《手机》：主题成了小道具
《手机》理论上算2003年的片子，但其主要票房收自2004年。它的败笔不在影片本身，而是人们对影片的关注点有些偏差。冯小刚的几部贺岁剧给人们留下的印象总是幽默，突然间出了部有“想法”的《手机》———得，被观众包括像崔永元、像金鸡百花评委这样的都给误解了，什么“男盗女娼”、“低俗下流”全来了。
《手机》实际上提出了一个社会学命题：现代化的通讯工具究竟把人与人的距离拉近了还是变远了？人与人之间是否应该或是否可能保持零距离？围绕着对这些问题的探讨，冯小刚大打男女关系仗，借着在《一声叹息》中积累的“经验”炮制出了《手机》。但遗憾的是，观众们按照“欣赏惯性”仅仅把它看成又一部描写男女关系的影片。也就是说，人们误把“手机”当成了故事的道具。其实恰恰相反，所谓的“低俗内容”才是为阐释“通讯工具与人性距离”这个主题而设的“道具”。冯小刚在《手机》中的最大败笔就是没能让观众弄明白，究竟哪个是主题，哪个是道具。
《指环王3》：大结局未免啰嗦
《指环王》的鸿篇巨制终于有了个大结局，《指环王3》宏大的战争场面为电影史写下了几近封顶的一笔。然而，鸡蛋里挑骨头，该片的结尾部分实在有些?嗦。在近200分钟的影片里，结尾部分占了十分之一还多，在长达22分钟的战后描述中，首先是弗拉多被救醒后与大家拥抱，其次是阿拉贡加冕国王并与心爱的人拥吻以证明人类的时代来到，之后是霍比特人回到家乡，娶妻的娶妻，写书的写书，再之后便是甘道夫、精灵族及弗拉多等乘船远行，最后镜头又摇回霍比特人的全家福……该交待的都交待了，作为一个三部曲的总结尾，二十多分钟的时间或许并不算长，如果只看最后一部，不少观众却几乎是站着看完这个尾声的，因为他们早就觉得该完了。
《后天》：可悲的政治道歉
《后天》的败笔在于它拙劣的政治道歉。影片中描述了为了逃难，“美国总统”不得不让自己的子民往南撤，以至越过国境寄人篱下，成了“难民”，而面对邻国的友好款待，这个泱泱大国对于自己以往种种不妥的行径终于表示悔悟。应该说，对于表露了这种心态的该电影的创作者，我们应该表示敬意，但遗憾的是担负起这种道歉职责的其实压根就不应该是这样一部电影乃至这些文艺工作者。这就像大人犯了错，孩子出来道歉一样，世界人民要的不是这个！从影片的角度，《后天》作出如此处理其实无可厚非，可悲的是它提醒了人们———为什么只是电影？
《特洛伊》：剪辑版损害原片
《特洛伊》的败笔不是出在原片上，而是我们在电影审查过程中给剪坏了。我们在电影院里看到的《特洛伊》是经过删减的，我国影片还没有分级，因此一些色情暴力镜头必须剪掉。但问题是我们如何做到在剪片子时尽可能少地破坏影片的艺术成分？剪后的《特洛伊》中民愤最大的是阿喀琉斯的那场激情戏，两人刚开始拥抱，天突然就亮了……虽然我们不能说阿喀琉斯是因为这个才准备放弃战争，但至少爱情的火花在他的人生经历中是非常重要的一幕，缺了对于这一幕的描述和刻画，那整个《特洛伊》几乎除了杀就是杀了。不是说我们的观众非要看什么“表演”，而是我们要让该有的表演至少在合理的情形下有所表示。
《蜘蛛侠2》：英雄救世要不得
《蜘蛛侠2》在美国大火，这说明一个问题———美国人给孩子们的“读物”没有进步。从1938年的漫画《超人》开始，到后来的《蝙蝠侠》、《蜘蛛侠》等等一直换汤不换药。《超人》也好，《蜘蛛侠》也好，这些二战期间的产物原本是为了给人们一种希望，因为那是一个需要大英雄的时代，而我们现在呢？在和平年代，我们需要的还是拯救世界的个人主义英雄吗？不，我们应该开始学会塑造平凡的英雄了。在这个时代里，我们更应该教给孩子的是如何与周围的人合作，如何共同创造奇迹，而不是把希望寄托于那些超能力的怪物！《蜘蛛侠2》的败笔在于它没能开拓出新的英雄模式。
