[加里波利](Gallipoli ,1981)

　　一部令人难忘的影片，讲述一战期间，远征土耳其的澳大利亚军队所遭遇的一次惨烈战斗。获得了金球奖最佳外国影片提名，影片的成功让好莱坞第一次注意到韦尔和澳大利亚电影。“思想可能比行为更具有暴力性，这就是[加里波利]所讲的主题。那些澳大利亚士兵(尤其是梅尔-吉布森和马克-李扮演的角色)是在浪费自己的生命，因为他们知道自己迟早 会被战争杀死——这就是暴力”。

　　[危情年代](Year of Living Dangerously,1983)

　　这部反映1965年印度尼西亚政变的电影被认为是政治题材的电影和杰作。韦尔成功地把黑暗严肃的政治和冒险家的浪漫爱情融合在一起，不过普通观众还是对梅尔-吉布森和西格尼-韦弗之间的爱情最感兴趣。韦尔下的最大赌注是让琳达-汉特反串一个有着一半中国血统的男人。“琳达觉得让她演男人太可笑了，但她还是接受了。她遇到的唯一一次麻烦发生在马尼拉拍摄期间：一个服务生将早餐送到她的房间并说了句‘早餐放在哪儿，先生？’实际上，那时她并没有化妆。我想她总算受苦和受气。”凭[危情年代]，琳达-汉特赢得了奥斯卡最佳配角奖，当然，不是男配角。

　　[目击者](Witness,1985)

　　韦尔的第一部好莱坞电影就大获成功，既恰到好处地迎合了好莱坞，又不失自己对美国文化的理解。哈里森-福特在片中扮演一个调查一起残忍谋杀案，性格坚韧的费城警察，在调查中，他爱上了一个漂亮的寡妇、阿什派教徒凯莉。“我决定不落入好莱坞为从澳大利亚来的导演设置的陷阱。我不想妥协，而好莱坞总想叫你妥协。[目击者]中的一个孩子在浴室里目击了谋杀的镜头就是我据理力争才留下来，他们说这样表现谋杀太赤裸裸了，会使观众心烦意乱的。但这场要表现的就是谋杀对孩子纯真心灵的深重伤害，因此我必须用赤裸裸的画面。”

　　[蚊子海岸](The Mosquito Coast ,1986)

　　改编自著名的旅行文学作家保罗-索鲁的同名小说，主演还是福特，但他这次演一个抛弃文明社会，只身前往中美洲丛林的反社会发明家。“拍这部电影是拿票房，尤其是美国票房冒险。欧洲文学的传统是英雄从一开始就是有缺点的，这个缺点不断膨胀，最后英雄被毁灭。美国的传统正相反，主人公开始有缺点，最后却成了英雄。”

　　[绿卡](Green Card,1990)

　　韦尔第一次也是唯一一次尝试浪漫喜剧类型，获得了奥斯卡最佳原创剧本奖提名。“我专门为杰拉尔-协帕迪约写这个剧本的时候，杰拉尔正好来悉尼，报纸上有他的照片。于是我将他的照片贴在墙上，把他设想为电影中的角色。当我把剧本给他看时，他答应出演了。”

　　[无畏](Fearless,1993)

　　杰夫-布里奇斯在片中扮演一个空难幸存者， 他不但勇敢地搭救其他遇难者，还坚强地同空难带来的心理阴影作斗争。“对于坐飞机，我曾经很迷信，比如坚决不坐13点起飞的航班，可当我要拍[无畏]时，联邦快递让我试试他们公司的飞行模拟器。我坐上飞机，他们模拟了一起空难，我觉得自己对身体完全失去了控制力。这件事一下子消除了我对飞行的恐惧。”

　　[死亡诗社](1989)[楚门的世界](1998)

　　选用罗宾-威廉斯和吉姆-凯利演“严肃的，还有点悲剧色彩的角色在好莱坞看来是不可思议的。但是，韦尔成功了，那两个活宝也成功了，前者还因此获得奥斯卡提名奖。“我喜欢和乐于迎接挑战，愿意为成功冒可能一败涂地之险的人合作。但是大明星总有很多想法，他们要保护自己既得的东西，所以你得先赢得他们的信任，凯利开始就很难进入角色，表演得极不自然。于是在开始的几周我告诉他随心所欲地演，不可被角色约束住。他费了一段时间才演得自如起来，而且他开始信任我了。”