英国特立独行的大导演皮特-格林纳威以其怪诞的电影风格为人们所熟知，他的《情欲色香味》、《枕边书》、《8又1/2女人》、《动物园》等片子都为中国影迷所熟悉。格林纳威最新的电影《图尔萨-卢波的箱子》推出后，他接受了英国卫报记者的采访，阐述自己的电影观
国际先驱导报文章 格林纳威已经拍摄了将近12部电影，但是只有两部获得了商业上
的成功。最新的一部《图尔萨-卢波的箱子》讲述一个年轻人与92只手提箱的故事，似乎也不太可能获得商业上的成功。但是这位54岁的导演并不在意。
像许多著名的疯狂人士那样，格林纳威的世界观并不是以混乱为基础的，恰恰相反，它们依附于各种复杂的符号和编码。他不相信非理性，在他的思维体系中，每件事都是相互联系的，似乎没有什么能逃出他的犀利的眼睛。而他的电影，25年来一直致力于探究秩序和无秩序之间的关系，拥有了一种怪诞的品质。
他的新电影《图尔萨-卢波的箱子》仍旧延续他一般的风格。如果电影中的内容放在主流电影人手上，这部电影记录的将是一个年轻人进行环球旅行以增加生活经验的冒险。而到了格林纳威的手上，它变成了一个由松散的情节联系起来的松散的电影，没有顺序，有时没有对话，整部电影由一个神秘的数字“92”来支配，这是铀的原子价，而《图尔萨-卢波的箱子》也正是以核子时代为故事背景的。这部电影和格林纳威创作的其他有关图尔萨-卢波的作品有关联：DVD、戏剧以及最近正在堪普顿-维利画廊里举办的展览，这所有的一切通过92只手提箱的内容讲述了虚构的图尔萨-卢波的生活故事。
这是一个令人难以置信的庞大计划，一种等同于大工作室的副产品和商品推销的努力的艺术创作。早在1991年时就有评论家评论格林纳威是个“文化多元主义者，胃口很大”。格林纳威本人却不喜欢这样的评价，因为他是一个坚定的相信只有通过论争才能证实真理的人。
“法国式”的导演
在格林纳威看来，现在的大多数电影仍然在沿袭一个世纪前的模式。甚至现在，导演们通常还是以狄更斯、巴尔扎克和简-奥斯汀那一类的现实主义为基础的。很少有导演能把电影拍的更为“现代”一些。传统的叙事结构已经让人厌倦，所以他的电影总是在这些地方给人以意想不到的感觉。
他已经有两部电影受到评论家的青睐并获得了商业上的成功，一个关于神秘谋杀事件的《起草人的合同》，还有一部是《情欲色香味》，这是一部才华横溢的探讨贪婪和欲望的作品。
格林纳威认为：“我最大的成功是《起草人的合同》，但是它不是英国人特别喜欢的那种类型，它是法国式的，法国人对笛卡尔哲学逻辑更感兴趣——通过理性思维来找到自己的方向。《情欲色香味》在美国赢利了2800万美元，并且至少有1000万的观众。我虽然不能像斯皮尔伯格一样拥有那么多观众，但是也算不错了。”
在家乡受到冷遇
当问起他是否准备将自己那些晦涩的电影的叙事成分进一步减少时，他的回答是，“我从来不这样想。我一直希望有足够多的情节能把人牢牢抓住，否则我不会拍了25年电影之后还能坐在这里，人们也会早就对我没兴趣了。”
不过在他的祖国英国，他确实受到了冷遇。但是格林纳威已经把英国人的评价撇到了一边，他把自己当作是英国教育体制的一个失败的产品。“英国文化是非常讲究文学基础的。而一个法国的电影人对此也许非常难以理解。”总而言之，他认为英国人不理解他的作品。
在某些评论家的眼里，格林纳威在他的电影中表现出对人类显而易见的厌恶。对此格林纳威的回击是，这些人并没有很好地理解，在他所有的电影中有一种了不起的幽默感和动人的讽刺。在法国和意大利，观众会因为这些幽默而笑得前仰后合，但是因为某些原因，英国人却无动于衷。
对于自己的电影，格林纳威认为，“我猜想我渐渐地变得愤世嫉俗了，特别是对于那种自以为是的观念。我认为我的电影尽管常常涉及到死亡和腐烂，仍然是非常美好的。它充满了快乐和思考，而且结构丰满，对于生命有着无比的激情，并且相当人性化。有些人一再说我的姿态是冷淡的，我想大概他们看美国的伤感电影时也会这么说。”
比起说故事来，还有其他更好的方法
所有这些都阐明了格林纳威所要表现的理论：那就是比起说故事来，还有其他更好的组织信息的方法。但是也许《图尔萨·卢波的箱子》的观众并没有觉得这部电影比起他过去的电影更容易理解。格林纳威会把这些归结于他的观众的庸俗，归结到人们只习惯于直线性地处理信息。但是没有情感的理论是属于书本的，也许这部电影中幽默和痛苦的交替闪映，还没有坚实到能够承受理性考验的程度。
格林纳威说，“我相信没有什么东西能够和历史相比……在最后，世界的历史将会是它的每一个单独成员的历史。所以我试图说许多许多的故事，用许多断断续续的方式，从许多不同的观点，并且通过许多不同的人。”
