dennis Lehane同名小说，讲述三个童年伙伴(分别由西恩-潘，蒂姆-罗宾斯，凯文-贝肯出演)中一人在童年曾受到性侵害，这场悲剧带来的阴影在三人成长的过程中一直挥之不去。三人长大各自成家以后，西恩-的女儿被神秘谋杀，而成为侦探的凯文-肯以及他的助手劳伦斯-费什本(没错！的确就是《黑客帝国》中的墨菲斯)开始着手调查，而蒂姆-罗宾斯竟是重要的嫌凶之一。围绕着这三个朋友以及他们的家人，一场信任与猜疑、谎言与真相、过去与现在的拉锯战也就此展开。尽管情节纠缠于谋杀案件的各种线索，但影片本身重点并不局限于事件本身。影片花费大量笔墨于家庭内部隐藏的秘密、朋友之间的信赖与怀疑、童年阴影所带来的痛苦以及丈夫与妻子的忠诚。

　　虽然影片主要人物较多，三位男主角在各自有限的戏份里依然都给出了精彩的表演。而饰演西恩-潘与蒂姆-罗宾斯的妻子的两位女配角劳拉-林尼和玛莎-盖-哈登在戏中有不少闪光点。导演伊斯特伍德虽然常以西部片硬汉形象示人，但凡看过《不可饶恕》的观众想必都还对其中的优美的主旋律《Claudia's Theme》记忆犹新，你或许无法想象这每秒旋律便是出于硬汉之手。如今硬汉再度出山，不仅为该片担任导演，更亲自操刀配乐，而且其子凯尔-伊斯特伍德也为影片贡献了两首曲目。

　　小津安二郎回顾展

　　为了纪念日本电影大师小津安二郎的百年诞辰，今年的纽约电影节特别推出了小津的电影回顾。这是继二月份的柏林电影节之后，今年又一次大规模对小津的纪念活动。本次活动由纽约林肯中心电影协会(Film Society of Lincoln Center )和日本松竹影业公司主办，《纽约时报》与日本政府协办，历时5个星期，放映小津从1929年到1962年间的36部作品，其中包括了很多早年的默片。如此大规模的放映这位日本大师的作品，在美国还是首次。

　　自1929年从影以来，小津的作品已经连续数年名列日本《电影旬报》年度影片之首，他在日本本土的获奖次数远远超过其他导演。然而却被大多数人认为过于日本化，小津的电影很少被送往国外。1953年的《东京物语》是小津的影片首次与西方观众见面。这是第一部，也几乎是惟一的一部。1963年，小津去世前几个月，他的最后一部作品《秋刀鱼滋味》在法国公映，同年也在美国发行，而当年的首映，恰恰就是在纽约电影节上。今年的10月，算是纽约第二次与小津结缘。为扩大影响，电影节的主办者还特意从日本请来了许多当年与小津合作过的演员、制片等，这想必是件着实棘手的事情，因为当年耆宿尚还在人间的已不多。小津的名字也吸引了不少的亚裔，于是秋天的纽约，那些晃动在百老汇与66街路口的人流中，平添了许多东方面孔。

　　10月4日，回顾展拉开帷幕，然而真正的高潮，却是从第二天下午(10月5日)开始的，因为这一天，放映的是小津最重要的两部影片——《东京物语》和《秋刀鱼滋味》。《东京物语》的放映定在下午两点，记者赶到林肯中心的时候不到1点半，售票口已经排了N米长的队，排队的不是等待购票的，而是来取事先定好的票，因为今天的票几天前就全部售罄。《东京物语》放映之前，由女演员香川京子作简短介绍，她在《东京物语》中饰演小女儿京子。岁月改变了一个人的模样，银幕上的小女孩如今已年愈古稀，她娓娓道来，莺声细语，举止言谈，还是一个经典绝伦的日本妇人，无比谦恭，无比雅致。她叙说了自己与小津合作的经历，讲到如何地学方言，又如何在“frame”中表演——小津就是这么个强调“frame”的导演，他的电影美学真的就是在frame上完成的。接下来放《早安》的时候，上台的是山内静夫(Shizuo Yamanouchi)——他曾在小津的六部影片中担任制片。山内提到，小津的电影风格其实发生过巨大变化，《东京物语》可以看成是转折点，之前的作品大多轻松而且戏剧化，从《东京物语》开始，小津的电影走向了沉重，尤其是他晚年的最后几部影片——《晚秋》、《夏末》和《秋刀鱼滋味》。然而1957年的《早安》却是个例外，这部晚年之作，风格其实更像早年的小津，轻松诙谐的喜剧，道出市井民生。

　　这次放映的影片大部分是新修复新洗印的35mm,松竹公司下了不少功夫(小津的电影几乎全是松竹公司出品)。实验电影展

　　本次实验电影展共分六个单元，主要汇集了来自美国、欧洲以及日本各地实验电影人的作品。作为专题放映的电影人主要有三个：Michele Smith、Jonas Mekas、Ken Jacobs。其中尤以Jonas Mekas最受人关注。作为纽约实验电影人的代表性人物之一，Jonas Mekas在早期便以“Journal Intime”私密日记形式的影片闻名，这次所放映的是他在从1967年到1981年之间作全世界旅游所拍摄的素材中剪辑出来的《旅途之歌》，其中分为《阿西西之歌》、《亚维拉之歌》、《莫斯科之歌》、《斯德哥尔摩之歌》、《意大利之歌》以及《第一号四重奏》。外滩特约记者余多

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