一千个读者就有一千个哈姆雷特，希区柯克也是如此。记者连线了著名影评人程青松，请他谈一谈他心目中的希区柯克。
记：程老师，你好。提到希区柯克，你首先想到他的什么片子？
程：后窗。
记：这部片子给您的什么感觉？
程：这部54年出品的片子，制造出了恐怖与悬念的气氛，形象地发掘出了每个人的内心深处隐藏着的喜欢偷窥的心理。
记：相对来说，这部电影具有很强的讽刺性，如讽刺看电影的人的“窥视癖”，希区柯克一直没有得到奥斯卡奖，是否和这部讽刺性电影有关系？
程：我觉得没有太大关系。我一直认为，奥斯卡的片子就是把美国最好的电影和最坏的电影加起来除以二，也就是说，相对来说是比较平庸的。而虽然希区柯克的片子在当时很商业，但实际上现在看来并不商业性并不那么强，他所表现的东西是人的异化，精神疾患之类，因此有哲学层面上的思考。他的片子是作者电影，过于风格化，因而是很难得到奥斯卡的青睐的。
记：希区柯克喜欢在自己的电影中露把脸，而张艺谋也曾经在《有话好好说》里客串了一把角色，是否这种导演在自己电影里露脸的就是从他开始的？
程:人们把他这种行为称为“签名”。在他之前是否有导演这么做过，我不是很清楚，应该会有。但是，可能从希区柯克开始，才用得多起来。贾樟柯也喜欢在片子中露面，章明在《巫山云雨》里也演过角色。另外一些导演也有一些有趣的行为，如阿莫多瓦就喜欢让他的母亲在电影里出现。我觉得，可能是他们喜欢这样，一种“玩”电影的心态。
记：作为前辈导演，希区柯克风格肯定会对后来者产生影响。
程：是啊。不仅仅是他，就他那个时代的很多导演，他们的风格对后来者都有很多启发，因为他们做的是开创性的工作。
弗洛伊德的的精神分析对整个西方文化影响都很大，包括文学，电影。在希区柯克之前，电影导演对人类心理关注得表现得都太少。而从他开始，精神分析就进入电影，慢慢地多了起来，现在在西方已成了一种流派。从这个角度讲，他对东方电影的影响就小得多。另外一个原因是，希区柯克鼎盛时期，即上个实际60年代，中国是处于与外界隔绝的状态的，当时中国人看的都是前苏联电影，改革开放后人们才慢慢知道希区柯克的。
记：希区柯克还有其它首创性的东西吗？
程：在他之前，人们对只是觉得电影是一种“奇观”。但是，希区柯克意识到了电影感官的刺激作用，而且是强烈的刺激作用。就像，现在的年轻人，没有经历过战争，因而在网罗游戏中寻找感觉。他把这个观念引入电影，影响很大。
记：希区柯克影片产量很高，质量也不低，这似乎是个矛盾。
程：有个叫法斯宾德的导演，只活了三十几岁，但是也有四十多部片子，在我看来，每部片子质量都很高。希区柯克也一样，普遍质量都在一定水准之上。而且，我觉得希区柯克是个非常具有前瞻性的导演。他有部重要片子《群鸟》，讲的是人类破坏环境后遭到鸟类袭击的故事，在他那个年代，就提出了环保的主题，讲述工业化文明，现代化对自然，对环境，生物联的破坏，意识非常超前，非常难得。
记：最后，如果请你来定义希区柯克的话，你会怎么做？悬疑片大师还是恐怖片大师？
程：我觉得他是一位心理学导演。所谓恐怖，悬疑，都是他用来表现人和人，任何社会关系的一种手段。他尝试做一个心理医生，在他的电影中表现现代人的心理。
程青松简介
青年作家、编剧、新锐电影批评家。
毕业于北京电影学院电影文学系，现供职于《中国电影年鉴》，重庆云阳人，现定居北京。
小说：《盆地少年》、《明天》、《生于1966》、《无性别时代的爱情》；
电影：《电影年代》、《晚安重庆》、《铁血杜鹃》；
电视剧：《方脑壳的故事》、《关公》、《我的香格里拉》；
著作：《国外后现代电影》(江苏美术出版社)、《我的摄影机不撒谎》(中国友谊出版公司)、《穿过黑暗的玻璃——程青松电影文集》(上海三联书店)、《看得见的影象》(江苏美术出版社)《生活新报》记者 束江涛
