28日上午，无论是大街上的报纸还是家里的电视，四处晃动的明星的脸好象到处散发着奥斯卡的气味，仿佛那个在美国洛杉矶举行的象征美国文化的奖项和相隔几千公里外的世界各国人们都息息相关。近几年来，有一部分国人似乎也有那么一种奥斯卡情结。对于奥斯卡，国人究竟应该是一种什么样的态度？
日韩：自己国家的电影节更应受到重视。
在采访中，记者发现英语国家的人与奥斯卡的距离“很近”，而韩国人和日本人则对奥斯卡持不冷不热的态度，他们认为自己国家的电影节更应该受到重视。
奥斯卡在韩国人心中的位置，还不如他们本国的釜山电影节。他们认为，电影节在哪个国家举办，都带有鲜明的国家的文化特征。奥斯卡奖的最终获胜者属于美国，只是因为美国电影工业的强大，它的影响才能够波及全世界。在韩国，大家更喜欢自己国家的电影，认为电影首先要获得人民的欢迎，参不参加奥斯卡都不重要，那是人家的节日，人家的奖。
奥斯卡对于日本人来说，也并不是很狂热，虽然现在年轻人喜欢看奥斯卡，但大多日本电影人心中的节日还是东京电影节。他们承认奥斯卡现在的商业操作很成功，但他们相信，他们自己的电影节只要有国民的支持，也会很快与其接轨的。记者了解到，不少国家的人们对奥斯卡的态度是：“奥斯卡的确是一大荣誉，但也没必要捧上天。”
中国电影人：不要以美国标准衡量世界！
对奥斯卡，冯小刚曾这样说：“这是美国的电影奖，又不属于世界，这种经过商业炒作过的奖项在电影界一点意思也没有！”
导演黄健中分析说，奥斯卡金像奖，只不过是美国学院奖，一个美国本土奖项，评委们也以美国电影为核心，以这种纯美国标准来评价好莱坞的电影还管用，衡量世界电影就有待考虑了。不要以美国标准衡量世界！
冯小宁导演认为：“奥斯卡奖不过是一种娱乐。”“中国拍的电影，是拍给中国人看的，根本没必要追求什么奥斯卡。”
黑龙江影视剧制作中心主任王凤麟认为：奥斯卡，作为全球和国际社会都认可的权威电影节，是无庸置疑的。但不能把它作为中国电影的惟一标准，因为哪一大奖都有它的局限性，获奖要受很多因素限制，其中包括政治、文化、民族、商业等诸多因素，所以即使我们的电影没有摘得过小金人奖，也不代表着我们就没有相当奥斯卡档次的导演和优秀的作品，中国电影界可以向奥斯卡的红地毯和小金人方向努力，但不要把奥斯卡看得太重，把中国文化五千年的积淀开掘出来，这才是中国电影人的责任。中国电影市场还是在中国
中国电影需要奥斯卡奖吗？从中国人的习惯来看，凡是得不着的东西就是需要的，从诺贝尔奖到奥斯卡奖，都是这个道理。
哈尔滨市影视家协会副主席、哈尔滨作协副主席唐飚在电话中谈了自己的观点。他认为，如果从市场角度来说，奥斯卡奖明显不是中国电影当下最急需的东西。中国电影市场还是在中国。有的影片即使是获得了奥斯卡奖，也不见得是为中国观众所喜欢。得奖了，也得符合中国观众的口味。而在中国票房高的影片在国外却未必是人家喜欢的。因为有民族差异和地域差别，所以拼命追逐奥斯卡奖不是件好事，应是水到渠成才好。
如果中国连自身的电影市场都没理顺，就想着从别人手里分钱，明显是不现实的想法。做生意要有来有往，如果我们的市场不能给别人提供足够的吸引力，那么人家不和我们玩也是情理之中的。在中国电影15亿人民币票房的衬托下，中国电影对好莱坞的吸引力到底有多大，大家心中不言自明。
华人与奥斯卡奖
黄宗詹1955年凭《玫瑰文身》获最佳黑白片摄影奖 华裔
吴汉1984年凭《杀戮战场》获最佳男配角奖 柬埔寨华裔
苏聪1987年凭《末代皇帝》获最佳配乐原著奖
张艺谋1990年凭《菊豆》获最佳外语片提名
1991年凭《大红灯笼高高挂》获最佳外语片提名
陈凯歌1993年凭《霸王别姬》获最佳外语片提名
顾长卫1993年凭《霸王别姬》获最佳摄影提名
吕乐1996年凭《摇啊摇！摇到外婆桥》获最佳摄影奖提名
李安1994年凭《喜宴》获最佳外语片提名
1995年凭《饮食男女》获最佳外语片提名
2001年凭《卧虎藏龙》获最佳外语片
谭盾2001年凭《卧虎藏龙》获最佳原创歌曲提名、最佳原创音乐奖
叶锦添2001年凭《卧虎藏龙》获奥斯卡最佳艺术指导奖
鲍德熹2001年凭《卧虎藏龙》获奥斯卡最佳摄影奖
赵小丁2005年凭《十面埋伏》获最佳摄影奖提名
作者：唐小清
