继《特洛伊》在中国票房失利之后，另一部好莱坞史诗大片《亚瑟王》于本月登陆中国电影市场。遗憾的是，《亚瑟王》并没有能重振雄风，上映5天(其中包括一个周末)上海联和院线票房成绩仅130万元，在海外片中仅中下水平。
《亚瑟王》的失利和《特洛伊》的情况极其相似，两者都选材于“荷马史诗”式的口传历史神话，生动、曲折、神话色彩浓厚。虽然没有史书可以考证，但因为口耳相传，流
传甚广，就如中国的《三国演义》《西游记》一样，家喻户晓，耳熟能详，拥有比真正历史更广泛的传播范围和群众基础。照理说，这类题材很讨巧，在好莱坞梦工厂强大的“造梦机制”和明星包装下很容易成就“票房神话”，成为又一部“指环王”系列，但为什么一而再，再而三地遭受票房失利？在经过观众调查之后可以看出，其中最重要的原因在于电影定位的失败。
《特洛伊》和《亚瑟王》作为口述历史，神话部分远比史实部分占的比例大，而这部分内容更是体现出古代人民的智慧和想像力，是精华部分。而改编成电影之后，恰恰取消或淡化了这部分的内容，这样不仅让熟悉这段历史的西方观众觉得兴味索然，也让不熟悉的东方观众看得摸不着头脑。《特洛伊》里“纷争的苹果”没了，“阿喀琉斯之踵”淡化了，而《亚瑟王》里的“石中剑”和亚瑟王的师傅巫师默林等相关神话成分被大大削弱。故事竭力往写实的史诗片上靠，刻意模仿《勇敢的心》的路子，力图制造出一部貌似真实的“伪史诗片”。没有真实历史的依托，也远离了原先天马行空的想像力，这种尝试的失败不可避免。错误的判断之下，即便是好莱坞大片依然会在市场的考验下无情地败下阵来。本报记者周铭
