新浪娱乐讯 作为中法文化年第二阶段——“法国文化年在中国”活动的重大交流项目之一，为期4个月的2005法国电影回顾展陆续在港京沪三地举办。1月7日，香港的展映活动已在香港电影资料馆电影院开幕；3月4日，北京的展映活动将在中国电影资料馆艺术影院开展；4月1日，上海的展映活动将在上海影城开启。41部法国电影杰作的集中展示，堪称名副其实的法国电影文化盛会，为我国观众带来了绚丽多姿的法兰西文化图景。这些影片出自25位名家之手，时间跨度从电影诞生之初的1895年到21世纪伊始的2003年，主题与风格丰富多彩
，类型与样式绚丽多姿。
本次回顾展的影片被编排成5个单元：“永恒的经典”中的10部影片均为1953年以前出品的经典，分为无声片和有声片两部分，包括阿贝尔·冈斯导演的无声巨片《拿破仑》的有声版；“新浪潮之母”是为女导演阿涅斯·瓦尔达设立的，这个单元中的9部影片只是瓦尔达从影半个世纪以来创作的电影作品的一小部分；“新浪潮之果”单元包括7部影片，既有公认的经典(如《狂人彼埃洛》)，又有我国观众不太熟悉的杰作(如《天使湾》)，也有莫里斯·皮亚拉的代表作(如《在撒旦的阳光下》和《梵高》)；“狂野的青春”单元中的7部影片主要表现的是青少年的反叛，这个主题贯穿法国当代电影的历史，从让·维果的《操行零分》到雷奥·卡拉克斯的《男孩遇到女孩》，从安德烈·泰西内的《野芦苇》到阿伯德拉蒂夫·凯奇什的《躲闪》；“喜剧与其他”单元将展映著名喜剧电影大师雅克·塔蒂的杰作《我的舅舅》和《游戏时间》，以及其他导演拍摄的侦探片、纪录片，包括根据700多部影片素材剪辑而成的著名文献纪录片《巴黎1900》。本次影展放映的所有影片均为原版影片，并且配有中文字幕。
应邀参加法国电影回顾展北京开幕式的法国嘉宾有：法国电影资料馆馆长塞尔日·杜比亚纳和法国电影导演阿涅斯·瓦尔达。此外，法国多家媒体的记者将随同他们前来参加开幕式和与观众见面会，并对本次回顾展进行全程追逐报道。北京开幕式放映的影片是阿涅斯·瓦尔达完成于1991年的影片《南特的雅各》。同时，3月30日还邀请法国电影导演雷奥·卡拉克斯与中国电影观众见面。
2005法国电影回顾展的主办机构为中国电影资料馆和法国电影资料馆，协办机构为法国文化年组织委员会、法国文化年荣誉委员会、法国外交部、法国驻华大使馆文化科技合作处、法国艺术行动委员会、法国文化中心(北京)，并且得到中国和法国许多其他机构的大力支持。
2005法国电影回顾展是对法国举办的中国电影回顾展的回应。2003年11月至2004年3月，法国举办的中国电影回顾展放映了百余部中国影片，题材多样和风格各异的中国电影杰作，向法国观众展现了中国源远流长的历史文化，改革开放的伟大成就，绚丽多彩的自然风光，平民百姓的日常生活。2005法国电影回顾展是法国文化年电影文化交流活动的一部分，通过其他电影交流活动，我国观众将看到更多法国影片。
中法电影交流开始于19世纪末，在20世纪得到了很大发展。进入21世纪，随着中法文化年的成功举办以及中法关系的深入发展，两国之间的电影文化交流将更加频繁。电影本身就是促进文化交流的重要手段，经常被称为“装在铁盒里的大使”。诞生于1905年的中国电影已走过第一个百年历程，本次法国电影回顾展将对中国电影第二个百年的发展产生积极的影响。
2005年4月1日将在上海放映《法国电影回顾展：从经典到当代》中的部分影片。
第一单元：永恒的经典(放映日期：2005年3月18日至3月20日)
对于只有百年历史的电影艺术来说，能够经历半个世纪的风雨而魅力不减的影片应该可以称为经典之作了。本单元中的十部影片都是1953年以前出品的，明显地分为无声片和有声片两部分。
默默的无声片把我们带到了电影诞生的年代，带到了电影诞生的故乡。电影的发明经历了漫长的过程，世人公认的诞生日期是1895年12月28日，即法国发明家卢米埃尔兄弟在巴黎卡普辛路十四号的大咖啡馆正式放映《工厂大门》、《火车到站》等无声短片的日子。电影在发明之后不久便迅速传到世界各地。自1896年初开始，卢米埃尔陆续派遣数百名摄影师奔赴世界各地拍片，至1897年底这些摄影师涉足过除南极洲之外的各个大陆，总共拍摄了七百五十多部影片(埃利克-巴尔诺《世界纪录电影史》第二次修订版，牛津大学出版社1993年版，第13页。这些影片包括在中国拍摄的影片，而且电影正是在这个时期传入中国的，这件事已经成为中法电影交流史的开端。遗憾的是，究竟是哪些摄影师来到中国的什么地方，拍摄了多少和什么样的影片，这些问题有待进一步考证)。二十世纪六十年代，法国电影资料馆创始人亨利-朗格卢瓦，将苦心收集和保存的卢米埃尔影片进行了精心的修复，并且编辑成《卢米埃尔短片集》(Montage Lumère)，后人才得以观看电影诞生初期的珍贵影片，这些影片可以说是法国乃至世界电影宝库中的宝中之宝。
第二单元：新浪潮之母(放映日期：2005年3月4日至3月6日)
本单元的设置是为了向一位年轻的老导演致敬，她就是长期以来享有“新浪潮之母”美誉的阿涅斯-瓦尔达(1928年生)。关于这位受人尊敬的大师的情况，《当代电影》(2004年第3期)曾经以大量的篇幅加以介绍，这里不再重复，只想补充一件她与本次影展有关的事情。1956年，瓦尔达以顾问的身份陪同法国导演克里斯-马盖来到中国拍摄纪录片《北京的星期天》，并在这个过程中拍过数千幅照片，2005年3月，她将带着其中的百余幅照片到北京进行展览，同时参加此次《法国电影回顾展：从经典到当代》的开幕式。
第三单元：新浪潮之果(放映日期：2005年3月11日至3月13日)
进入二十一世纪，我们有足够的理由指出：法国新浪潮电影运动是二十世纪世界电影史上规模最广、影响最深、作用最大的电影运动。规模最广，因为从1959年到1962年的短短四年时间里，百余位新导演拍出了处女作，而且当年的许多年轻导演后来成为世界级的电影大师(有些甚至直到今天仍然活跃在影坛上)，这种现象在20世纪的电影史上实属罕见，甚至可以说独一无二；影响最深，因为这场运动为法国乃至世界留下了宝贵的电影文化遗产，影响波及许多国家，如六十年代的德国新电影、美国新电影、巴西新电影等等，甚至可以说八十年代后期中国的第五代电影也是踏着法国新浪潮的余波走向国际影坛的；作用最大，因为这场运动被公认为是传统电影与现代电影的分水岭。
第四单元：狂野的青春(放映日期：2005年3月27日至3月30日)
新浪潮电影运动的出现，很大程度上是“青年电影”反对“爸爸电影”的结果，也可以说是儿子反对老子的结果。儿子的到来就是为了反对老子，否则要儿子干什么？假如历史上的儿子们都顺从老子们的意愿，当今的人类也许仍在结绳记事，钻木取火，甚至围着树叶吃生肉(文雅的说法是“茹毛饮血”)。本单元的影片以青少年的反叛为主题，其他单元的有些影片也是以此为主题的，只是由于影片编组的需要，无法被全部编入本单元。
第五单元：喜剧与其他(放映日期：3月25日至3月27日)
没有喜剧的影展算不上真正的法国影展。法国人几乎是在发明电影的同时就开始拍摄喜剧片了：“笑与电影之间的关系可以追溯到第七艺术问世的时期，卢米埃尔在电影史的第一个星期里拍摄的稀世之作《水浇园丁》就是第一部试图从观众那里得到笑声的电影。”(《世界电影》1989年1期第236页)。喜剧片始终是法国电影中最受大众欢迎的片种，也赢得了我国观众的青睐。本次影展选择了两部“文人喜剧”，这种喜剧继承的是克莱尔的传统，有别于我们熟悉的插科打诨式的“通俗喜剧”。除了喜剧之外，本单元还有其他种类的影片：侦探片、纪录片以及改编自文学名著的影片。
