作为中法文化年的重要活动之一，4月8日至11日，法国电影联盟Unifrance和驻华使馆在北京首次推出“法国电影展映”。区别于以往的法国名片欣赏，此次10部参展影片选择的都是2003年最新作品，让中国观众零距离感受了法国电影前沿最具动感的部分。法国电影联盟总经理维罗尼卡·布法尔女士(Veronique Bouffard)和著名制作人夏尔-加索先生(Charles Gassot)在影展期间接受了本刊记者专访
在这次来中国的参展片中，有近一半是导演的处女作，也就是法国所说的第一部剧情长片(记录片和短片不包括在内)，这个数字和法国电影年产量中处女作的比例基本一致。据夏尔·加索介绍，2003年法国共生产212部影片，其中40%为导演处女作，将近90部。这个数字高出其他欧洲国家，而新人辈出正是法国电影能够始终保持旺盛创造力的重要原因。夏尔·加索认为，帮助法国电影以有别于美国好莱坞模式另类生存的关键，就是法国政府对电影新人新作实行的“召唤”制度。
法国制造
这里所说的“法国制造”，是指其他欧洲国家不具备的、被法国影人视为“王牌政策”的法国电影总局CNC产业资助体系，通过体制和政策，使电影和其他新兴媒体互惠互利。从1948年开始，法国财政法就明文规定:对法国电影工业设立扶持资金，其来源不是国家财政预算，而是从影院、电视和录像等相关行业的税收中提取。比例大致为:电影院票价税收的11%，电视台营业额税收的5.5%，录像带出版税收的2%(现在加入DVD一项)，总预算高达4.4亿欧元。票价税收不限于法国本土影片，包括其他各国在法国上映的影片。参加这一体系的电视台包含三个条件:在法国本土播出，有足够多的营业额，并定期播放影视剧、记录片、科幻节目和动画节目，所以专业性的新闻或体育频道不在此列，也不能享受扶持资金。再将这笔资金返回给电影电视创作的时候，CNC有两种资助体系。一是选择性资助(aides selectes)，夏尔·加索介绍，CNC下属8个委员会，每年在全国范围内接受500个候选剧本，审阅后从中挑出30个，给予部分制作资金帮助，其中大约有16%的比例是用于处女作生产。与此相配套的自动资助(aides automatiques),实际上就是这笔钱的再分配。比如拍过一部长片的导演或者制作人，当他的票房税收按规定比例循环进入扶持资金体系后，就有资格向CNC申请对下一部制作的支持，但偿还率也比较高，可以达到50%。夏尔·加索介绍说，商业化程度高的电影类型和潮流性的电视节目都很难得到CNC资助，比如喜剧片，因为它们得到资金的渠道相对宽泛。一般来说，CNC只资助那些“有长期生命力”和文化增值价值的制作，比如探索影片、创造性的记录片、电视电影，或者是戏剧和动画。
1985年，在法国电影市场被美国电影强力冲击，本土市场占有率极度滑坡的时候，法国又借鉴美国的投资政策Tax-Shefters，为电影产业新设立了一个投资机制Soficas，作为对CNC扶持体系的商业补充:用减免税的优惠，鼓励私人资本进入电视电影产业，然后在全国建立投资合同存放系统，通过电脑严格监控电影票房和电影的电视播放，保护投资人利益。Soficas的出现，迅速提升了法国电影在制片和发行方面的国际化速度，在上世纪90年代，法国的合拍片数量最高时一度达到50%，美国片受到狙击，本土片的市场份额很快回升并基本稳定在25%～35%:2001年41.5%，2002年34.2%，2003年34.8%。
法语电影和法国电影
从上世纪90年代开始，法国电影的投资模式大体固定下来:制片人筹资(境内境外)＋电视台投资＋海外发行，以2003年为例，31.3%的经费来自于制作人本土筹资，14.9%为国外资金，而30.1%来自电视频道。CNC资助体系退居末尾，但它对电视台参与制作的激励作用仍然很明显，为了计算每个制作人的自动资助，CNC会统计上一年他的项目在所有电视台的首次播映数量，首播越多，资助额就越高。在这样的前题下，法国电视台已经成为法国制作人的第一合伙人，像法国电视三台和法德合资频道ARTE对短片和动画片的投入，法国电视二台，以及和夏尔·加索的制作公司Telema结成合作伙伴的电视一台，在电视剧和电影制作上都是主力。
在法国成立、与法国电视台有业务合作的欧洲公司可以得到CNC资助，合拍片也一样。当法国电影联盟进行海外推广的时候，他们遇到了两个概念:法语电影和法国电影。电影联盟总经理布法尔认为，“法国电影”的概念更有代表性——由法国电影体系支持的电影制作，而对语言没有限定，它可以是英语、意大利语，或者西班牙语，也可能是中汉语、伊朗语。夏尔·加索也赞同这个观点。他说，“法国电影”是相对于“美国电影”的一个概念，它代表的是观念和体制，而不局限于保护法语电影本身。法国电影保护和支持的是作者，有着相同思想和文化底蕴的作者，至于他身在何处，用什么语言来创作，都无关紧要。西班牙著名导演阿尔莫多瓦作品《关于我母亲的一切》，就是法国制作出品。
法式推广理念
在发行人之外，向全世界推广法国电影的任务主要由法国电影联盟承担。该联盟是行业性组织，成员有制作人、演员和导演、发行人。联盟的活动资金和CNC资助体系一样，由同样的产业链税收制度支持。该联盟成立于1949年，但直到近十年，它在世界电影界的巨大影响力才体现出来。夏尔·加索提到一个名字:达尼埃尔·托斯冈·普朗提埃(Daniel Toscan Plantier)，曾任高蒙公司总裁(Gaumont)，出品过《撒旦的阳光》和《凡高》等经典名片。在“新浪潮”之后，法国电影在世界影业曾留下一段空白，很多人不相信法国电影能够走向世界。但达尼埃尔有这样的信心，他1988年接任联盟主席之后，一直在全世界为法国电影摇旗呐喊，他几乎每个月都在欧洲各国巡回举办法国电影展，直到2003年在柏林去世。总经理布法尔说，在很长一段时间内，新浪潮电影确实非常有代表性，可以说是把法国电影推向世界的有效媒介和传播载体。达尼埃尔所做到的，就是向全世界展示了法国电影的多元和丰富，以及它的后继创造力和商业潜力。
布法尔向本刊记者表示，商业市场的成功拓展，并不等于商业就是推广的惟一目标。法国电影联盟的目标是陪伴法国制作人到国外寻找合作伙伴，而联盟多年来和各国电影制作网络的对接，以及联盟对各国独立电影作者的搜寻和帮助，是法国电影业的财富。这种文化上的深层次沟通，才是电影推广的真正职责。记者曾焱
