片名：《美丽城三重唱》(Les Triplettes De Belleville)

　　编导：西尔万.肖梅 Sylvain Chomet

　　布景：托莫夫 Evgent Tomov

　　音乐：查雷斯特 Benoit Charest

　　剪辑：布鲁内 Brunner

　　出品：法国/加拿大 2003

　　片长：78分钟

　　评分：★★★★

　　手榴弹，法国造！

　　这绝对是你今年最不可错过的电影之一。你肯定会爱上那只老梦见火车的大笨狗，它每天总是不厌其烦地，准时趴在窗台上对着过路的火车狂吠，目的不明(就像卡夫卡笔下的人物，无聊得颇有生趣)。你肯定还会爱上那三个变着花样吃青蛙的魔鬼老妈，她们，就是属于那种专门给资本家唱堂会的摩登女人，老了也绑在一起，是三位一体的老顽童、老怪物。比如，用手榴弹炸青蛙这个主意，就够有创意……

　　不过算了，少透露点剧情吧还是，诸多鬼马情节，提前爆料肯定破坏了悬念。反正你肯定会爱上这个法国情调的诡异动画片，它可能不如宫崎骏那么透亮，不如迪斯尼那么“健康向上”，更不如“皮克斯”那么精致时髦，但它确实别有风格。首先，它的人物造型相当夸张变形，比如自行车手的四肢，比如开往美丽城的慢船，比如两两一组的黑帮打手，都总是古灵精怪；第二，它性格忧郁，但是是属于哀而不伤的那种，所以并不讨厌；第三，它没有明确的主题，这很有意思，我称之为“有趣的无聊”，和那只执著的老狗一个德性。

　　这片子今年6月就风靡法国了，当时法国媒体对影迷垂涎的3D动画片《肯娜》大多嗤之以鼻，认为那玩意儿空洞无物，缺乏原创力量。但对这部情调怀旧的《美丽城三重唱》，他们就相当推崇了，认为它可以为法国动画片掀起一次复兴的浪潮——这片子在法国动画界的地位，已经俨然相当于两年前《天使爱米丽》在世界影坛造成的轰动了——但我看未必，虽然它入选奥斯卡最佳动画长片的可能性非常大。法国动画片普遍试验性太强、文学性太强、观念性太强，相对的就缺乏市场判断(或者他们基本上从来都不太考虑海外市场)，缺少儿童品味，这不利于其走向世界。比如去年的《高卢夺宝》，就完全是一个成人故事的动画版，虽然制作精良，颇具国际水准，但市场反映却相当冷淡，因为它难以捕获动画片最重要的那部分观众——小孩。

　　《美丽城三重唱》其实也带着一些典型法国电影的特点，作者痕迹很重(也就是自己和自己玩的感觉很足)，这可能也法国动画片和好莱坞、迪斯尼工业化制作最明显的区别了。同时相对于迪斯尼，它也更成人化一些，但它和《南方公园》那种成人化又不一样，它的讽刺不那么尖刻，虽然它也把手持火炬的“自由女神”变成了夸张的肥婆，但那个感觉是优越的法国人在调笑美国佬，即使多少有点第三世界的视角，也决没有剑拔弩张的政治隐喻。给人感觉，这样风格独特，想象力也高度泛滥的法国电影，即使仍有待完善，也还是越多越好，倒是那些喋喋不休的婚外恋故事，我看法国人还是应该少拍点儿。目前，SONY公司已经引进了这部电影，不久它就将在美国公映，这一点也说明了这部电影的市场前景。

　　可是到底该怎么形容它呢？这真是个难题，它很伤感，很怪诞，也很冷幽默，像落魄艺术家从孩童时期的垃圾堆里捡回的一个怪诞有趣的梦。其中许多匪夷所思的创意，总能让人连番大笑，一直到眼压过大，泵出泪来。但整个影片的基调却很压迫，尤其后半段，就像法国《世界报》的评论家说的那样，“前后不太平衡”，而且越到后来，压迫感越强，收尾也缺乏一个有力的情绪释放，这多少让人有点郁闷。但总体来看，这个动画片在不久的将来，肯定还是会成为影迷们关心的一个持续话题，相信大多数人都会喜欢看这部电影的。至少在宫崎骏的《哈尔的漂流城》，皮克斯的《怪物史莱克2》和《超人特工队》出台之前，这部电影够卡通迷们消化一阵子的。

　　最后提醒大家，看这部电影的时候，一定要带着耳朵，因为这片子的音乐，真是非常好听。(晃晃)

　　评论：

　　被遗忘的和美丽的

　　这部电影是如此特立独行，像个一言不发的孩子，偏执地将梦画出来；

　　这部电影是如此流畅，以致都忘了，原来片中世界里的人们面上原来都是都是无表情的麻木；

　　这部电影的情绪是如此忧郁柔软，以致都不忍心去批评它那显而易见的破绽。小家庭无人光顾的孤清，大都会美丽城里直达天穹的哥特式建筑，透着无由来的温馨及阴冷。成人会比孩子更喜欢它，因为孩子们还活在片中的那个世界里……

　　就造型形而言，《美丽城三重唱》是丑陋可笑扭曲的。无论老太婆、大狗还是“美丽三重唱”，外形绝不一见便得人欢心。大狗长了对红眼睛，如同吸血鬼一般，体形还极尽丑陋之能事：肥胖被扩大成了超级大肚，超级细脚，它还贪吃，呆头呆脑，一点儿也不可爱；年迈而形容枯槁的“美丽三重唱”，《远大前程》中一生未换结婚礼服的老太太可作为她们的联想对象，一股陈腐的味道几乎就要扑面而来，竟然还津津有味地吃着令人作呕的青蛙大餐，而我们的主人公老太婆就像一个变形的胖土豆，厚厚的花镜反射着和她年龄一样的古板漠然乏味。它们生活惨淡无趣，全然都是真实的“丑”。

　　但是，如果你看到了大狗被当老太婆残酷地征用为救急轮胎、木船动力器、临时警犬、驴子和坐骑后又无怨无悔的淡定，“美丽三重唱”的古道热肠甚至是霸气十足的侠义之举，老太婆不达目的不罢休的顽固坚定时，连她的那只长短脚上的厚鞋跟都焕发了生命。这种先抑后扬的人物塑造接近莫迪洛的漫画，人物全是一副标准木讷嘴脸甚至都没有脸，但就在不动声色中，叫人轰然大笑。虽然它们和我们是有距离的，中间却停留着怪诞但泌心的美。

　　就像卓别林早期的无声滑稽闹剧，《美丽城三重唱》更接近纯电影，几乎没有对白，完全依靠画面叙事，无言荒诞又色彩斑斓，有着暂时的令人茫然无措和极强的可解读性。因此，它更像个梦，古怪，突如其来，潮湿模糊，时而雪花，时而烟火，时而手榴弹，时而收音机。无因也无果。

　　在潜层中，细节丰富的《美丽三重唱》似乎散淡无意，却集中不可逆转地指向了一个关于人类脱离童年期，远离黄金期后“遗忘和被遗忘”的故事。它的内容：童年，梦境(尽管只描写了狗的梦)，老年，孤独(童年与老年)，浓郁的怀旧气息，贯穿始终的桔黄色调，失落，远方世界里幻想般的现实；它的形式则更如梦：无声的活动画面，对观众深葬回忆的无意识集体调动。如果把骑自行车的男孩当作导演的“我”，那么《美丽三重唱》对于“我”是回避隐藏的，到片尾，几乎所有角色，甚至是那个长相酷似耗子的修理工都让我们为之一振时，我们会发现，对于“我”，我们几乎没动过感情。

　　《美丽三重唱》惟一不可替代的优点——发自内心的情感——足以打败由刻意编排的相声段子，讨好的可爱造型，声色具全，简单易懂，又顺带富有教育或鼓志意义的好莱坞、日本动画精心之作。如果你偏爱《美丽三重唱》，其实是因为你的梦和童年，或者是因为你开始年老遗忘或被遗忘。那些都是别人的故事，而这个，却在讲我们自己，一个小小的，从童年就开始潜伏的梦，从梦想一辆自行车开始，到对世界天堂的莫名憧憬想象，直到残喘的风烛残年时渴望重温回忆。原来，我们自己也是一种美，是一种需要心灵的欣赏。(达马)

　　法国本土对影片的评价

　　这部动画片，是一颗荒诞神奇的宝石。——《费加罗报》

　　忧郁而不消极，这部动画片带给我们的是如同《天使爱米丽》一般纯朴而温馨的快乐。——《STUDIO》电影杂志

　　尖锐的肖梅，完全掌握了“细节”的艺术，他完全陶醉在细微的小事中，他对静态画面的控制比动态画面要更出色。——法国《首映》

　　面对如此温柔的忧郁，我们怎能无动于衷？——《影视观察》(Tele Obs)

　　尖刻而细腻的幽默，仿古又不乏独创的线条，紧张又非窒息的节奏，一切都如此完美，你还要什么呢？——《影视周刊》(Telerama)

　　这部影片的小小缺陷是前后不太平衡，第一部分比集中描述美丽城的第二部分进行地更好。影片构筑的世界里，美国和法国的传统想象力交叠互置。全片的关联完全归功于导演的信念。——《世界报》(Le Monde)